春調

folk song in spring

主要曲目有：“孟姜女調(春調)”、“哭七七調”、“梳妝台調”、“手扶欄桿調”、“紫竹調”、“碼頭調”、“鮮花調”、“無錫景調”、“五更調”、“小板艄調”、“六花六節調”、“鬧五更調”、“銀紐絲調”、“滿江紅調”、“湘江浪調”、“九連環調”、“四方調”、“吳江調”、“八段錦調”、“麻城調”、“泗州調”等。每種小調都有一個基本輪廓，在和新的唱詞結合時，根據詞意和情緒再作變化。《春調》即“孟姜女調”，是寧波一帶傳播最廣的一種調名，這首《春調》的主要特徵是腔幅寬大，行腔舒展，旋律裝飾性很強，樂句規整、均勻、對稱。結音基本遵循“四句頭”的結構邏輯，但與常見的“孟姜女”調有較大的差異。首先，它的旋律具有很強的裝飾性，幾乎每一個字、詞都有拖腔，給人以流麗委婉之感。其次，它多處使用了“Sol(5)—Do(1)”、“Do(1)—Sol(5)”兩個下行五、四度音調，構成調式主音與下五度音之間十分緊密的鏈環式進行，而這個音型恰恰是江南民歌音調個性和風格的集中體現。春調以十二月花名調為代表，在節奏上更加歡快和熱烈，給人以一種喜慶的氣氛。早在光緒年間，上海百代公司就為唱春調灌過唱片。1925年，中國著名歷史學家顧頡剛明確指出：“唱春調，我們知是江蘇常州的出產。”

唱春的曲調，稱唱春調或春調，也稱“常州調”。

在常州民間，關於唱春的起源，有這樣一種傳說：明武宗時，一次他帶領幾名親隨喬裝改扮，外出暗察民情，至一山區，不幸遇上盜賊，銀錢被劫，失去盤纏，被困路上，回不得京城。這時，隨行大臣中有一位馮閣老，自告奮勇，手提小鑼，沿途賣唱，來解決皇上一行人的生活經費。這便是民間傳下來的馮閣老唱官春的故事。常州地方民間歌謠也有“馮閣老納帖送官春，常州唱到紫禁城，一直唱到午朝門”的說法。

常州唱春，汲取了常州山歌和小調之精華，其曲調舊稱“常州調”，俗稱“春調”，是在常州地區流傳較廣的民間文藝活動之一。起源於明代正德年間，至清代，與常州道情、灘簧等民間藝術一起風行於世，尤其在江、浙、滬“吳語地區”相當流行。

常州唱春與民間故事相結合，以傳說故事為內容，特別是當它與孟姜女故事相結合以後，使唱春以孟姜女故事為內容連帶著它哀婉動人的曲調傳遍了江南，也流傳於全國各地。到目前為止，唱春調《孟姜女十二月花名》（亦被人稱為《孟姜女調》），至少已經成了十六個劇種、二十個曲種、十四個歌舞樂種的基本唱腔與主要曲牌。中國民間文藝研究會上海分會1984年5月開始向全國公開徵集《孟姜女資料》，屬於“唱春”類腔調的竟佔全部的72.28%，在中國民間文藝史上，乃至世界民間文藝史上，都是罕見的。

唱春，是流傳在常州地區的一種傳統民間文藝活動。舊時新春期間，便有唱春藝人走村串巷，挨家挨戶地上門唱春。他們一手提黃銅春鑼，一手持紅木春板，蹁著闊步，七字一句，四句一段，聲調清朗，挨門挨戶地唱過去。有時也有兩人搭檔，輕鑼小鼓合唱。他們站在人家門口，見人唱人，見物唱物，所唱都是吉利和頌揚的話語，直唱到主家開顏，酬以糕團和零錢為止，另換人家。