趙南元

鄱陽漁鼓及傳承譜系是：

第一代：帥德化

第二代：徐天福（小名大毛）為鄱陽曲藝界之宗師。

第三代：劉雙喜、周天潤、趙南元

周天潤，鄱陽縣鄱陽鎮人，鄱陽縣著名民間曲藝家。自幼雙目失明，十三歲開始學藝，后從徐天福學習漁鼓。在鄱陽民間享有較高聲譽。他說唱的漁鼓不但有濃郁的鄱陽地方特色，而且說唱實踐中，廣泛收饒河戲及鄱陽民歌和漁歌的旋律，融於漁鼓之中，大大豐富和發展了鄱陽漁鼓唱腔的板式和特色。

激發生產熱情，謳歌家鄉的美好，助推中國湖城的發展——鄱陽湖畔一朵怒放的金花：

鄱陽漁歌

鄱陽漁歌是鄱陽湖文化中不可多得的瑰寶，她與饒河調、鄱陽漁鼓被譽為鄱陽文化藝術的三朵金花。鄱陽漁歌主要包括鄱湖號子、鄱陽漁歌、鄱陽山歌、小調等。鄱陽漁歌歷史悠久，唱腔豐富，題材廣泛，特色鮮明。

鄱陽漁歌源遠流長，起源於宋代，流行於明清，有一千多年的歷史。據史籍記載，有宋代楊時的《鄱陽湖觀打漁歌》，明代葉蘭的《划船歌》：“饒城雨晴五月五，城中父老話鄉土，少年結束賽划船，擊楫謳歌健如虎。”“但知划船樂，不知划船苦。魚腹藏忠魂，悲凄吊千古。”清代徐坤的《東湖採蓮曲》：“採蓮莫採花，花容似妾面，枝枝是並頭，顏羞不忍見。採蓮莫采子，子滿粒難數，同胎期長大，分離蓮心苦。”還有清代朱廷瑛的《東湖采菱歌》：“采菱采菱，東湖之濱。湖水清且漣，菱實脆而鮮。大郎載盆桶，小郎撐破船。采掇月數擔，易米供新餐。爾來天亢旱，雨露失周全。采掇日復勤，菱近況亦斬然。嗟嗟采菱子，亦念生息艱。”以及解放前後廣為傳唱，由趙南元記錄的《四季漁歌》：“春季里來暖洋洋，東風吹來百花香，鯰魚成群斗水上，豐收漁歌滿湖場。夏季里來湖水漲，五百里鄱湖碧波盪，鯉魚穿梭水中游，一網魚蝦一網糧。秋季里來秋風涼，鄱湖一片好風光，鱖魚條條肥又壯，漁家兒女喜洋洋。冬季里來雪茫茫，白花點點灑湖上，鯿魚喜愛鬥風寒，勤勞換來心歡暢。”音調的純樸、吐字發音的跳進及演唱者真假嗓音的運用，讓聽者恍若來到浩淼的鄱湖邊，看到漁民們正划船打魚的歡樂景象。

古代鄱陽曾以“澤有蒲魚之饒”而聞名於世，全縣總水面達800多平方公里，可謂是水好草肥的天然漁場。歷代漁民在長年累月的生產生活中，創造了許多富有鄱湖風味的漁歌，以此表達自己的思想感情，激發生產熱情。漁歌成了漁民生產生活的伴侶，是湖區民風民俗的精神財富，具有濃郁的水鄉特色和精湛的藝術魅力。因此，鄱陽不僅享譽魚米之鄉、中國戲劇之鄉，還有漁歌之鄉的美稱。解放后縣文化館民間藝術家趙南元搜集記錄了近百首漁歌，並刻印彙編成冊。（這近百首漁歌其中就有鄱湖漁歌主旋律）50年代末，季夢華以《鄱湖四季漁歌》為內容，編排成舞《鄱湖漁歌》，榮獲省民間文化會演一等獎；上世紀80年代初，趙南元改編的男女對唱《半斤個鰟鮍不上鉤》，獲省創作歌曲一等獎；上世紀80年代中期，該縣民歌手張光明、傅金花對唱《半斤個鰟鮍不上鉤》，榮獲省民歌演唱二等獎；1990年蔡天來作詞作曲的女聲獨唱《小妹我愛看饒河戲》，獲上饒地區原創歌曲一等獎；1994年蔡天來作詞作曲的男女對唱《相思情》被該縣評定為“五個一工程”的推薦曲目。鄱陽湖區漁民在長期的生產生活中創造了多種類型的漁歌，現已收集整理140餘首，多流傳於鄱陽濱湖地區的十多個鄉鎮。這為鄱陽漁歌傳承、發展打下了良好的基礎，也成為鄱陽廣大音樂工作者賴以借鑒和創作的源泉。

鄱陽加強非物質文化遺產的保護、傳承、創新工作，尤其是隨著中國湖城戰略的實施，數以百計的鄱陽漁歌的優美旋律，激勵著廣大音樂工作者的創作熱情。他們以漁歌音樂為素材，為家鄉的美好，為中國湖城鄱陽的發展，譜寫了不少動聽的歌曲。2013年鄱陽漁歌已被列為市級非物質文化遺產保護項目，並由市文化局選送申報省級非物質文化遺產保護項目。（鄱軒 記者 張欽）