桃之夭夭

娓娓敘述市井，郁曉秋半歷程。，雯雯、妹頭一樣，在上海的屋檐下過著自己平淡卻充盈，煩惱又熱鬧的生活，但是，她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員，年輕的時候有點小名氣，終究到老了，也只是個跑龍套的；她母親的丈夫在她出生前的一年半就因貪污和玩弄女性進了班房，她的親生父親沒有在書中出現過，沒人知道她的生父是誰。歷經社會與情場失意的母親對她只是冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她的出身而鄙視她憎惡她，同學和鄰里更是對她側目而視。她的身世，成為市井間無數人流言蜚語的話題；她的充滿青春氣息的美麗，在上海人的眼裡，被毫無道理地認為是刺眼的不安分的象徵。但是，正是這個上海弄堂里的異數少女，卻出人意料地走出了一條艱難卻純凈的人生道路，以潑辣而旺盛的生命力，從容面對多舛的生活和變幻無端的命運，頑強地“灼灼其華”。

《桃夭夭》王憶藝版社邀請創篇。王憶稱，章描古詩標題，翻找。除，王憶郁曉秋排私，紀初私，完庭旁枝節，保守環境軌。王憶，郁曉秋寄予希，郁曉秋造“市井觀”，救救。

郁曉秋

笑明明女兒，故事主人公。她是私生女，沒有父親，從小受盡母親的冷淡、兄姐的憎惡、鄰人的鄙夷，而從少年時代開始，又因為活潑熱情、身體早熟，具有一種天生的感染力而招人非議。男生明明受了她吸引，卻要做得像鄙夷她；女生想做她那樣的事做不成，就改成不屑於為伍。然而在挫折和不公平對待中長大起來的她，並沒有因此而變得陰暗而敏感。她似乎天生信賴人生，這股樂天勁使她的混沌變得光明，而不是晦暗。她天生的妖嬈和美魅並沒有把她推入動蕩而燦爛的世界，在不幸的時代里，她沒有飄搖零落，而是用一種平靜、充實的成長方式抵消了歲月的荒唐。 

笑明明

笑明明三歲離開家庭，在上海大世界文明戲班裡唱幫腔。十七八歲時在獨角戲班，鍾情她的一位看客。抗戰時期，她淪落香港，又遇“老大哥”，替她買了回上海的船票。兩人從此結下長遠的友情。因郁子涵對她的痴情而放棄安定穩妥的廣東職員，毅然選擇了落魄的郁子涵。後來郁子涵因為因為別的女人而入獄。與丈夫離婚後，笑明明獨自承擔了撫養兒女的責任，又生了個私生女郁曉秋。天性熱忱的笑明明，經歷婚姻的變故，在家中尤其對郁曉秋冷漠。 

郁子涵

笑明明前夫。他出身於破落的世家，從未見過外面世界的繁麗，因喜歡上笑明明，拋家舍業地追隨她。笑明明為其痴情而感動，出錢、找關係送他求學，然而他難以忍受學校的清苦生活，將生活費全用於吃喝玩樂。當經過戰火紛飛，他再次出現在笑明明面前時，窮困潦倒、無處可居。婚後，郁子涵樂於享受，連孩子都不放在心上，終因口腹之慾被盜竊公款的女同事吸引，於事情敗露后鋃鐺入獄。

作品主題

小說中，郁曉秋面對人生苦難的樂觀與隨意，並非一種自覺的意識，也不是由於理性精神的支持，是源自於充沛旺盛的生命力。王安憶著力表現的正是蘊含著生命力的女性生命本體的自然和美好，以及這種自然和美好對現實人生的照耀。郁曉秋在姐姐去世后照顧她留下的孩子，讓孩子擁有了母愛。因她的加入，姐姐公婆的家中，方才不顯得孤寡慘淡。與姐夫的結合，讓一個經受喪妻之痛的男子重返生活。甚至於對兒子遭牢獄之災、大女兒早逝的母親而言，也因小女兒的結局對生活重新有了希望。

郁曉秋從小在被輕視和淡漠的環境里長大，而她的身上偏偏洋溢著蓬勃的生命活力。幾乎所有的人認定她是個不正經的女人，可就是這樣一個人，她在情感和性愛方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安憶以外科醫生那樣的解剖手法，層層剔出了社會生活的肌理組織，力圖揭示生活環境對人性的扭曲、壓抑及人的變異是如何地相輔相成和難以擺脫。另一方面，小說也寫出了郁曉秋身上永遠磨滅不了的活力、正直、善良和愛。在這個女孩平淡的人生里，也有著“桃之夭夭，灼灼其華”般的色彩。 

小說將歷史與個體生命相互交融，一方面在個體生命中留下歷史剝蝕的痕迹，另一方面歷史也要仰仗個體生命的演繹得以呈現與展開。作者委婉細膩地描繪著市民瑣碎零散的生存景觀，從中悄然地傳達出歷史細碎的腳步聲。小說在長達40年的漫長歲月里，通過笑明明與郁曉秋母女二人的命運軌跡，使讀者從中不難領略時代的風雲變幻。當個人與歷史相遇時，歷史成為個人生命存在的一個重要組成部分，它鍍亮了個體生命中每一個微小的細節，呈現出個體生命與歷史渾然一體的生命狀態。笑明明雖是個遠離政治的漂泊藝人，但在她看似偶然的悲劇遭遇中，有來自歷史命運的操作與撥弄。如果不是戰爭的動蕩，也許她的人生將以另一種形式展開。建國后，丈夫因貪污和玩弄女性被關進監獄，這場變故將她鎖定於悲劇，她慢慢地變成了性情暴戾、冷酷的母親。這一切充分地顯示出歷史對於個體生命的扭曲與改造。 

藝術特色

小說中王安憶著意於從城市細水長流的飲食生活、女人風水流變的衣著等細節中來展現歷史。她以細膩的筆觸捕捉日常生活中的細微之處，一支筆輕輕地敲開上海的每一扇門戶，喚醒那些被忙碌的人們遺忘的生活瑣碎細節，這些細節處的展示足以支撐起上海的地域文化。

郁曉秋這個弄堂里生長的孩子，能夠用兩毛的晚飯錢吃到五花八門的食物，食物不限於飽腹，而在於豐富。“她沿途吃著棒冰、桃脯、粽子糖，含松仁的要兩分錢一顆，較為昂貴，她不常吃，還有老虎腳爪、開口笑、瓜子，甚至於一小包蝦皮。她還發明出一些前所未有的吃法：一邊嚼一顆奶油軟糖，一邊往嘴裡扔花生米，製造出奶油花生糖的效果。”滿足口腹之慾的基礎上，郁曉秋也將自己的創造力發揮到極致。插隊時沒有零嘴，她就去地里撿黃豆，將黃豆扔進灶口爆著吃。郁曉秋研究創造並身體力行著吃，在這種油鹽醬醋茶中傾注了平凡生活的智慧。

在日用家什上，王安憶直接將之鋪排在讀者眼前。《桃之夭夭》中描述：“先從另一個牆角拖出縫紉機……上面放了茶盤餅乾盒的雜物……坐下來，將大大小小抽屜拉開一看，原來什麼都有：大小剪子、划粉、大頭針、各樣的線和針。”小市民的生活就在縫紉機一腳地地地踩踏中悄悄地流逝。他們不關心大千世界的萬般變化，她們只在細枝末節處花心思，將個人的小日子得得得一絲不苟，從中得到莫大的快樂。這是上海這座都市的實用生活經，通過一代又一代的口耳相傳得以承襲。

《文匯報》：《桃之夭夭》寫的是一個女戲子的女兒，從小在被輕視和淡漠的環境里長大，而她的身上又偏偏洋溢著蓬勃的生命活力。幾乎所有的人都認定她是個不正經的女人，可就是這樣一個人，她的初戀卻循規蹈矩，失戀后，更沒有什正經的舉動舉動。她在情感和性愛方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安憶以外科醫生那樣的解剖手法，層層剔出了社會生活的肌理組織，顯露深埋其中的真相，力圖揭示生活環境對人性的扭曲、壓抑及人的變異是如何地相輔相成和難以擺脫。但另一方面，這部小說也寫出了這個女孩身上永遠磨滅不了的活力、正直、善良和愛。

王安憶，1954年出生於南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區文工團，1978年調回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進上海作家協會專業創作至今。自1976年發表第一篇散文，至今出版發表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑庄》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。