劉方平

劉方平（生卒年不詳），字、號均不詳，唐玄宗天寶年間詩人，洛陽（今河南洛陽）人，生平事迹不詳。

天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長絕句。

與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為蕭穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意蘊無窮。詩風清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場景，手法甚是高妙。

代表作有《採蓮曲》《望夫石》《京兆眉》《月夜》《寄嚴八判官》《代宛轉歌二首》《烏棲曲二首》《春怨》《梅花落》《秋夜泛舟》等，其中以《採蓮曲》《月夜》和《春怨》為最著名。

《採蓮曲》寫一窈窕女子（“楚腰”代指“細腰苗條”之意，因古有“楚王好細腰”的典故）唱著荊歌，在“落日晴江里”採蓮，問她何以如此熟練，答是“採蓮從小慣，十五即乘潮”（原來是十五歲開始就乘潮採蓮了），寫得十分形象生動，清新活潑。

《望夫石》吟詠“佳人（望夫）成古石”的感人故事，寫那石頭上“猶有春山杏，枝枝似薄妝”（石上生長的春日紅杏象是佳人施於面上的淡紅“薄妝”），構思極為精巧，富有意趣。詩一卷（全唐詩上卷第二百五十一）。

採蓮曲：

落日清江里，荊歌艷楚腰。

採蓮從小慣，十五即乘潮。

望夫石：

佳人成古石，蘚駁覆花黃。

猶有春山杏，枝枝似薄妝。

京兆眉：

新作蛾眉樣，誰將月里同？

有來凡幾日，相效滿城中。

寄嚴八判官：

洛陽新月動秋砧，瀚海沙場天半陰。

出塞能全仲叔策，安親更切老萊心。

漢家宮裡風雲曉，羌笛聲中雨雪深。

懷袖未傳三歲字，相思空作隴頭吟。

代宛轉歌二首：

星參差，明月二八燈五枝。

黃鶴瑤琴將別去，芙蓉羽帳惜空垂。

歌宛轉，宛轉恨無窮。

願為潮與浪，俱起碧流中。

曉將近，黃姑織女銀河盡。

九華錦衾無復情，千金寶鏡誰能引。

歌宛轉，宛轉傷別離。

願作楊與柳，同向玉窗垂。

烏棲曲二首：

（1）蛾眉曼臉傾城國，鳴環動佩新相識。

銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。

（2）畫舸雙艚錦為纜，芙蓉花發蓮葉暗。

門前月色映橫塘，感郎中夜度瀟湘。

春怨：

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

梅花落：

新歲芳梅樹，繁花四面同。

春風吹漸落，一夜幾枝空。

少婦今如此，長城恨不窮。

莫將遼海雪，來比後庭中。

秋夜泛舟：

林塘夜發舟，蟲響荻颼颼。

萬影皆因月，千聲各為秋。

歲華空復晚，鄉思不堪愁。

西北浮雲外，伊川何處流。

巫山高：

楚國巫山秀，清猿日夜啼。

萬重春樹合，十二碧峰齊。

峽出朝雲下，江來暮雨西。

陽台歸路直，不畏向家迷。

巫山神女：

神女藏難識，巫山秀莫群。

今宵為大雨，昨日作孤雲。

散漫愁巴峽，徘徊戀楚君。

先王為立廟，春樹幾氛氳。

銅雀妓：

遺令奉君王，嚬蛾強一妝。

歲移陵樹色，恩在舞衣香。

玉座生秋氣，銅台下夕陽。

淚痕沾井干，舞袖為誰長。

秋夜思（一作淮上秋夜）

旅夢何時盡，征途望每賒。

晚秋淮上水，新月楚人家。

猿嘯空山近，鴻飛極浦斜。

明朝南岸去，言折桂枝花。

折楊枝：

官渡初楊柳，風來亦動搖。

武昌行路好，應為最長條。

葉映黃鸝夕，花繁白雪朝。

年年攀折意，流恨入纖腰。

班婕妤（一作婕妤怨）：

夕殿別君王，宮深月似霜。

人幽在長信，螢出向昭陽。

露浥紅蘭濕，秋凋碧樹傷。

惟當合歡扇，從此篋中藏。

新春：

南陌春風早，東鄰曙色斜。

一花開楚國，雙燕入盧家。

眠罷梳雲髻，妝成上錦車。

誰知如昔日，更浣越溪紗。

秋夜寄皇甫冉鄭豐：

洛陽清夜白雲歸，城裡長河列宿稀。

秋後見飛千里雁，月中聞搗萬家衣。

長憐西雍青門道，久別東吳黃鵠磯。

借問客書何所寄，用心不啻兩鄉違。

寄隴右嚴判官：

副相西征重，蒼生屬望晨。

還同周薄伐，不取漢和親。

虜陣摧枯易，王師決勝頻。

高旗臨鼓角，太白靜風塵。

赤狄爭歸化，青羌已請臣。

遙傳閫外美，盛選幕中賓。

玉劍光初發，冰壺色自真。

忠貞期報主，章服豈榮身。

邊草含風綠，征鴻過月新。

胡笳長出塞，隴水半歸秦。

絕漠多來往，連年厭苦辛。

路經西漢雪，家擲後園春。

誰念煙雲里，深居汝潁濱。

一叢黃菊地，九日白衣人。

松葉疏開嶺，桃花密映津。

縑書若有寄，為訪許由鄰。

擬娼樓節怨：

上苑離離鶯度，昆明冪冪蒲生。

時光春華可惜，何須對鏡含情。

長信宮：

夢裡君王近，宮中河漢高。

秋風能再熱，團扇不辭勞。

春雪：

飛雪帶春風，裴回亂繞空。

君看似花處，偏在洛陽東。

送別：

華亭霽色滿今朝，雲里檣竿去轉遙。

莫怪山前深復淺，清淮一日兩回潮。

春雨綿頌歌：

華山春雨秋意綿，隔簾猶現少時年。

歲月聽歌雨亦覺，今日華山春雨綿。

代春怨：

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

月夜：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

《夜月》又名《月夜》。

本詩寫的是初春月夜黎明前的情景。夜深人靜，月光斜照著半邊庭院；北斗星和南斗星橫斜著，天將亮了。低微唧唧的蟲鳴聲，第一次透進了綠色的窗紗，春意在不知不覺中來到了。

詩的前兩句寫環境的幽靜，后兩句寫感覺到春天的氣息。以“蟲聲新透綠窗紗”來表達春回大地的信息，“透”字傳神，讀來親切有味，境界全出。

[簡徠要評析] 《月夜》一詩，詩人寫得極其細膩，將季節的瞬時微妙變化表現出來。這一首描寫月夜春色的小詩，它猶如一首小夜曲，可以讓人聽得似痴如醉；又好像是一幅水彩畫，可以讓人看得似乎要沉浸於畫意之中而又不能自拔。詩作寫得有聲有色，恬靜雅淡，令人過目不忘，久久回味。首句的“半人家”是詩中的佳筆，它寫出了莊戶人家的農舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說得通，但詩句卻無一點靈氣了。二句應該以互文手法解釋，即北斗和南斗都發生了傾斜變化，這樣就可看出時間的推移，已從入夜而接近更深了。三四句運用了典型示範的筆法來加強春色迷人的主題，其運用的主要意象便是蟲聲。又有“新透綠窗紗”補加，更給人以清新右愛的感覺。因為這蟲聲本來已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過“綠窗紗”，似乎將它過濾了一遍，將那些不規整的雜首全都清除掉，剩下的當然全是樂音了。然後再為這樂音加上點“綠色”，這樣弄得這蟲聲似乎又好聽，又好看，豈不美哉？因此末句中還暗用了通感手法，其目的是在聲音美之上再飾以色彩美，於是便美不勝收了。本詩由於形象聲音色彩俱佳，所以對後人便產生了一定的影響。一般說來，春蟲的鳴聲並不過於吸引人的注意，倒是唧唧的秋蟲成為眾多詩人筆下的常見之物。再說秋季降臨時北斗、南斗的斗柄也會發生橫斜變化。又，三四句也能解釋成：因秋色初降，蟲聲悅耳，景色宜人，所以反過來對春色之溫暖才有更深的體會。這樣描寫月夜，詩人對季節、時間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富於創新。由蟲聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩句構思和藝術表現都見新巧，一感一聽，生了一喜，頗具新意。

劉方平是當時震驚一時的美男子，史書未曾詳細記載其容貌，但是野史里與一些正史里稍有提及他的美貌。

野史曾記載過劉方平是一個有同性戀傾向的人，甚至和二兒子劉含發生過魚水之歡。更有傳聞說劉方平在事業興旺時包養過男寵。有野史記載劉方平曾逼良為娼，而被拐賣的少女正是他貌美如花的小侄女，《擬娼樓結怨》也正是當時所做。