雨

Debajo de la tempestad de la lluvia una casa

melancólica

ancla en el nivel del mar no específico que

una jerarquía pequeña

es sola en que la columna I del agua

para ocultarme quizás

es desgraciadamente las estrellas del bastón

quizás una luciérnaga

se asemeja a un manojo

al lado del sonido melodious el cantar para desarrollar el yermo oscuro luminously

porque solamente entre mi pecho abriga una lámpara grande del aceite encendió día y noche antes del estado de Buddha.

La alondra blanca de la nieve retira tres vertientes para mí.

暴雨之下一片暗淡

房子

泊在空泛的海面

在那水柱之中

一個小巢孤苦伶丁

我躲藏其中

也許我是破碎的星辰

或是一隻螢火蟲

以悠揚的歌聲

它似一束光亮開拓著黑暗的荒漠

只因為我胸間懷著一盞長明燈。

雪白的雲雀為我退避三舍。

有獨創性的詩每時每刻都表現出一種真正的非凡。不是具有刺激性的、了不起的非凡，而是沒有企圖、沒有恐懼、無意識壓迫和壓倒讀者的非凡：可以揣在口袋裡的非凡。這首《雨》和讀者慣常接受的描寫雨的詩完全不同。維多夫羅認為，現實中的一切矛盾都能在“創造”中解決，只有“創造”才能產生激情。於是，詩人在《雨》中寫了這樣一種只能在詩人的頭腦中存在的東西，給我們展示了“從未看見、也不會看見卻又非常想看見的事物”。

他通過雨展開豐富的聯想與想象。從第一段開始，他以很平常的句子寫了暴雨來臨前的場景：當時天色“一片暗淡”，“房子/泊在空泛的海面”。在這種壓抑的空氣里，“我”在“水柱之中”，躲藏在一個“孤苦伶丁”的“小巢”里避麗，這裡的“孤苦伶丁”既指房子，也暗指詩人當時的心態與狀態。從第三節開始，詩人把視線從現實轉入想象的空間，在“孤苦伶丁”的狀態下，詩人感覺到自己或許“是破碎的星辰”，“或是一隻螢火蟲”，“以悠揚的歌聲”來打破這種沉悶的狀態。無論是“破碎的星辰”也好，還是一隻微小的“螢火蟲”也好，至少能發出一絲微弱的光，來照亮那徹底的黑暗。這是因為詩人心中有不滅的信仰的存在，“我胸間懷著一盞長明燈”，就好像“一束光亮開拓著黑暗的荒漠”。正是由於心懷光亮，有了信仰，所以連那漂亮的“雪白的雲雀”都“為我退避三舍”。在這裡我們不知道他的信仰，但無論他信仰什麼，這種堅定的信仰在任何時候都能給人以力量，給在黑暗中的人一絲光明、一絲慰藉。

維森徠特·維多夫羅(1893—1948)是智利現代著名詩人。年輕時推崇法國作家，接受西方先鋒派的影響，不久，摒棄了西方影響，反對一切傳統，自稱“創造主義”。重要詩集有《水的鏡子》(1916)、《北極的詩》(1919)、《逆風》(1926)、《最後的詩》(1949)等。