青花

景德鎮。青花瓷。奇情異戀。江湖紛爭。民族恩怨。一段鮮為人知的歷史故事，一個動人心魄的民間傳奇，一對天下無雙的“青花日月樽”。

中華民國時期，中國歷史上最後一個“皇帝”溥儀在滿洲的宮廷里大發雷霆：關係大清國脈的“青花日月樽”中的“月樽”神秘丟失。江湖俠客、風塵女子、大內侍衛、日本間諜，所有人的目光都指向了“青花日月樽”的出生地——景德鎮。而此刻的景德鎮，正在舉行兩年一屆的“青花瓷王”大會，鎮上最大的兩家制瓷大戶薄家與司馬家都在為爭奪本屆的“瓷王”稱號暗中叫勁。兩家都憑著從不外露的祖傳制瓷秘籍成為景德鎮最有名的制瓷世家。薄家已連得八屆“青花瓷王”，依舊勢在必得，而司馬弓孤注一擲、破釜沉舟，欲與薄家一較短長。

“青花瓷王”既代表著瓷器行業的無上榮譽，更關係著大批訂單和滾滾財源。薄家、司馬家多年來明爭暗鬥，一直是“青花瓷王”最有力的爭奪者。兩個家族的戰爭糾纏在三個女人的戰爭之中。任憑風（劉衛華飾）帶著好友臨終重託來到景德鎮，這裡，有三個女人在“等待”著他：薄家的女掌門夏魚兒（趙雅芝飾）、薄家大小姐薄小文（戴嬈飾）、紅塵女子李鳳白（鍾小丹飾）。三個美麗的女人都愛上了風流瀟灑、豪氣干雲的任憑風，任憑風卻只對夏魚兒一往情深。小文對任憑風愛的大膽，愛的乾脆，也愛的不能自拔；李鳳白對任憑風愛的幽怨，愛的傷情，也愛的無可奈何；夏魚兒對任憑風愛的熱烈，愛的執著，也愛的步履艱難。夏魚兒是寡婦，是小文的親生母親，是景德鎮的第一制瓷高手，更是女人——渴望愛情的女人。夏魚兒遇見任憑風，正是春風相逢雨露；小文遇見任憑風，卻是相思難解、姻緣不成。李鳳白遇見任憑風，只能是：情到深處人孤獨。任憑風展轉在三個女人之間，在他心裡李鳳白如妹，薄小文如女，只有夏魚兒是他真正的所愛。但李鳳白和薄小文卻無法收回放在任憑風身上的芳心。

薄劍蘭（嚴孝銘飾）是夏魚兒的兒子，是景德鎮四少俠的老大，他學習任憑風的劍術來殺任憑風——一個可能成為他父親或妹夫的人，一個他理想的化身。在他心中，青花不重要，重要的是青如煙黛的人，小青（王靖雲飾）。薄劍蘭青春年少，李鳳白的侄女小青獨守空房，三春茶樓里情生、情動、情滅，青花瓷器竟成青燈古佛！薄小桃（姚迪飾）是夏魚兒的小女兒，天生殘疾，從小夢想能用自己的雙腿走路；天生妙筆，能畫出景德鎮最美的瓷坯；天生楚楚動人，動了所有人的心，除了自己的親生姐姐小文。小桃一生只愛過一個男人——常野（孫鐵飾），常野卻欺騙了她，也欺騙了所有人。三個女人的戰爭陷在四股勢力的戰爭之中。

神秘勢力。景德鎮商會會長何家墨（王新民飾）昨天還向夏魚兒求婚，今夜卻悄然走進司馬家，明天李鳳白的三春茶樓里又給他留著一個座位。北幫的楊八爺在景德鎮獨霸一方，卻在何家墨面前唯唯諾諾。

景德瓷人。夏魚兒執掌偌大的薄家產業和制瓷秘籍，夏魚兒望子成龍，兒子卻不求上進，望女成鳳，大女兒卻愛上了自己的愛人，小女兒天生殘疾，又遭受感情欺騙。司馬彩雲（陳曦飾），這個善良而正直的姑娘，燦若朝霞的姑娘，默默的陪伴著父親，卻無力拯救他，默默的愛著薄劍蘭，一心為他守候。司馬弓（斯琴高娃飾）把最信賴的徒弟常野一陣毒打之後趕出家門，關起門來卻難以面對自己親生女兒的責問。司馬弓內心的孤寂只有綉娘柳鳴兒（李建群飾）知曉。

日本間諜。常野被趕出司馬，被薄家收留，贏得了小桃的愛情和夏魚兒的信任，還拿到了薄家的制瓷秘籍。然後，他離開薄家，翻牆而入司馬弓家、柳鳴兒家，又翻牆而入日本人的南昌中轉站；又然後，他破帽遮顏走過鬧市，躲在深山老林里。

江湖俠徠客。任憑風是個俠客，任憑風也是個男人。俠客重義，為了朋友重託而日夜奔波，尋找失去的“月樽”；男人重情，為了心愛的女人可以不顧一切，義無反顧的愛上了夏魚兒。有情人終成眷屬，薄劍蘭司馬彩雲走到一起，任憑風和夏魚兒攜手離去；多情人獨自孤獨，薄小文李鳳白同是天涯淪落人，小青則是一卷佛經伴青燈。

四種勢力，兩本制瓷秘籍，一對“青花日月樽”，相互之間你爭我奪，內底里爾虞我詐。青花無罪，寶樽無罪，有罪的是那些貪婪的人心。權力、慾望、金錢、正義、愛情、單薄的青花瓷，都是人們生命中不能承受之重。壞人總是不甘寂寞，不論是企圖復辟的前朝遺老還是窺我山河的日本間諜，都在一部大起大落的《青花》之中粉墨登場；正義戰勝了邪惡，景德鎮找回失去已久的寧靜，薄家司馬家幾十年恩怨冰釋。 “青花日月樽”並不重要，制瓷密籍也不重要，重要的是人間真情，是祖宗的手藝，是中國人寧折不彎的骨氣。天下親友如相問，一片冰心《青花》中。

斯琴高娃在該劇中首次反串男角。

斯琴高娃之子孫鐵與其一同參演該劇，並飾演其劇中角色的徒弟。

趙雅芝對《青花》非常投入，她總覺得在拍戲現場，似乎是真正生活在一個古香古色的年代。對於和內地導演，也是書法家、畫家的平江鎖金，趙雅芝的評價他人極好，非常敬業，而且她已經拜平江導演為師學習書法。

斯琴高娃給自己設計了一個發套，走路也刻意模仿男性。

導演平江鎖金說趙雅芝似乎有過目不忘的功夫，令劇組的人都很吃驚。趙雅芝的台詞中經常牽扯到很多術語和不同種類的瓷器，而一件瓷器的名稱就有六七個字，趙雅芝卻能一字不錯地說出。每次趙雅芝背完台詞，都令在場的劇組人員大為佩服。

除趙雅芝外，該劇主創人員基本上是電視劇《走出藍水河》的原班人馬，導演平江鎖金、編劇趙本夫二度聯手。憑藉《走出藍水河》獲得“中國電視藝術雙十佳”的導演平江鎖金執導該劇。平江鎖金導演還是書法家、畫家和藝術評論家，該劇是其“水墨江南系列”的第二部，他努力將書法、繪畫、建築、環境、瓷器和電視藝術融合為一。

該劇摒棄攝影棚的生產模式，完全採用實景拍攝，在瓷都景德鎮和江西婺源精挑細選了百餘處場景，多處在屬於國家級、省級文物保護單位的景點取景拍攝。“青花閣”場景中的道具都採用真青花、純瓷器。

2005年6月28日，《青花》劇組在北京舉辦全國首播新聞發布會。

該劇是瓷都景德鎮千年華誕之際的獻禮巨片，也是第一部展現青花瓷器獨特魅力的傳奇電視劇。唯美、凝重、有很強的歷史感和人文積澱。（深圳晚報評）

知名的演員，過硬的製作班底，再加上導演平江鎖金那級具藝術氣質的拍攝手法，該劇讓人過目難忘，在片中，平江鎖金似乎把國畫的底蘊融入到畫面當中，不管是片中出現的人物，還是景物，都給人一種美的享受，每一個鏡頭單獨拿出來，幾乎都一幅是畫。

平江鎖金在這部片中不僅繼續了他在《走出藍水河》中唯美，凝重的風格，而且《青花》還增加了很強的歷史責任感和中國特有文化的魅力，這是平江鎖金與其他導演的不同之處，也是他過人之處，片中的景德鎮，那一草一木，一磚一瓦，還有那級具中國傳統特色的陶瓷，都成為了平江鎖金說話的工具，人物的一舉一動，一顰一笑，都具有深層次的含義和魅力，再加上平江鎖金對於鏡頭運用和鏡頭搭配的合理取捨，《青花》不僅是一部電視作品，也是一部藝術作品，是一部凝聚平江鎖金藝術觀念的大成之作。（新浪娛樂評）