珂羅

珂羅版產生在印刷技術日新月異、競爭激烈的年代，一出現就以複製準確、效果逼真顯示出獨特的、難以替代的藝術魅力。它的工藝大致如下：在約10毫米厚的磨砂玻璃上，塗上一層很薄的硅酸鈉為基底，上面再塗明膠和重鉻酸鹽，乾燥后形成感光膜。這層乾燥的薄膜產生一些細微的皺紋，用它和連續調陰圖接觸拷貝，在光照下，感光膜產生不同的硬化反映，最終製成印版。由於版畫使用明膠，因而在這個技術的名稱中加上希臘語Glne（膠）意的Collo，珂羅是譯音。是的

現代書畫的珂羅版複製技術過程包括：

照相――製版――修版――印刷

1、照相：照相的目的是獲得複製對象的軟片。採取4開製版照相機，利用濾色鏡拍照取得與原稿等大的軟片。對於原稿特別珍貴，不能離開收藏地點與條件的（如古代壁畫）首先拍得反轉片，利用電子分色機分色製成符合印刷要求的軟片。

2、製版：珂羅版製版是在磨砂玻璃上澆塗一層骨膠與重鉻酸鹽配製的感光膠膜，經過烘乾，用陰圖片塗敷在膠膜上曝光，再從背面做短暫曝光，經水洗、乾燥質，見光部分硬化而構成圖象。珂羅版圖象的深淺與膠版複製技術不同，不是用大小不同的網點來表現，而是利用膠膜硬化后微細皺紋的疏密來表現的。膠膜硬化程度與受光強度成正比，經潤濕后膠膜吸水膨脹程度則與之成反比，故版面形成與底片相對應的形狀不規則的纖細皺紋。吸墨量的大小與感光程度成正比，因此，印在紙上形成濃淡層次豐富的印刷品，在印刷材質上，不但可以在宣紙上印刷，也可以在綾絹、絲綢上印出滿意的效果。滿足了中國書畫作品的特有的要求。

在製版過程中，烘乾膠膜時，溫度控制對版面膠膜的微細皺紋的變化起決定作用。溫度過高過低形成的褶皺就粗糙，無法印刷。經實驗比較，溫度控制在65℃時，膠膜褶皺最為細膩。 3、修版：由於溫度難以控制準確。因此，製版后需要對版面膠膜的軟硬度及時調整。主要用甘油、檸檬酸、福爾馬林、氨水等。

4、多色接版套印：由原來規矩套印改為十字線套印。具體做法是：進行軟片拍照時在軟片四邊固定好4至5個位置的十字線符號，用以印刷定位，在宣紙第一版印后將十字線挖開，並在印刷背面做上位置相同的十字線符號，印第二種色時，將紙張上的十字線符號與版面上的十字線套准即可。以後每次都以十字線為基準，即能達到印刷圖象的色彩一致。十字線套印還可以發現紙張的縮漲。因宣紙的最大特點是吸水、吸墨性強，同時易導致紙張的韌性因縮漲而發生變化，多次多色印刷很難保持圖象的一致，這就需要通過十字線套印在印刷前比較紙張縮漲狀態，對宣紙使用加濕器和烤箱做乾濕處理。多色接版套印的複製版面也不受任何限制，整個畫面不會留有印刷后拼接的痕迹。

珂羅版印刷經歷了單色製作、雙色套印、多色套印到多色接版套印的發展過程。經過人們不斷加以改進，這種傳統的印刷技術越來越科學化，同現代科技與設備相結合，進行電腦掃描、製作，電子分色機自動分色，其複製效率和複製質量大大提高，縮短了複製周期，滿足了廣大書畫愛好者的收藏願望，同時，加強了珍貴書畫作品的流傳。

為保護那些具有高度藝術價值或歷史價值、科研價值的書法、繪畫作品，常常會由文物部門組織專業人員從事書畫複製工作，書畫作品的複製主要採用的是：人工臨摹法、照相複製法、木版水印法、和珂羅版法、相比較幾種複製技術而言，珂羅版複製法在複製要求、複製技術方面具有明顯地優越性。

人工臨摹法的特點是模擬度高，但藝術要求較高，必須由具備較高藝術修養的專業人員進行複製，且效率較低。木版水印法的特點同樣如此，工藝複雜，效率低，而膠版複製與照相複製只適用於易於成冊，模擬要求不高的複製工作，其特點是效率較高。各種書畫的複製方法運用的範圍不同，各有千秋，相比較而言，珂羅版複製法的特點更為實用，該技術的模擬度較高，適用於筆觸變化多，墨色層次豐富的書畫作品，而且效率比木版水印和人工臨摹高得多，同時，還適用於各種材質的印刷複製工作。

珂羅版印刷技術發明后，很快傳到日本，1876年上海有正書局聘請日本專家實驗成功珂羅版印刷；隨後文明書局亦開始珂羅版印刷。1907年，商務印書館開始實驗珂羅版技術，1919年，終於成功地印出宣紙15色套印。這是一個里程碑式的成功。從此，中國珂羅版印刷事業有了極大發展。在印製手稿和書法繪畫方面，顯示出特殊的魅力，可以最大限度地再現稿件的色彩、層次，達到逼真的效果。二十世紀中葉，更新的印刷技術出現，珂羅版印刷曾一度衰弱。我國許多珂羅版印刷廠家被撤消，珂羅版似乎被人們遺忘了。然而，珂羅版技術畢竟有其特點，在印製複雜的書畫作品時，可以最大限度地體現稿件的藝術特色，達到其他印刷手段難以企及的藝術境界。珂羅版重新得到人們的認可，又似老樹新枝般地重生了。