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- 第三軍醫大學碩士研究生導師
- 中國詩歌學會會員
- 中國當代攝影藝術家
王慶松
中國當代攝影藝術家
王慶松，男，中國當代攝影藝術家，畢業於四川美術學院油畫系。
1966年生於湖北；
1991年畢業於四川美術學院油畫系；
1993年至今居住在北京，參展過國內外群展，作品有《主義：中國當代攝影》、《攝影雙年展》、《為十億人服務》，作品被西班牙Billstone基金會、美國加州聖地亞哥美術館、2005年德國杜塞爾多夫K20和K21、美國邁阿密Cisneros基金會等收藏。
1996年，參加“艷俗生活”當代藝術展，北京；
1996年，參加“中國！”當代藝術巡迴展，波恩等地；
1998年，參加“台北雙年展”，中國台灣；
1999年，參加“跨世紀彩虹--艷俗藝術展”，天津；
2000年，參加“2000光州雙年展”，韓國。
| 名稱 |
| 2000年“反諷時代” - 王慶松攝影展，第二屆平遙國際攝影節，中國山西； |
| 2000年“金色的未來” --- 王慶松攝影作品展，法國巴黎LOFT畫廊（畫冊）； |
| 2000年“生活禮讚” ---王慶松攝影作品展，北京雲峰畫苑； |
| 2000年“王慶松攝影作品”，澳門東方基金會（畫冊）； |
| 2000年“王慶松攝影作品展”。義大利Marella當代藝術畫廊； |
| 2003-04年“王慶松：今天的史詩”，加拿大蒙特利爾Saidye Bronfman當代藝術中心，巡迴到劍橋畫廊和南阿爾伯塔美術館（畫冊）； |
| 2004年“王慶松新作展”，美國紐約沙龍94。 “羅曼蒂克”---王慶松攝影，中國北京四合苑畫廊（畫冊）； |
| 2005年“王慶松在Arras”，法國Arras市政廳； |
| 名稱 |
| 1996年“艷妝生活！”，北京雲峰畫苑； |
| 1996年“中國！”德國波恩現代藝術博物館，柏林，維也納，哥本哈根，華沙等地巡展（畫冊）； |
| 1998年“慾望場域”--- 98台北雙年展，台灣台北市立美術館（畫冊）； |
| 1999年“跨世紀彩虹” --- 艷俗藝術展，天津泰達當代藝術博物館（畫冊）； |
| 2000年“BIG TORINO”2000藝術新星雙年展，義大利都林市（畫冊）； |
| 2000年“人+間”，2000 光州雙年展，韓國光州市（畫冊）； |
| 2000年“異常與日常”，上海原弓美術館（畫冊）； |
| 2001年“建構的真實”---北京觀念攝影展，香港藝術中心（畫冊）； |
| 2001年“矛盾中”---北京當代攝影及錄像展，芬蘭攝影博物館，澳陸城市美術館（畫冊）； |
| 2001年“下一代”，法國巴黎Passage de Retz（畫冊）； |
| 2001年“亞細亞散步--可愛”，日本水戶美術館（畫冊）； |
| 2001年“中國相冊”，法國尼斯當代美術館（畫冊）； |
| 2002年“巴黎-北京”，法國巴黎Cardin展廳（畫冊）； |
| 2002年“白日夢”，南京博物館，中國（畫冊）； |
| 2002年“金錢與價值/最後的禁忌”，瑞士巴塞爾（畫冊）； |
| 2002年“跑、跳、爬、走”，北京遠洋藝術中心； |
| 2002年“特殊項目”，美國 紐約P.S.1 當代藝術中心； |
| 2002年“新年之夢”，中國藝術中心，英國曼切斯特（畫冊）； |
| 2002年“中國的當代性”，巴西聖保羅FAAP美術館（畫冊）； |
| 2003年“Noorderlicht”攝影節 --- 全球細節，荷蘭哥羅寧恩（畫冊）； |
| 2003年“布拉格雙年展”，捷克（畫冊）； |
| 2003年“時裝與時尚”，莫斯科攝影美術館，俄羅斯（畫冊）； |
| 2003年“中國當代攝影展”，捷克布拉格魯道夫美術館（畫冊）； |
| 2003年“中國藝術現在”，義大利米蘭Marella當代藝術畫廊（畫冊）； |
| 2003年蒙特利爾攝影月--- 現 在：今天的圖象，加拿大蒙特利爾（畫冊）； |
| 2004年“暴光” --- Hereford攝影節，英國Hereford郡（畫冊）； |
| 2004年“北亞當代藝術展”，義大利伯樂尼亞現代美術館（畫冊）； |
| 2004年“出神入化 --- 當代中國攝影”，台北當代美術館（畫冊）； |
| 2004年“顛倒的過去”，美國聖地亞哥美術館（畫冊）； |
| 2004年“怪誕的現實”-中國、韓國和日本的年輕藝術家展覽，韓國國立當代美術館（畫冊）； |
| 2004年“國人-中國當代影像”，德國Wolfsburg美術館（畫冊）； |
| 2004年“過去和將來之間-- 中國新攝影和錄象”，美國紐約攝影中心（畫冊）； |
| 2004年“歷史的圖象”，西班牙馬德里攝影節（畫冊）； |
| 2004年“攝影作為描述的藝術”，希臘Thessaloniki攝影美術館（畫冊）； |
| 2004年“為億萬人民服務”，美國丹佛當代美術館； |
| 2005年“Pocheon亞洲藝術節”，韓國； |
| 2005年“巴羅克和新巴羅克-美麗的地獄”，西班牙撒拉門科。 |
| 2005年“超越幻覺”愛拉慈乃羅斯基金會，美國邁阿密； |
| 2005年“城市 --- 重視”：廣州攝影雙年展，中國（畫冊）； |
| 2005年“跟我學 - 跨世紀的中國藝術”，日本東京森美術館（畫冊）； |
| 2005年“國人-中國當代影像”，荷蘭海特克露惠絲美術館（畫冊）； |
| 2005年“過去和將來之間-來自中國的新影像藝術”，英國倫敦維多利亞美術館（畫冊）； |
| 2005年“幻想天堂：當代中國攝影”，芬蘭太特美術館（畫冊）； |
| 2005年“蒙彼利埃首屆中國當代藝術雙年展”，法國（畫冊）； |
| 2005年“為十億人服務”，新加坡文明美術館； |
| 2005年首屆“中國當代藝術雙年展”，法國蒙彼利埃市（畫冊）； |
| 名稱 |
| 2000美國紐約國際攝影中心。 |
| 2001澳大利亞女王蘭畫廊； |
| 2002葡萄牙東方基金會； |
| 2003俄羅斯莫斯科攝影美術館； |
| 2004美國紐約布魯克林美術館； |
| 2005德國杜塞爾多夫K20和K21； |
| 2006西班牙Billstone基金會； |
| 奧地利MUMOK美術館； |
| 巴西國立美術館； |
| 法國巴黎的歐洲攝影藝術館（MEP）； |
| 美國費城美術館； |
| 美國加州聖地亞哥美術館； |
| 美國馬薩諸塞威廉斯美術學院美術館； |
| 美國邁阿密Cisneros基金會； |
| 美國紐約JGS基金會； |
| 美國新奧爾良美術館； |
| 美國芝加哥大學Smart美術館； |
| 日本東京森美術館； |
| 日本水戶美術館； |
| 瑞士尤倫斯基金會； |
藝術家王慶松的觀念攝影以幽默又深刻的“惡搞”見長，作品信息豐富，名氣在外。
在王慶松的攝影作品中，隨處可以看到一些傳統文化的符號，藝術家通過把這些文化符號和現代化的社會現實嫁接在一起，調侃著當下文化價值混亂的社會現狀。“當代中國進入了一個瘋狂變化的時期，甚至小到城市的每一個細胞都在不停地衍變。沒有人能確定明天會發生什麼，這種不確定性帶來的直接後果就是不安全感。人們急於抓住某一種東西，來填補這種不安全的心理空洞。慾望膨脹，有時候甚至迷失了自己。生活的面孔變得可笑滑稽，沒人知道這究竟是一種真實還是假相。”王慶松在他的作品中誇大了這種荒誕。
王慶松在解讀自己作品時，多次提到這些照片具有“新聞攝影”的屬性。“我理解的新聞性並不只停留在表面，而是追求本質的真實。”王慶松並不把自己的作品看作是觀念藝術，而是希望自己能像一個記者，用“新聞圖片”帶給觀眾最直觀的感受。這也是他選擇攝影這種方式的原因。“作為一種現代的記錄信息的手段，攝影術比傳統的藝術形式更貼近現實。它貌似虛假的現實，正是其吸引觀眾的魅力所在。”
王慶松是1994年前後從湖北老家來北京的。此前他曾在四川美院讀過一陣子書，畢業后他沒有選擇逗留四川，也沒有選擇撤回湖北老家，而是隻身來到了繁花似錦的首都北京。
北京的人文地理不同於外省，這裡不僅“皇氣十足”，而且人才濟濟，雲集著從全國各地湧來的英雄豪傑、才子佳人。所以，要在這樣的氛圍中實現自我的人生價值，除了需要有足夠的才情，還得需要有“鑽營”能力。王慶松自然明白這個道理，不然，初來北京時他不會選擇當時人氣最旺的圓明園，也不會靠著當年在圓明園影響最大的丁方附近居住了。總之，在圓明園尤其是在丁方的“陰影”下，王慶松的確曾經徘徊過一陣，這可以從他早期畫過的一些以摔跤鬥毆為題的作品中找到證據。
只可惜後來丁方自己也變得“日薄西山”，因為在藝壇上受到方力鈞等一撥人的衝擊，地位發生了根本性動搖。大概王慶松後來也是看出了其中的門道，思量再三后最終決定離開丁方之路，開始抗塵走俗的吧。
在俗世層面，以俗人的心態追求藝術，王慶松最早結識的是徐一暉。因為徐一暉也是從丁方身邊踏過青、採過氣的人，跟王慶松彼此有著幾近相同的心路歷程。所謂殊途同歸，自然容易心領神會，所以，一拍即合，兩人剛認識便成了朋友。應該說，王慶松後來的藝術之路受徐一暉的影響較大。跟外表憨厚的王慶松相比，徐一暉則是個小心謹慎的人。本來這是徐一暉性格上的一些不足，卻偏偏彌補了王慶松粗糙的缺陷。王慶松正是在跟徐一暉等人頻繁的接觸中，受到了很多啟示。所以，後來的他在藝術上放棄了對於力量感的追求，而是像徐一暉一樣以調侃和自嘲來表達。
其實，王慶松並不是個機動靈活的人，尤其不怎麼具備幽默的能力。但這似乎並沒有給他的發展造成什麼障礙，相反，有些時候反倒成了他的優點。這就像他在艷俗藝術的創作隊伍里始終能夠衝鋒在前一樣，因為執著，也就有了一股捨得一身剮的衝勁。這或許就是王慶松常常能夠贏得比旁人更多機會的原因吧。
