皇甫松

代表作有《採蓮子二首》、《怨回紇歌》、《浪淘沙二首》等，其中以《採蓮子二首》的藝術成就最為傑出，第一首詩中寫一採蓮少女因“貪戲採蓮遲”，傍晚了還在船頭弄水，而且還“更脫紅裙裹鴨兒”（脫下紅裙子將小鴨子裹起來），將女孩兒的活潑頑皮和憐物愛人之情狀描摹得歷歷如畫，極其生動逼真。第二首寫少女貪看“湖光灧灧”入了迷，索性讓船隨風飄蕩，還時而興起“無端隔水拋蓮子”，但發現有人偷看后羞澀惶恐了老半天（“遙被人知半日羞”），那姿態真是讓人又憐又愛。《夢江南二首》寫燈下月夜遙憶江南生活情景。

唐代詞人。名一作嵩，字子奇，自號檀欒子。睦州新安(今浙江淳安)人。生卒年不詳。中唐古文作家皇甫湜之子。《花間集》稱他“皇甫先輩”。唐人稱進士為“先輩”，大約他中過進士而未任官。

皇甫松詞如〔浪淘沙〕、〔楊柳枝〕、〔怨回紇〕等，形式同五、七言詩；〔採蓮子〕則用七絕，而句下分別以“舉棹”、“年少”和聲。其〔採蓮子〕、〔摘得新〕等詞，為時人所稱許。〔夢江南〕二首寫燈下月夜遙憶江南生活情景:“夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋”（其一）；“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”（其二）。筆致清靈，情境優美。王國維《人間詞話》稱其“情味深長，在樂天、夢得上”。陳廷焯《白雨齋詞話》也說：“皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩遺意。唐詞於飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而後，更不復見此筆墨。”

《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉日月》3卷。其詞今存20餘首，見於《花間集》、《唐五代詞》。事迹見《歷代詩餘》。

菡萏香連十頃陂，小姑貪戲採蓮遲。晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。

船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

註：菡萏（音han dan漢淡），即指荷花。

皇天后土力，使我向此生。貴賤不我均，若為天地情。

我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，獨立天地經。

寄言青松姿，豈羨朱槿榮。昭昭大化光，共此遺芳馨。

白首南朝女，愁聽異域歌。收兵頡利國，飲馬胡蘆河。

毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕巢城上宿，吹笛淚滂沱。

祖席駐征棹，開帆候信潮。隔筵桃葉泣，吹管杏花飄。船去鷗飛閣，人歸塵上橋。別離惆悵淚，江路濕紅蕉。

紅撥一聲飄，輕球墜越綃。

帶翻金孔雀，香滿綉蜂腰。

少少拋分數，花枝正索饒。

金蹙花球小，真珠綉帶垂。

幾回沖蠟燭，千度入春懷。

上客終須醉，觥杯自亂排。

勸僧一杯酒，共看青青山。

酣然萬象滅，不動心印閑。

燕相謀在茲，積金黃巍巍。

上者欲何顏，使我千載悲。

爛漫春歸水國時，吳王宮殿柳絲垂。黃鶯長叫空閨畔，西子無因更得知。

春入行宮映翠微，玄宗侍女舞煙絲。

如今柳向空城綠，玉笛何人更把吹。

灘頭細草接疏林，浪惡罾船半欲沉。

宿鷺眠洲非舊浦，去年沙觜是江心。

蠻歌豆蔻北人愁，松雨蒲風野艇秋。

浪起　眠不得，寒沙細細入江流。

句

夜入真珠室，朝游玳瑁宮。（《紀事》載：松為牛僧孺表

甥，不相薦舉。因襄陽大水，極言誹謗。真珠乃牛愛姬也）

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。樓上寢，殘月下簾旌。

夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。

摘得新兩首

其一

酌一巵 須教玉笛吹 錦筵紅蠟燭 莫來遲 繁紅一夜經風雨 是空枝

其二

摘得新枝枝葉葉春管弦兼美酒 最關人 平生都得幾拾度 展香茵

浪淘沙 霜無痕

夜雨灑空庭，剔醒殘燈，橫窗疏影略分明。曾是衣香斜共倚，月潔風清。

中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韻）。

孤枕怯鐘聲，寂掩銀屏，芙蓉被冷夢難成。爭奈多情銷不盡，欲去還生。

採蓮子（其二）皇甫松

船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

這首清新雋永的《採蓮子》，描繪了一幅江南水鄉的風物人情畫，富有民歌風味。詩題《採蓮子》，可是作者沒有描寫採蓮子的過程，又沒有描寫採蓮女的容貌服飾，而是通過採蓮女的眼神、動作和一系列內心獨白，表現她熱烈追求愛情的勇氣和初戀少女的羞澀心情。

“船動湖光灧灧秋”，“灧灧秋”，指湖光蕩漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想見。“秋”字，不僅寫出湖水之色，更點明了採蓮季節。“湖光”映秋，怎會泛起“灧灧”之波呢？是因為秋風乍起綠波間？還是因為水鳥掠過湖面？都不是，而是因為“船動”。這裡，作者沒有交代是什麼“船”，也沒有交代船怎樣“動”，因而對讀者來說，這些都還是謎。

直到第二句，作者才通過“貪看年少”點明詩篇寫的是個採蓮女子，同時通過“信船流”，交代船動的原因。原來有一位英俊少年把採蓮女吸引住了，她出神地凝視著意中人，以致船兒隨水飄流而動。這種大膽無邪的目光和“信船流”的痴情憨態，把採蓮女純真熱情的鮮明個性和對愛情的灼烈渴求，表現得神形畢肖。

湖水灧灧起波，姑娘心裡也盪起層層波瀾。突然，姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小夥子拋擲過去。這個充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲，進一步活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。南朝以來，江南地區流行的情歌，常不直接說出“愛戀”、“相思”之類的字眼，而用同音詞構成雙關隱語來表示。

“蓮”諧音“憐”，有表示愛戀之意。姑娘採用了傳統的諧音包含的雙關隱語，巧妙地表露自己的情思，饒有情趣，富有江南民歌的特色。

那麼，蓮子拋中沒有？小夥子是惱是喜？可有什麼表示？這些作者都故意避開了，留給讀者以想象的空間，而把筆鋒深入到採蓮女的內心。沒想到拋蓮子的逗情舉動遠遠被人看見了，多難為情啊！姑娘紅著臉，低著頭，羞慚了大半天，心裡埋怨自己太冒失了，為什麼不等沒人時再拋呢？這“無端”兩字透露出姑娘複雜而細膩的心理狀態。“半日羞”的窘態，則展現了一個初戀少女特有的羞怯，詩中主人翁的形象因而更豐滿可愛。

這首詩清新爽朗，音調和諧，既有文人詩歌含蓄委婉、細膩華美的特點，又有民歌里那種大膽直率的樸實風格，自然天成，別有情趣，頗見作者純圓渾熟的藝術造詣。

編后語：

唐代被視為中國舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。唐代湧現出一大批詩人，他們繼承了魏晉以來的詩歌精華，而且由於唐代開放的風氣，使唐代詩歌有了長足的發展。比如李白，杜甫都游遍了大半個中國，使得詩人眼界開闊，詩歌題材廣泛，聯想豐富。唐代詩歌是中國古代詩歌的集大成者，達到了後人難以企及的地位，是中國詩歌史上的最高峰。