抱琴
抱琴
抱琴是賈門大姐大賈元春的丫頭，她是隨元春進宮的唯一有名字的侍女。賈元春比另三個小姐的年紀要大出一塊，可以說抱琴應該是四個丫頭中年紀最大的。
這個女孩，只出場過一次——是在聲勢浩大、隆重熱鬧的“元妃省親”之時。紅樓夢十八回“皇恩重元妃省父母，天倫樂寶玉呈才藻”中提到“又有賈妃原帶進宮去的丫鬟抱琴等上來叩見，賈母等連忙扶起，命人別室款待。”
元春
人生四韻，琴居其首，元春以才貌入選，以抱琴名其侍人，正是合適不過。只是那琴兒太過玲瓏，雖是大器，卻失於不堅，終究是抱不長久的。
迎春性格恬淡懦弱無能----有能力又能怎的？還不是家長手裡一顆隨意放置的棋子？還是把永晝消磨在漫長的敲棋聲中罷。安逸一天是一天，這吃人的世界你與它爭什麼爭。
探春只恨是從姨娘肚子里爬出來的，命不強的人心會更高，她把卧室裝飾成公子的書房，一心要出人頭地做一番事業。短暫的管家經歷讓她的才智得到了發揮，丫頭們也被訓練得尖牙得齒。最得力的丫頭叫侍書也就難怪了。
惜春的繪畫才能在書中得到體現，可以想像到那些成功的畫作背後，當有一位磨墨調色的助手，那就是丫頭入畫。當惜春不再畫畫時，這丫頭好比一支畫筆，也就失去了存在的價值。“可憐繡戶侯門女，獨卧青燈古佛旁”，入畫走後，連個自願相伴的人都沒有。
不過這也只能是推測了。
抱琴
——古人云“宰相門前七品官”。從皇宮大門裡出來的丫頭，也不知道算是幾品官了，但只要沾了點皇家氣息，自然不免金貴起來。一個丫頭的施禮，還要被賈母“連忙扶起”，又當作賓客一樣的“別室款待”。可見級別之高級，待遇之厚重。被主子都奉為上賓的奴才，該是何等榮幸？
但不知道怎麼的，我竟為她心酸。可能便是從她的名字開始的感嘆吧。
賈府中的小姐，名字起的別緻“原應嘆息”。這四位小姐們的貼身丫頭，名字也起的別緻“琴棋書畫”。元春的貼身丫頭，名叫“抱琴”。不知怎麼的，我眼前總是出現一種幻想——金碧輝煌、火樹銀花、人群如織之中，一名宮女打扮的小姑娘，懷抱琵琶，從光彩奪目的元妃身邊走過來，面對賈母等賈府舊主人，默默無語的，款款下拜。裊裊婷婷，楚楚可憐……當然，她那時是不會懷抱琵琶的，她一不是白居易筆下的“猶抱琵琶半遮面，別有憂愁暗恨生”的賣唱歌女；二不是杜甫筆下的“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的王昭君。但是她的孤獨寂寞、凄涼蕭索，並不在那兩位名女人之下。
元春在繁華輝煌的省親之夜，曾不止一次潸然淚下，話語悲涼“當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來．一會子我去了，又不知多早晚才來！”——皇妃尚且如此，更何況是妃子的丫頭。元妃還可以在一年之中，次數不多的出宮省親，或者請家人入宮探視。但是皇妃的丫頭呢？我不了解皇帝家的典例規矩，但估計是想都別想。元妃省親，還能背著皇帝，抱著親人，痛哭一場，宣洩苦楚——而抱琴呢，她又能對誰傾訴對誰哭呢？這個沒說一句話的女孩，只有默默無語的“上來叩見”的一個動作，但她卻讓我莫名心疼可憐了。
書中沒有正面描寫抱琴的容貌性格才德品行，但是我想，能跟著元春進宮的貼身丫頭，一定是不錯的。看紫鵑的靈秀，看鶯兒的乖巧，看司棋的果敢，看侍書的口才……連王夫人都說，跟小姐的丫頭，有權利驕傲一點。不是最好的，也到不了小姐的貼身左右……若是不入宮，窈窕淑女君子好逑，抱琴定有人愛，找個好丈夫建個好家庭有個好孩子，少不了天倫之樂其樂融融。但是在宮中——抱琴作為元春的丫頭，陪嫁進了皇宮，其身份估計算是一個宮女。在“後宮粉黛、三千佳麗”之中，無數美女層層包圍圈中的，只有一個男人，就是皇帝聖上。他的精力有限，感情更有限，皇后皇貴妃貴妃妃嬪才女……拾級而下，真正能寵幸到一個小小宮女的時候，是多麼少，多麼不可能啊。有時候別說是寵幸，就連見面很難得了。我不由得想起來《還珠格格》中的紫薇格格曾對丫頭金鎖說過“我跟皇帝出去，已經算一個附件，怎麼還能帶你這個附件的附件呢？”——“附件的附件”，就是妃子丫頭的最好比喻。電視劇中，當紫薇要把自己的丫頭託付給自己的心上人時，遭到了義正言辭的拒絕，當然因為爾康很愛紫薇；而且又提出了很重要的一點：金鎖也是個有獨立人格的女人，也該有屬於自己的真正的幸福。電視劇最後安排金鎖也有了自己的幸福歸宿。嫁給了俠肝義膽的好漢柳青——但是現實生活里的宮女們，則不能有這樣的好運，她們大多是蹉跎青春，孤獨老死——年輕時候，唐代詩人杜牧的那首名作是最好寫實“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，卧看牛郎織女星”。老了呢，就是白居易的長恨歌里詠嘆的那一句“西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。”——宮女們的愛情，比花草還不如，也許還沒有盛開過，就慢慢枯萎了；也許還沒有碧綠過，就匆匆泛黃了——“抱琴”那麼多情的一個名字，但也許卻是和愛情絕緣了。可嘆也。
宮女，雖然也許不能和嬪妃主子在愛情上分一杯羹，但是她們卻很可能因為嬪妃主子，而蒙冤受難，分享不幸。
“恨無常喜榮華正好，恨無常又到．眼睜睜，把萬事全拋．盪悠悠，把芳魂消耗．望家鄉，路遠山高．故向爹娘夢裡相尋告：兒命已入黃泉，天倫呵，須要退步抽身早！”
從元妃的判詞之中，我可以看出，在宮闈傾軋的暗流涌動之中，或者在政治爭鬥的風雲變幻之中——元妃最後受到了致命的牽連和衝擊，她甚至可能因此致死。當主子自身難保的時候，奴婢可有命活？小說裡面沒有交代抱琴的最後下場，作為一個只出場一次的小人物，也沒必要給她什麼判詞伏筆——但是我們可以想象的到，她的身不由己的不幸結局。
歷史上最出名的一個宮女，可能就是——寇珠。
北宋時真宗皇帝正宮空缺，金口承諾，李辰妃和劉德妃哪個先生下太子，哪個就是正宮皇后。李妃先於劉妃生產，劉妃怕李妃生的是太子，心生毒計，在李妃生產時讓自己的貼身宮女寇珠前去，用剝了皮的狸貓換走生下的太子，寇珠不忍將小太子扔進御花園的河中，和太監陳琳合力救走太子。后東窗事發，寇珠為了保全太子，承受陳琳無奈的棒打，誓死嚴守秘密，最後被活活被打死……都說伴君如伴虎，都說宮門深似海——宮廷之中，多少后妃都有血淚故事，一不小心就要遭殃，輕則被打入冷宮，重則被贈送特殊禮物“白綾子”。更何況一個小小的宮女呢。她們的死，多半是無聲無息的，比不得楊貴妃那樣的名氣女人，死後還有人寫詩憑弔，流芳千古——而宮女們的死，只不過可以套用徐志摩的那一句“我悄悄的走，正如我悄悄的來，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”
當抱琴的琴聲，從深宮大殿中消失的時候，也不過宛如花瓣上的一顆小小露珠的匆匆流過——無聲，無痕。
《紅樓夢》中被人遺忘的抱琴人
曾是個伶俐可人的女子，不然也不會做了侯門小姐的第一丫環；也曾有過明媚的青春歲月，為著她美麗聰慧的姑娘移銀箏，焚名香，一曲終了，進一杯溫潤的清茶。那個時候應該是快樂的吧，屬於小女兒的單純的快樂。即使將身為奴，奴有奴的等級，似她那一般的身份，原就比寒薄人家的小姐還尊貴幾分。那個時候她可曾想過將來？自己的終身，當是隨了姑娘而去；可是又能是怎樣的去處呢？
一旨入宮的詔書，多少人流不完的眼淚。薄薄的一張帛書，改變了多少人一生的命運。省親那一回，元春說過一句話：“當日既送我到那不得見人的去處……”細琢這句的語氣，大有埋怨之疑；可見元春當時入宮，是出於賈家本願，而非皇室威逼。莫非是賈家顯赫了幾十年，風威漸減，於是便尋思到了與皇室結姻親上頭？賈門當時惟一合適的人選，便是元春了，葬送一個女兒的前程，掙得家族多幾年的興旺。——陪進去的抱琴，卻未知是自願，還是老子娘的心愿，或者是“上頭”的威脅。只知道，她就那麼進去了，從此她便立在元春寂寞的琴聲里，成為一幀無人提及的影子。
入了宮的元春，日子過得如何，從省親時的淚眼，和欲說還休的述說中，略可猜測。在家是千金萬金的小姐，入宮卻是三千佳麗中的一員，不出色便被踩在腳下，連累娘家合族遭秧；出色便如立於危牆之癲，又招千人嫉妒。那些殺人不見血的紛爭里，曾經無憂的歲月一去不返，萬千心事，惟付瑤箏。於是，錚錚切切的琴聲里，少了些高山流水的清雅，多了份幽居思親的寂寞。元春尚可將心事託付於此，抱琴人呢？日日聽著幽怨的琴聲，伴著寂寞愁苦的元春，還須時時打點精神，關注著牆外的任何風吹草動。那需要怎樣的精力與心機啊！累了，倦了，亦不敢掉以輕心。因為，自己的一舉手一投足，一句話一個表情，關乎多少人的身家性命！比起初入賈府不敢多說一句話，不敢多走一步路的林妹妹，過之十倍！
司棋人未必擅棋，侍書人未必能書，入畫人未必懂畫，那麼抱琴人可否知音？操琴須一定的技術，想來她未必能行，但是聽得多了，應當些須聽得出琴聲里的幽怨吧。聽得出又如何，不過是把這生命的苦果摘了下來，反覆多次地咀嚼罷了，其實於自身無補。而她的青春歲月，以及此後的一生，卻止於此了。棋書畫晴襲紫們，後來還有個大觀園，可以暫時避些塵世的風霜，抱琴的一生，卻只能這樣無聊地捱過。
省親那一回，她小小地出了點風頭，隨著那位高貴的主子，衣錦還家了：“又有賈妃原帶進宮去的丫鬟抱琴等上來叩見，賈母等連忙扶起，命人別室款待。”入宮數年，她還記得賈門禮數；賈氏一門對她的回報，便是“別室款待”。羅裙淡淡一飄，她退出了這個舞台，入了別室。款待，會是怎樣的款待呢？可有父母兄弟姐妹，一起深敘些別後情形？可有知心姐妹，執手相看，無語凝噎？無人提及，無人在意！若有，她的親人，可否因為她的入宮，得到賈家另眼相待？亦無人提及。當時烈火烹油，鮮花著錦之盛，日日忙亂，人人屏息，誰會在意一個宮女的憂傷！元妃之苦，元妃之淚，有人看到有人安慰，她呢？
她或許是賈府的家生女兒，胎里註定的奴才胚子，一如鴛鴦；或許是家道中落被親人所賣，一如晴襲；或許是拐子拐了來賣，一如香菱。前事如何，無從關心；只在賈府之時，她是元春的副小姐，貼身為伴。賈府多的是規矩，多得是鬥爭；彼時當無趙姨之事，她或可以略略得些清閑，只與小姐撫琴為嬉；一入宮庭，更多的規矩更多的鬥爭，向她們襲來，她不得不扛著頂著。同樣是一年三百六十日，風刀霜劍也同樣對她嚴相逼。斗也罷爭也罷，都是別人的事，也都是為著別人！成功，她或許能分得一點殘恩剩惠；失敗，她和她身邊的人，一起陪著受苦。其實，對一個宮女來說，主子的成敗都是苦，只是，她沒有選擇的餘地。又或者，在賈府也同樣不會有個明媚的未來，也同樣是悲苦地了此一生，但以棋書畫三人為鑒，不過是換一種方式，換一個過程罷了。她們中的誰，都沒有選擇自己命運的餘地。非獨她們，紅樓中的誰，有選擇的餘地？
省親過後的若干年，她只能活在對那一瞬的懷念里，懷念著那一群把她們遺忘的人。那個最懂得憐惜女兒家的寶玉，對著他世外仙姝的林妹妹說：我也同你似的獨出；對著他山中高士的寶姐姐，一疊聲地叫著“姐姐”；他可知道，他有一位真正一母同胞的姐姐，在深宮之中對著他寫的歪詩草句，淚水漣漣。元春猶是如此，何況抱琴！天恩浩蕩，一月准親眷入宮省視一回，是對妃子而言，沒她的份；老太太和太太進去了，她只能在一邊侍候著，看別人與延續天倫。襲人說，便是皇宮裡，也有幾年一選，幾年一入，沒個長久留下人的理。這，說的是粗使宮女，卻不包含她，伴隨妃子自幼入宮的人。她就是元春黃袍上那隻鳳的羽翼，綉上去了，便再也飛不下來。
元春終於寂寞地去了，賈家隨之敗落。那個時候，更無人提及抱琴人的去向。是為元春守墓，還是派入別的宮殿？她的一生，是走不出那高高的宮牆了。活著，卑微地活著，無人在意；便是死，亦卑微地死去，無人憐惜。寂寞宮花空凋謝，知音誰解抱琴人！
