為誰風露立中宵
詩詞
綺懷
清 黃景仁
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆①入望遙。
似此星辰②非昨夜，為誰風露③立中宵。
纏綿思④盡抽殘繭，宛轉心④傷剝后蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。
“綺”本意為“有花紋的絲織品”，後來引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對清代詩人黃景仁來說，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加凄婉動人。
③風露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚不見，滿身風露立多時。”
④思，絲。心，芯。皆雙關語。李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現實糾纏著，使得詩人一步步地陷入絕望中。
首聯“幾回花下坐 吹簫，銀漢紅牆入望遙”。明月相伴，花下吹簫，美好的相遇。但是這只是一個開始。那伊人所在的紅牆雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。
第二聯“似此星辰 非昨夜，為誰風露立中宵”。這是最讓人稱道的一聯，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個傷心之人。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更深的絕望。
在黃景仁的詩中，所有虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的姿勢，思念的姿勢。試想，詩人獨立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態，正是最為絕望的一種心態。第三聯“纏綿思盡 抽殘繭，宛轉心傷剝后蕉”。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍。春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，自然是人世間最為絕望的結局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”句。
尾聯“三五年時三 五月，可憐杯酒不曾消”。尾聯同首聯呼應，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。而這種苦澀是永遠也無法消除的。因為，詩人無法不想念，也就無法同往昔和現實的夾縫之中突圍出來。法國著名詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”黃景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》，也正是因為這種絕望而更有了魅力。
黃仲則，名景仁，自號鹿菲子，清代中期有名的詩人。他幼年聰敏，九歲曾吟出“江頭一夜雨，樓上五更寒”名句，十六歲於三千人中取童子詩第一，有“乾隆六十年第一人”之譽，然時乖命蹇，落拓平生，年僅三十五歲就貧病以終。觀其詩作，多抒發窮愁憤慨之情，如《別老母》：“……白髮愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無”，寫其從幕離家時的情景，讀來催人淚下。再如《都門秋思》第三首：五劇車聲隱若雷，北邙惟見冢千堆。夕陽勸客登樓去，山色將秋繞郭來。寒甚更無修竹倚，愁多思買白楊栽。全家都在風聲里，九月衣裳未剪裁。尾聯二句，寫盡寒士悲酸，當時身居巡撫的畢秋帆讀至此，竟夜不成寐，瞿秋白也有“吾鄉黃仲則，風雪一家寒”之嘆。黃仲則才高自恃，不平則鳴，筆調凄愴，直抒胸臆，多有憤語。典型如《雜感》：仙佛茫茫兩未成，只知獨夜不平鳴。風蓬飄盡悲歌氣，泥絮沾來薄倖名。十有九人堪白眼，百無一用是書生。莫因詩卷愁成讖，春鳥秋蟲自作聲。傲世嫉俗，悲歌慷慨，抒盡胸中孤憤之氣。
