陳國來

幼年的耳濡目染使陳國來愛上了戲曲，1985參加余娛儒樂社，就上台跑龍套。由於態度認真，學習卓越，很快就由開口講一兩字到幾句話。

1987年演出潮劇老生行當典型人物《告親夫》的蓋紀剛，正確的詮釋，良好的唱聲條件，奠定了國來老生行當的基礎。

1989年樂社聘請中國專業導師（林蘊育，汕頭戲曲學校講師）到來指導，國來勤奮好學，紮下厚實的基本功基礎。十餘年的演藝實踐中，前前後後塑造了個性鮮明，演繹卓特的人物形象。如：傳統戲中《白兔記·回書》的劉智遠、《包公賠情》的包拯、《二堂放子》的劉彥昌、《辭郎洲》的張達、《蝴蝶夢》的楚王孫等。這些人物已經成為潮劇傳統戲中的完美的典型形象，許多潮劇表演藝術家在塑造這些人物注入不少的心血，設計無數詮釋人物的手段技巧，可說是達至完美的藝術形象。國來在前人的基礎上，不斷探索學習，精益求精，鑽研刻劃人物性格。

1996年加入了揭陽會館潮劇團。參與演齣劇目有《紅絲錯》、《漢武之戀》、《仇薦》、《回書》、《辭郎洲》等。學習謙虛，可塑性大。

1997年間，國來承潮劇表演藝術家張長城老師的指點下，表演更上一層。在劇團排演了許多優秀新編劇目中塑造的新型人物讓國來的表演藝術開拓新的一頁。

《漢武之戀》中的老將軍李廣、《仇薦》中的解狐、《丹青魂》中的吳道子、《紅羅衫》中的徐伏蛟等。國來在導演的啟發，自己的揣摩、探索、體會中將這些新塑造的人物形象表演的淋漓盡致、有血有肉。

在老生行當探索的同時國來也在小生行當中追求藝術實踐，《京城會》的呂蒙正、《中國公主杜蘭朵》的無名氏、《桂枝告狀》的李泰，國來亦能取得大家的讚賞與肯定，尤其是無名氏的塑造運用了表演藝術的各門手段：舞蹈、戲劇、肢體、戲曲程式，融會為一，將人物的形象表演的更加出色精彩。

陳國來在聲腔更有良好的體現。曾在1997年間與朱紹琛老師（汕頭戲曲學校講師）學習潮劇唱腔。

他能在本身出色的嗓音的基礎上配合真假聲的運用，低音時醇厚堅實有勁，高音時昂揚鏗鏘勁強，聲情並茂，感人至深。多年來，國來曾隨團赴砂勞越、韓國、日本及汕頭演出並進行文化交流。先後在1993和1999年的汕頭國際潮劇節中主演的《蝴蝶夢·莊周試妻》之楚王孫和《丹青魂》中的吳道子，獲得各行家的高度評價。