紡車圖

紡車圖是絹布手卷，縱21.6 厘米，橫69.2厘米，設色畫，內容是農村中婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，布景簡潔，但卻顯出農村前條氣象。

元代書法家趙孟頫為此圖題跋：“圖雖尺許，而氣韻雄壯，命意高古，精采飛動，真可謂神品者矣。”

明代畫家吳寬亦於其上題詩並跋語：“可愛河東王氏子，丹青施譽動祥符。不傳羅綺游春態，只畫茅檐紡車圖。”

大中祥符年間（1008年-1016年），北宋為了修築宮殿、寺廟，招來一些從事建築彩繪和壁畫的民間畫匠。由於王居正出身勞動人民，深諳民間疾苦，對下層貧苦農民有深厚的感情，所以畫面反映的題材意義和人物形象，與宮廷畫家及士大夫筆底的“農家樂”形象大異其趣。《紡車圖》正是王居正看到婦女紡線情景所創作的一幅農家圖。

此圖表現農村婦女的戶外勞動。全幅主題突出，構圖巧妙。近景描繪的人物被兩條飄浮不定的線條分為兩組，線的一端是邊搖紡車邊哺乳的中年婦女、圍其左右戲青蛙的童子和狂吠的黑犬；另一端是彎腰傴背、雙手拉著線團的老媼。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的“戰筆描”表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。

圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。

從繪畫史的角度來看，《紡車圖》並非在技法或風格創新上有重大突破或建樹，其難得可貴價值在於它表現了下層勞動人民真實的勞動場面，為人們了解研究當時的社會和歷史提供了珍貴的形象資料。

此圖流傳有緒，在南宋時為賈似道收藏。

元代延祐四年（1317年），趙孟頫在燕京以五十金購得。

明代初為袁廷玉（柳庄）獲取，明代中期楊維新從袁氏家購得。萬曆年間（1573－1619年）它被周敏所收藏。

清代初為仁和龔翔麟（蘅圃）收藏，乾隆朝時歸江西陳玉方（希祖），嘉慶朝素村用舊拓唐楷碑向陳玉方換取此畫，光緒年間（1875－1908年）歸陸心源所得，清末歸武進盛所有。

20世紀50年代，國家從香港將其購回，旋即入藏北京故宮博物院。

在2014年4月30日至6月29日期間，北京故宮院開展“故宮藏曆代書畫展”，其中《紡車圖》在北京故宮武英殿書畫館開展。

王居正（生卒年不詳），乳名憨哥，河東（今山西永濟）人，北宋畫家王拙之子。北宋大中祥符年間（1008－1016年），被招募至汴京（今河南開封）參與皇家宮殿的營造工程。其作畫注重寫實，落筆前反覆觀察，認真思考，力求於創作中真實地再現客觀對象。