宋派

宋德珠工刀馬旦、武旦，以武功和“出手”見長，世稱宋派。

宋德珠是京劇史上武旦挑班的第一人。他完整地、系統地繼承了武旦行當的種種技藝，兼采前輩九陣風（閻嵐秋)、朱桂芳、余玉琴、郭際湘、十陣風（張善亭）等諸家之長，集京朝派武旦、刀馬旦精華之大成，練出了很多驚人絕技，創造了富於個人特色的藝術美，他的武戲具有“美、媚、脆、銳”的藝術風格。

宋德珠的武戲出色，與他文戲基礎深厚有很大關係。他曾得到王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、筱翠花五位大師親自傳授，擅演很多青衣、花旦戲，包括各流派代表作。他唱念做打全面發展，“融文武旦角於一爐”，並創作了一系列新劇目，形成了獨創一格的宋派藝術，從而博得了空前的聲譽。

武旦一般都兼演刀馬旦，在行當的細目中，二者是有區別的。最簡單地說，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類似武生中“長靠”與“短打”之分。在京劇史上，武旦行當雖然發展較早，也出現過一些名家，但是，武旦在京劇演出中並沒有佔據主要位置。直到20世紀30年代末，宋德珠異軍突起，第一次以武旦掛頭牌，自行挑班，才使這一行當造成重大的社會影響。

宋德珠劇照(6張)

宋德珠從藝幾十年，以自己紮實的功底和藝術實踐，創建了別具一格的宋派藝術，在京劇界獨樹一幟，頗受業內人士和廣大觀眾的青睞。

宋德珠以天資橫溢的才華，在師承前輩的基礎上，集前輩名家技藝之大成，注重武戲文演，著眼刻劃人物，將繼承與創新正確地結合起來，形成獨具一格的“脆、帥、敏、捷，美、媚、嬌、柔、剛、挺、勁、銳”的宋派武旦表演風格，豐富和發展了京劇武旦、刀馬旦的表演藝術，開一代京劇“武旦、刀馬旦之新風”。他主演的《扈家莊》、《楊排風》、《蝶戀花》、《百鳥朝鳳》、《美人魚》等劇，亦莫不體現這種獨特的風采。

宋德珠的絕技之一，是那靈巧、神奇的飛速下場。前輩武旦名家之所以以九陣風、十陣風為藝名，是極言其台步之快猶如陣風。這樣陣風式的台步在宋德珠的表演中特別突出，《扈家莊》一劇中，他就有三次不同的飛速下場。當時的“天蟾”，舞台比後來要大，在下場前宋德珠站在上場門台口亮相，身體先是稍向後傾，一對柔軟而又綿長的翎子似掃在台毯上。然後只見他右腿略向後抬，令觀眾十分驚異的是，突然，他像一陣風“飛”進了下場門，他體態輕盈，稍向前傾，一對翎子飄在空中，那種動態造型，美不勝收，其魔幻般的迅捷簡直無法想象。

他的武打場面有很多是十分激烈的，速度極快。鑼鼓點也與眾不同，他節奏感極強，非常擅於踩鑼經。尤其值得一提的是，當他打得烈火一團之時，猛然起“反蹦子”，身體在空中飛轉一圈，似釘在台板上一樣的亮相，勁頭爽、脆。

他的舞姿豐富多樣，造型典雅精緻。其風格的重要特色是，嫵媚飄逸，寓矯健於婀娜之中。他在武旦的開打里引進了大量荀派身段，著意以陰柔之美表現陽剛之氣。他非常注重劇中人的個性刻畫。各種場景中的神態表情都生動鮮明，如扈三娘與王英、李逵、林沖對打時，各有不同的打法和神情。

宋德珠出手之奇、之准、之美也是一絕。在《扈家莊》中有一個背後接鞭的表演，在開打之中，只見他運用一個十分柔美的荀派轉身，面向下場門，一隻手轉向背後，伸出食指，而與此同時站在上場門一側的“下手”投擲過來的一根鞭，恰巧落在他的食指上，被他穩穩噹噹地接住。

宋德珠劇照圖冊

宋派的代表劇目有《金山寺》、《扈家莊》、《楊排風》、《取金陵》、《泗州城》、《小放牛》、《辛安驛》、《鋸大缸》等。

在京劇界，宋德珠培養了一批成就卓著的宋派藝術繼承人，如安榮卿、王繼珠、汪麗君、王翠英等。宋德珠的女兒宋丹菊更是比較完整地繼承了宋派藝術的真諦，不僅如此，宋派藝術的影響已經超出了京劇藝術範疇，許多地方劇種和舞蹈界也有許多人垂青承學，吸收、融會了宋派的藝術風格。行當上涵括了旦角、老生、小生、武生、花臉等。

1983年暑期，為了傳播宋派藝術，在河北省藝校舉辦“宋派藝術傳習班”。宋德珠親自為全國各地的29位“扈三娘”示範表演《扈家莊》。組織排戲，不辭辛苦地為學員挑選服裝，安排綵排。隨著“宋派藝術傳習班”的成功舉辦，宋派《扈家莊》成為各個劇種爭相上演的經典劇目，同時也成為各個藝術院校教學的範本。

宋丹菊、安榮卿、張艷玲、張春明、王凱、商鳳、胡金玲（河北藝術職業學院退休教師）、王繼珠（先後在河北省京劇院、吉林省白城地區京劇團任演員）、汪麗娟（河北藝術職業學院教師）、郭秀雲（河北省京劇院演員）、鍾亞琳、李榮霞（河北省河北梆子劇院演員）、許世光（天津藝術學院教師）等人都熱情地奔走於京、津、冀的各個劇團及藝術院校、少兒京劇普及班，為傳播宋派藝術揮灑汗水。

宋派傳人黃華劇照(8張)

1997年，宋丹菊到中國戲曲學院任教，從此便把全部心血都用在了學生身上。為了宋派藝術的傳承，她一直默默的奉獻，其門下的徒弟和學生已達1000餘人。

中國京劇院一團的武旦演員黃華，師承宋丹菊等老師，成為戲校、劇團、觀眾公認的難得武旦演員。

宋派傳人黃華劇照圖冊