張子恩
中國內地導演,代表作《生活的顫音》
張子恩,1941年11月17日出生於浙江省寧波市,中國內地導演、編劇、美術設計,畢業於西安美術學院工藝美術系裝潢專業。
1979年,擔任劇情電影《生活的顫音》的美術設計。1984年,執導個人首部電影《默默的小理河》,該片獲得中國文化部優秀影片二等獎。1988年,由其自編自導的戰爭電影《神鳳威龍》上映。1991年,與何青聯合執導動作冒險電影《夢斷樓蘭》。1993年,執導劇情電影《狼狽丈夫俏嬌妻》。1998年,執導古裝劇《聊齋先生》。2000年,由其執導的古裝劇《上錯花轎嫁對郎》播出。2005年,執導的民國劇《京華煙雲》播出。2008年,獲得中國電視劇輝煌30年最具影響力導演獎。2013年,執導的家族劇《鄭氏十七房》播出。2016年,由其執導的傳記劇《老子傳奇》首播。
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1979年,擔任劇情電影《生活的顫音》的美術設計。
1983年,擔任劇情電影《鍋碗瓢盆交響曲》的美術設計;同年,由其擔任美術設計的劇情電影《親緣》上映。
1984年,執導個人首部電影《默默的小理河》,該片獲得中國文化部優秀影片二等獎。
1986年,自編自導近代動作電影《神鞭》。
1990年,擔任武俠電影《醉俠行》的編劇,該片根據張寶瑞的小說《醉鬼張三》改編。
1994年,與韓剛聯合執導清裝劇《宰相劉羅鍋》。
1997年,由其執導的古裝劇《康熙微服私訪記》播出,該劇講述了康熙皇帝外出私訪的故事。
1999年,執導由方子哥主演的古裝劇《珍珠翡翠白玉湯》。
2000年,由其執導的古裝劇《上錯花轎嫁對郎》播出,該劇根據席絹的同名小說改編。
2005年,執導的民國劇《京華煙雲》播出,該劇改編自林語堂的同名原著。
2008年,由其執導的古裝傳奇劇《大長垣》播出;同年,獲得中國電視劇輝煌30年最具影響力導演獎。
2009年,執導古裝劇《風雨晉原城》,該劇講述了明末清初晉原城發生的故事。
2016年,由其執導的傳記劇《老子傳奇》首播,該劇講述了道教學派的創始人老子一生的傳奇故事。
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時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《老子傳奇》 | 電視劇 |
2015年 | 《上錯花轎之三嫁奇緣》 | 電視劇 |
2013年 | 《鄭氏十七房》 | 電視劇 |
2013年 | 《黑鳳凰》 | 電視劇 |
2009年 | 《風雨晉原城》 | 電視劇 |
2008年 | 《大長垣》 | 電視劇 |
2005年 | 《京華煙雲》 | 電視劇 |
2004年 | 《避暑山莊大傳奇》 | 電視劇 |
2003年 | 《宮廷畫師郎世寧》 | 電視劇 |
2003年 | 《老屋》 | 電視劇 |
2002年 | 《大龍郵票》 | 電視劇 |
2001年 | 《徐文長外傳》 | 電視劇 |
2000年 | 《上錯花轎嫁對郎》 | 電視劇 |
1999年 | 《珍珠翡翠白玉湯》 | 電視劇 |
1998年 | 《珍珠塔新傳》 | 電視劇 |
1998年 | 《聊齋先生》 | 電視劇 |
1998年 | 《紹興師爺》 | 電視劇 |
1998年 | 《風雨一世情》 | 電視劇 |
1997年 | 《康熙微服私訪記第一部》 | 電視劇 |
1996年 | 《白馬飛飛》 | 電影 |
1995年 | 《慈禧西行》 | 電視劇 |
1994年 | 《宰相劉羅鍋》 | 電視劇 |
1993年 | 《狼狽丈夫俏嬌妻》 | 電影 |
1993年 | 《煙雨情》 | 電影 |
1991年 | 《隱身博士》 | 電影 |
1990年 | 《夢斷樓蘭》 | 電影 |
1989年 | 《春江煙雨情》 | 電影 |
1988年 | 《神鳳威龍》 | 電影 |
1987年 | 《黃河大俠》 | 電影 |
1986年 | 《神鞭》 | 電影 |
1984年 | 《默默的小理河》 | 電影 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2008年 | 《大長垣》 | 電視劇 |
1988年 | 《神鳳威龍》 | 電影 |
1986年 | 《神鞭》 | 電影 |
1984年 | 《默默的小理河》 | 電影 |
時間 | 名稱 | 類型 |
1983年 | 《鍋碗瓢盆交響曲》 | 電影 |
1983年 | 《絲路花雨》 | 電影 |
1981年 | 《西安事變》 | 電影 |
1979年 | 《生活的顫音》 | 電影 |
個人獎項 |
▪ 2008 中國電視劇輝煌30年最具影響力導演獎 (獲獎) |
張子恩是中國電影界的儒將,他執導的電影和電視劇不論是什麼題材,什麼類型都會將一種特有的文化意味融注到作品的字裡行間。即便是在電影商業化甚囂塵上的社會語境中,他的影片依然保持著特有的一種文化風範。但是,與此同時,他並不是一個在經濟涌動的巨流中退卻、躲避的導演,而是一個迎著時代浪潮激流勇進的電影藝術家。在內地電影導演中,張子恩屬於最早涉獵武俠電影拍攝的。他主張武俠電影中的動作“應該拍得優美或者是說應該是拍得幽默,這才是上品,武俠片應該把武術的那種舞蹈般的優美的動作拍出來,就像藝術體操那樣的東西表達出來”。他執導的武俠電影會融入較多的文化內涵,而並不是從頭至尾的暴力宣洩(《文化藝術研究》評)。