未來的主人翁

羅大佑在未發行這張專輯之前，提早發表這張專輯的一些歌曲。1977年，羅大佑參與《閃亮的日子》的電影歌曲創作時，發表《牧童》這首創作歌曲；一年之後，羅大佑參與《情奔》的電影歌曲創作的不久，發表《稻草人》這首創作歌曲；1979年，在他自己完成《戀曲1980》時，也發表《盲聾》這首創作歌曲；在羅大佑錄製張艾嘉的童年專輯時，也去發表改編新疆民謠的《青春舞曲》，不久完成《愛的箴言》的創作。,

1982年2月，羅大佑開始籌制未來的主人翁專輯時，邀請王正華一起參與專輯的製作過程，並且在日本、台北的錄音室錄製單曲，也再度找山崎稔來擔任三首歌曲的編曲人，另外再度找鄭康生來拍攝專輯的封面。在這段期間，羅大佑完成《小妹》、《誕生》、《亞細亞的孤兒》、《未來的主人翁》和《現象七十二變》這五首創作歌曲，而且《盲聾》被提早收錄於《羅大佑作品選》。終於在1983年8月，完成未來的主人翁的錄音過程。

後來在同一年的9月20日，發行羅大佑的第二張創作專輯《未來的主人翁》，共賣了二十五萬張專輯，然後這一年的年末，在中華體育館舉辦個人的演唱會。在這張專輯發行的三年之後，發行了《未來的主人翁》的CD版本。最後《未來的主人翁》這一張專輯，被《台灣流行音樂百張經典專輯》這一本書，選為1975年9月到 1993年1月的第九名專輯。

電吉他：游正彥(3、5)

馬尚仁(3)

低音琴：MarkLudmer(2、3、5、8)

鼓：JaySetar(3、5、8)

嗩吶：劉松輝(2)

薩克斯管：蕭東山(3)

橫笛：王小雯(4)

軍用大鼓、小鼓：徐崇憲(2)

弦樂：陳宗成等12位(10)

兒童合唱：松江兒童合唱團　張豐吉領導(2)

木吉他：羅大佑(1、2、3、4、8)

鋼琴：羅大佑(3、4、5)

鍵盤樂器：羅大佑(2、3、4、5、7、8)

錄音師：SteveFleth(3、5、8)

葉垂青(4)

王基光(1)

林燦清(3)

加門清邦(6、9、10)

徐崇憲(2、3、4、5、7、8)

配唱及混音：王基光　徐崇憲

錄音時間：1982年12月-1983年8月

這張專輯花了九個月才錄製完成，《之乎者也》的成功帶來了無數的爭議和期許，使羅大佑在這段時間遭遇到了極大的壓力。“這其實是最慘痛的一張唱片，碰到的挫折，失敗的感覺是最多的。”《未來的主人翁》從頭到尾彌散著一種抑鬱蒼涼的情緒，相信和作者當時內在面臨的矛盾，以及外界充滿無力感的時代氣氛都有關係。

“一定是第二張唱片最難做。因為第一張你可以慢慢做，完全沒有前面的負擔，所有前面的年輕生命的積累都可以放在第一張。如果第一張不幸成功，人家會要求第二張也成功，而且要變...又要有成長，又要有磨練，又要有新的東西，新的看法，新的音樂方向，然後在音樂上必須誠實，因為新的方向必須是來自你自己人生觀，音樂觀的徹底改變。”羅大佑這番話對《未來的主人翁》裡面的種種改變作了最好的註解。當這張唱片終於面世我們發現這是一張比《之乎者也》更深沉複雜的作品；同時也證明羅大佑的才情與實力遠遠超出絕大多數人的想像。

從音樂的角度來看，《之乎者也》裡面還能嗅出些許生澀莽撞之氣，而在這張專輯里卻 被一種更醇厚，更凝練的聲音取代，劃時代的製作水準使整張唱片的面目十分統整，也更精確有力地傳達了歌詞中沉重無比的訊息。在那個MIDI尚未面世的時代《未來的主人翁》豐富，深邃，張力十足的音場至今聽來仍然令人讚歎，不僅領先當時台灣所有的流行音樂作品，即使擺在全世界的標準來看也未必遜色。無論《亞細亞的孤兒》動用兒童合唱團，軍用大小鼓和送葬用的嗩吶交替出的攝人的氣勢，還是《愛的箴言》一架鋼琴自彈自唱營造出來的空間感，都證明羅大佑在處理聲音元素的功力上愈顯成熟。甚至在唱腔和咬字上，他也有長足的進步。《青春舞曲》令人血脈 脹的搖滾樂和叫人黯然心碎的抒情曲同時並存，收尾的《稻草人》不僅讓我們見識到超凡的編曲功力，也是羅大佑唱得最精彩的歌之一。

《未來的主人翁》實在給我們太多太多的震撼與感動，在這有限的篇幅里是不可能說清楚的。光憑《亞細亞的孤兒》《現象七十二變》《未來的主人翁》這三首分別獻給台灣的歷史，現代與未來的巨作，便足以令這張專輯名垂史冊。再看看《愛的箴言》《盲聾》，更令人不能不對羅大佑處理詩語言的能力大表嘆服。《亞細亞的孤兒》甚至被收錄在前衛出版的年度詩選中，顯示這張專輯的意義已經有某方面遠遠超出流行音樂的範圍，在不知不覺中進入無數年輕人的深層意識，改變了許多人的思考方式對大時代造成了難以估量的影響。

《未來的主人翁》幾乎不可能被超越的經典之作，不僅替已臻至巔峰狀態的羅大佑留下完整的見證，也絕對是台灣近數十年來最重要的音樂作品之一。

羅大佑（1954年7月20日－），台灣苗栗縣客家 人，祖籍今廣東梅州市梅縣區，是台灣知名創作歌手、音樂家，有“華語流行樂教父”之稱。曾創作並演唱《戀曲1980》、《戀曲1990》、《童年》、《光陰的故事》、《鹿港小鎮》、《愛人同志》、《亞細亞的孤兒》、《野百合也有春天》、《東方之珠》、《皇后大道東》、《之乎者也》、《海上花》、《是否》、《明天會更好》等國、台、粵語膾炙人口的歌曲，對1980年代後期到1990年代初期校園民歌及整個華語流行音樂風格轉變有劃時代的影響，其歌曲也是許多歌手爭相翻唱的對象。