鹿角立鶴
鹿角立鶴
鹿角立鶴為青銅鑄制，1978年湖北隨縣（今隨州市曾都區）曾侯乙墓出土。器形以底座、立鶴，鹿角以榨卯構連，鶴為長頸圓首，尖嘴上翹作鉤狀，碩腹拱背，翅展尾垂，高腿扁足，頭兩側生有枝權叢生、朝上內卷呈圓弧狀的一對鹿角。鶴的頭、頸及鹿角上飾錯金渦雲紋、三角雲紋和圓圈紋；腹背飾羽毛紋；背上有凸脊，脊上及腹、翅、尾下部鑲嵌綠松石；翅上浮雕幡暾螭紋，圓圈紋；腹與翅連接處有蟠龍環繞，龍嘴銜翅；腿上飾渦雲紋；爪上飾回紋；全器分八個部分，分鑄后連接組裝而成。“鹿角立鶴”還被隨州市定為自己城市的標誌，2007年第八屆中國藝術節的吉祥物“楚楚”就是以鹿鶴為原型。
鹿角立鶴
鹿角立鶴為青銅鑄制，器形以底座、立鶴，鹿角以榨卯構連，鶴為長頸圓首，尖嘴上翹作鉤狀，碩腹拱背，翅展尾垂，高腿扁足，頭兩側生有枝權叢生、朝上內卷呈圓弧狀的一對鹿角。鶴的頭、頸及鹿角上飾錯金渦雲紋、三角雲紋和圓圈紋；腹背飾羽毛紋；背上有凸脊，脊上及腹、翅、尾下部鑲嵌綠松石；翅上浮雕幡暾螭紋，圓圈紋；腹與翅連接處有蟠龍環繞，龍嘴銜翅；腿上飾渦雲紋；爪上飾回紋；全器分八個部分，分鑄后連接組裝而成。
青銅器
仙鶴不僅是古代書畫家的常見題材，出土文物中也多次發現青銅仙鶴。
1978年在湖北隨縣曾侯乙墓出土了一件青銅鹿角立鶴。這是一件合鹿角與鶴身於一體的藝術品。通高143．5厘米，重38．4公斤。鶴細長頸，昂首佇立，舒展雙翅，頭插一對上翹呈弧形的銅質鹿角，拱背，垂尾，兩腿細而長，立於長方形座板之上。其頭、頸部分及鹿角之上均飾錯金渦雲紋和圓圈紋，腹、背部飾斜寬道羽毛狀紋，中間夾有三角紋、凸形脊紋，翅上飾浮雕蟠螭紋和小圓圈紋。座板長45厘米，寬41．4厘米，四邊中部各有一壁虎形銜環紐，上飾勾連雲紋。鶴嘴部右側有銘文一行七字：“曾侯乙作持用終”。此器鶴身鹿角，寓意吉祥長壽，造型優美，形態美觀，風格獨特。現藏湖北省博物館。
傳統青銅器的製作過程
（1）用特製的泥巴做成待鑄青銅器的實心泥模
（2）在泥模上分塊翻制外范
（3）修整外范並加刻詳細的花紋，把小塊外築拼接成大塊
（4）在青銅器預定位置製作相應銘文
（5）在泥模上颳去一層厚度，這層空隙就是待鑄青銅器的厚度
（6）製作澆口和冒口后的剖視模範
（7）用約600度的溫度焙燒成陶質，對合成整體範預熱並灌注銅液
（8）打碎，取出青銅器
（1）泥質范料塑出熏爐內范，使之陰乾。
（2）內范內貼蠟片。
（3）片雕空。刻花。
（4）用蠟料塑出蟠龍和口銜的蠟柱。
（5）制蠟質澆口，排氣通道，並焊接成整組蠟模。
（6）范料稀釋成泥漿，反覆塗於蠟模之外形成能承受澆鑄銅液所需的厚度。陰乾后，取較乾的范料包覆於泥漿層外，再陰乾成整體的泥范。
（7）口杯朝下，烘焙范料，蠟料熔化流出，焙至攝氏600-850度成陶范。
（8）注青銅液前將陶范預熱至燒結的溫度。
（9）銅凝固冷卻后，脫除內、外范，割除澆口。
（10）形狀複雜的完整熏爐，加以適當拋光。
仿古青銅器的製作工藝是屬於失蠟澆鑄。失蠟澆鑄屬於精密澆鑄的一種，顧名思義是工藝要求較高。它和大部分顧客想象中的工藝方法大不一樣，有些顧客會錯誤的想：“澆鑄不就是做一個模子，倒一個出來一個，非常簡單。”其實並不如此。
失蠟澆鑄的工藝過程：
第一步，先製作蠟型。每做一個青銅器都必須先做蠟型。也就是說，蠟型是什麼樣，青銅器就是什麼樣。製作蠟型分為四部：
先是塑形，即用蠟先雕出第一個蠟型；
其次就是給雕出的第一個蠟型做模具（模具由石膏或硅橡膠製成），目的是為了能減少每次都要塑性，因為通過模具就能做出和第一個蠟型一模一樣的很多蠟型；
接著就是通過模具壓型，即將蠟溶化后通過壓力設備將蠟壓入作好的模具中，使其成型；
壓出的蠟型需要修飾，因此就要精修蠟型，即修型人員運用專用工具一筆一筆對蠟型修飾（精修蠟型質量的好壞是影響質量因素的重要一環；最後就是組型，即將精修好的蠟型組合到一起（為了便於澆鑄）。
第二步，結殼，脫蠟，焙燒澆鑄，組好的蠟型，先必須掛沙，結殼。將組好的蠟型沾入事先配好的膠體溶液中，隨後再將耐火石英沙由細到粗，一遍一遍，一層一層塗掛在蠟型上，這樣就使蠟型壁的內外結殼（這樣蠟型就被石英沙層裹在了中間）。
接著就是脫蠟，即將結殼好的模殼放入熱水中，因為蠟受熱會融化而且比水輕，就會從模殼中湧出並浮出水面，這樣就會形成一個空腔。最後就是將空腔的模殼放入焙燒爐中，升溫至800度焙燒，再將已溶化的青銅液灌入焙燒好的模殼中成型。
第三步，清殼、打磨及作舊。清殼就是將已灌注成型模殼外部及內部的石英沙層除去，再利用機器設備對清殼后的產品稍做打磨，最後對產品進行表面處理（化學反應，配方保密）達到理想的效果。
作舊是製作中及其重要的一個工序，現今出土的青銅器因為經歷了幾千年的化學反應，其表面出現一層青綠色的銹，而今要在短短四五天的時間內產生綠銹，這就需要通過現代的化學反應加速銅的自然腐蝕，一般經國家文物局批准的高仿品，僅銹色一道關就要製作長達近一年的時間甚至更長。冶鑄時的比例及當地的自然環境造成器物的銹色也是多種多樣的，有水銹，黑漆古，綠漆古，紅銹等等，要想達到逼真的效果就需要經過多次處理，並且要隨時調節環境的酸鹼度和乾濕度。
由於經過作舊后所產生的銹色是銅的自然化學反應，所以即使是同一種產品其銹色也不是完全一樣的，這就使得仿古青銅器更具收藏價值。
| 失蠟鑄造法 | 造型 | 尺寸測量 | 成品 | ||||||
| 紋飾勾畫、手工雕刻 | |||||||||
| 比例縮放 | |||||||||
| 制模 | 翻形 | ||||||||
| 制蠟型 | |||||||||
| 蠟型 | 焊接組裝 | ||||||||
| 澆口及澆道設計 | |||||||||
| 包殼 | |||||||||
| 結殼 | 硬化 | ||||||||
| 脫蠟 | |||||||||
| 澆鑄 | 焙燒 | ||||||||
| 熔銅 | |||||||||
| 澆鑄 | |||||||||
| 破殼 | 碎殼 | ||||||||
| 打磨焊接 | |||||||||
| 表面處理 | |||||||||
| 銹色處理 | |||||||||
| 環保處理 | |||||||||
