先鋒1931

中文片名：電視劇《先鋒1931》

國家/地區：中國

類型：近代革命

拍攝地：棋盤山影視基地

出品單位：北京中視精彩影視文化有限公司

牡丹江新聞傳媒集團有限公司

中央新聞紀錄電影製片廠

譜寫愛國的瑰麗華章，書寫崇高的精神畫卷

故事主線一條是高健為首的共產黨先鋒特遣隊深入東北，組織、發動和領導全民抗日；另一條是飯村讓為首的日本特務機關配合關東軍東北作戰，實施鎮壓抗日武裝的彼岸花特別行動。全劇在正邪各方面的較量中呈現出一種戰爭中獨有的劍拔弩張的緊張態勢。特遣醫療隊員、中共地下黨、抗聯隊伍、積極協助的蘇軍情報員共同對抗野心勃勃的日本軍隊。在激烈的戰爭中展現了浩然正氣的愛國英雄所具有的責任感和愛國情懷。

《先鋒1931》是一部表現戰爭的電視劇，表現戰爭題材的電視劇通常通過反映戰爭場面的殘酷與人性的醜惡來反對戰爭、倡導和平。《先鋒1931》的導演郭凱敏說本劇定位史詩劇的一個創作意圖就是反思。歷史的反思，戰爭的反思，民族的反思，人類的反思。本劇除了反思的主題外還表現了濃厚的愛國主義情懷和民族主義的宣揚。《先鋒1931》對於日本侵華有一個全面真實的揭示，日本關東軍從1931年9月18日襲擊瀋陽、製造柳條湖事件開始，一直到1945年抗日戰爭勝利，實際上的抗日時間為14年。《先鋒1931》以1931為開端敘述歷史也表達了銘記歷史、勿忘國恥、復興中華的主題。《先鋒1931》用史詩般恢宏的大手筆記錄戰爭的同時表達了高尚的愛國主義情操，使觀眾在悲壯中體驗崇高，在歷史中反思現實，銘記歷史才能成就現在，才能創造未來。

在當前中國周邊形勢嚴峻，周圍國家虎視眈眈，南沙群島、釣魚島、與菲律賓、日本爭端不斷的情況下，推出一部全新角度的、融合了諜戰劇色彩和戰火中的情感溫馨的《先鋒1931》是應時應運而生。《先鋒1931》高揚愛國主義情懷的同時展現在國恨家仇中個人精神境界對當代人是一種積極的精神啟迪。

1931年9月18日，日本關東軍對中國發動侵略戰爭。蔣介石領導的國民黨東北軍的不抵抗導致節節敗退。中共通過駐莫斯科代表團從境外派來先鋒特遣隊，指導滿洲武裝鬥爭。隊長高健以醫療救護隊副隊長的身份進入牡丹江，和東北義勇軍21旅張旅長會合一致抗日。高健在敵人必經之地放火攻敵，伏擊天野旅，天野少將被俘。中國共產黨領導滿洲軍民打響抗戰第一槍。天野旅的重創使日本出台一個彼岸花計劃，意圖偵察中共遠東國際交通站地下交通線。

高健利用牡丹江大同醫院掩護，建立秘密國際交通聯絡站，先鋒特遣隊隊員丁元復成為醫院院長。老郵差成為單線聯絡人。日本軍方掌握了先遣隊的情報，醫療隊遭到懷疑，富間和丹妮婭被派進醫療隊監視隊員的行動。高健和蘇共黨員情報人員丹妮婭取得聯繫。丹妮婭和日本陸軍特務機關長飯村讓見面，扮演雙面間諜。

項波投靠日方成為其彼岸花成員。飯村讓派項波及劉文清和蘇晉前往綏芬河刺探情報。高健利用富間一夫向白掌柜送出情報。伊田旅團長抓海浪屯的百姓起和抗日同盟軍談判交換戰俘。富間一夫不忍故意走漏了風聲。醫療隊救治的當地漁民把情報送給張旅長。牡丹江朱家渡口阻擊日軍異常激烈。高健得知同盟軍彈藥不足，密會同盟軍王司令、張旅長積極募捐宣傳抗日。戰士們化妝成漁民暗設炸藥，阻斷了日軍過江。

高健和郝大雙與伊田迂迴中和田掌柜取得聯繫，初步織成吉東交通聯絡網，東北抗日聯軍宣告成立。在穆棱密林伏擊叛軍，高健和丹妮婭取得聯繫，丹妮婭藉機向高健表明心跡。高健和裕長道人見面，恢復道觀的聯絡站工作。高健越境面見蘇軍遠東情報局維塔里將軍，把地下交通聯絡圖交到他手上，維塔里將軍同意支援。日軍對高健懷疑日深，高健機智應對。丹妮婭確認了項波彼岸花成員的身份，並獲得了高健的愛情。高健車站遇險，丹妮婭及時解圍。並掩護高健把重要文件傳達給各地黨組織。飯村讓開始不信任丹妮婭。

抗日聯軍不斷壯大，日本特務抓狂不已。老郵差得到三部電台，在宋達華、肖長山的幫助下，帶電台順利入境。嵐影森派蘇晉前往牡丹江找蘇皖查出醫療隊的底細。飯村讓通過特務查克拉知道電台入境並加緊查找。蘇皖國民黨員身份暴露，不和漢奸兄長合作。哈爾濱、牡丹江、綏芬河和境外蘇軍建立了一張看不見的電網和戰線。

飯村讓說服蘇皖嫁給高健，企圖破壞高和丹妮婭的關係，並試圖在婚禮上製造謀殺，找出先遣隊謎底。日本共產黨員橋本及時告知丹妮婭。高健和丹妮婭勸說蘇皖答應假結婚。在照相館拍照時把指令傳給了白掌柜，敵人對截獲的密電大惑不解。婚禮上，丹妮婭看著一對新人流下熱淚。高健經過一夜長談做通蘇皖的工作。

飯村讓給嵐影森密信中讓項波給醫療隊中的格魯烏提供假情報，瓦洛加、娜佳不知是計已來到了綏芬河。高健和郝大雙趕在蘇晉和劉文清之前，破壞了嵐影森的計劃，保護了瓦洛加、娜佳。劉文清證實自己的身份，和蘇皖一起為高健傳遞情報。項波讓劉文清在指證娜佳是格魯烏成員，劉文清拒絕。蘇晉找到了記錄丁院長的真實姓名和照片的檔案，欲指證他的身份，蘇皖勸說無效。丁院長為大局著想，保全高健犧牲自己，承認自己的真實身份。

高健探監丁院長。飯村讓、蘇晉等監聽他們的對白，丁藉機洗清高的身份，卻拒絕高健的營救計劃。丁元復酷刑下堅貞不屈，用手銬勒死三尾，自己身受重傷。最終高健成功營救，化險為夷。

項波和蘇晉立功心切要抓兩個格魯烏，沒想到卻撲空了。富間用挖好的陷阱處死項波拿到了照片。項波神秘失蹤，高健決定用被寄到丹妮婭手中的照片做文章。瓦洛加、娜佳被老郵差等人安全送回蘇聯。

關帝廟的信號被偵測到，二瘋子馮德義被捕。嵐影森用牛糞試驗他是否真瘋，二瘋子吃下牛糞。蘇晉試圖探出裕一道長的口風卻一無所獲，裕一道長被扣留。高健設計救出裕一道長。丹妮婭拿出“換頭術”處理過的照片，把格魯烏的嫌疑引向項波。

高健和蘇皖拿到日軍圖紙被日方發現兩人被抓捕審查。丹妮婭積極設法營救二人。蘇晉也積極營救妹妹，他們把嫌疑定到了項波身上。橋本佯裝買葯送出情報。富間承認自己反戰同盟成員的身份，他和丹妮婭決定必要時暗殺救人。蘇皖受到酷刑，敵人依然一無所獲。高健、蘇皖最終被釋放。

境外的蘇軍情報機構收到老郵差送到的情報，開始排查格魯烏內奸。蘇晉發覺了關帝廟的秘密，裕一道長暴露，決戰關頭，劉文清犧牲，蘇皖親手擊斃了蘇晉。受重傷的高健得到了蘇方接應，奉命和蘇皖一起返回莫斯科接受新的任務。丹妮婭潛伏成功和橋本、富間一起留在綏芬河工作。

本劇風格樣式為——抗日史詩劇。恩格斯曾經說過：憤怒出詩人。1931年9月18日是中國人民最難忘的日子。1931年9月18日，日本駐中國東北地區的關東軍突然襲擊瀋陽，以武力攻擊東北。9月18日，日本製造“柳條湖事件”，發動了對中國的侵略戰爭。從1931年9月18日日本關東軍發起這場戰爭到1945年9月2日以中國的勝利而告終其時間長達14年。以往的史學界均已1937年7月7日日軍“盧溝橋事變”至1945年9月2日抗戰勝利計算時間為抗戰8年。自胡錦濤總書記抗日60周年紀念大會發言，明確了抗日的時間為14年。這一年限的確立有著極為深遠的意義。那就是在日本關東軍發動這場侵略戰爭之日起，蔣介石領導的國民黨東北軍被“勒令”不抵抗，導致20萬的東北軍被不到2萬的關東軍三月之內擊潰。而東北乃至全國各路愛國將士卻在奮力抵抗，尤其是中國共產黨在民族存亡的大局面前，一面要抵抗國民黨的殘酷圍剿，一面又率先站在了領導中國人民抗日的最前線。1932年春打響了共產黨領導東北抗日武裝的第一槍。這就是本劇的故事開篇。

本劇的兩個元素構成了史詩劇的風格樣式，憤怒與悲壯。

憤怒。首先是一系列的數字激起了有良知的人們的憤怒：日本關東軍1931年9月18日製造“柳條湖事件”，9月19日瀋陽、長春佔領；9月22日佔領吉林；1932年1月3日佔領錦州；2月5日佔領哈爾濱；1932年3月1日長春建立偽滿洲國；1933年1月5日佔領綏芬河。不到一年時間整個東北只因蔣介石的一份不抵抗密令被日本關東軍佔領。

悲壯。國民黨擁有先進優良的武器裝備卻放下武器，不抵抗。共產黨武器裝備落後卻堅持武裝抗日，甚至領導全民抗日。

憤怒與悲壯構成了史詩劇，也構成了本劇強烈的戲劇衝突。、

本劇兩條主線：一條是高健為首的共產黨先鋒特遣隊深入東北，組織、發動和領導全民抗日；另一條是飯村讓為首的日本特務機關配合關東軍東北作戰，實施破壞，鎮壓抗日武裝的彼岸花特別行動。

本劇定位史詩劇的一個創作意圖就是反思。歷史的反思，戰爭的反思，民族的反思，人類的反思……

本劇雖然30集的故事內容，展示的時間並不長，只有短短二年不到的時間。1932年春到1934年春。

但是這段時間卻包括了戰爭中所發生的一切。值得反思的就是共產黨選擇了全民抗戰，贏得了抗戰勝利！贏得了新中國的誕生！贏得了改革開放經濟騰飛！贏得了中華復興，社會和諧，富國強民，屹立世界！

本劇定位史詩劇的一個美學意圖就是價值判斷或取向。美和丑，善和惡；偉大和崇高，卑鄙和低下。這是當今的缺失！

本劇定位史詩劇的一個哲學意圖就是生死拷問。讀小學時曾經讀過葉挺將軍著名的詩篇至今難忘：為人進出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，一個聲音高叫著：——爬出來吧！給你自由！我渴望自由……”，那些低下的人選擇了狗洞，那些高尚的人選擇了大門。

本劇展示的共產黨人，抗日愛國將領，默默無聞的民族英雄都是進出於大門的大寫的人；展示的卑鄙低下，靈魂醜惡的人都是爬行於狗洞的人類中的敗類。用劇中蘇皖的話，他們沒有碑文，他們不配有碑文。這是當今的呼喚！

導演的語言就是鏡頭語言。本劇的導演語言或鏡頭語言是以中國共產黨和中華民族的視角構成。飽滿政治的激情，韻味的民族文化，質樸的東西方情感完成全部鏡頭語言。本劇的全部鏡頭都將是涵義的，韻味的，情感的，思想的。那些嘩眾取寵，雕蟲小技的“假情感，偽美學，澀藝術”鏡頭都將清除進垃圾場。給個部門唯一提示的就是——節奏。史詩劇和交響樂，乃至任何優秀的藝術作品一樣，節奏是作品高下的界限。高節奏，快節奏，美節奏是本劇所需！

這裡所需註明的就是節奏問題，不但是導演、演員及剪輯、音樂的問題。節奏的前提是真實，真實的前提是真情，真情的前提是感悟和感知。如果沒有感悟和感知，談節奏問題等於對牛彈琴。所以各部門對本劇的感悟和感知，決定著本劇的節奏，本劇的生命。

攝影。電影畫面和電影視覺是本劇的追求。光效和構圖，儘可能的時代感，真實感強。本劇影調為暖調，寓意為生命的誕生，光明的誕生，美好的誕生。構圖在總體視角的前提下，注重人物的身份和心理動作結合，事件和情感的結合。總體和局部結合是需要時刻注意的。

美工和道具。節奏的問題是很大程度上取決於這兩個部門對本劇的感悟和感知，這是重點！

化妝和服裝。真實和年代是這兩個部門的重點！

演員。本劇的人物眾多，戲量不均，給演員創作帶來的一定的局限和難度。

演員幾點要求：

1、演員的魅力就是人物的魅力。演員的自我非常重要，也就是演員自身的真情實感決定著角色或人物的鮮活和光彩。

2、演員的創作方法決定著角色或人物的深度和亮點。開放式的創作的方式，全腦式的創作方式，本劇的演員可以嘗試。開放就是任由攝影鏡頭，導演調度，戲量多少而“不顧”，始終處在我就是“他或她”之中。全腦就是人物腦（生活），自我腦（演戲），觀眾腦（觀賞）為一體。表演是門社會學。

3、本劇所需的重點，演員除了我就是“人物”的自信外，年代感，年代的情感，生活感需要注意。

4、節奏問題。演員們牢牢記住：高節奏，快節奏，美節奏是本劇所需！

製片。本劇的製片方是值得稱道的。他們在當今求新求奇求快求財的急功近利的製片意識中擺脫出來，苦苦地追求著優秀的作品，美好的作品，經典的作品。

作為本劇導演很欣慰，因為和製片方有了認識的一致，自信未來的作品一定是優秀的作品！本劇導演的創作和工作作風是，創作上追求三感：動感、質感、情感！工作上苛刻的要求：拍攝場景決不允許抽煙，決不允許閑話和吃零食，決不允許遲到。

用一句形容演員的話結束闡述：一個好演員需要把自己演好；一個優秀的演員需要把角色創作好；一個偉大的演員需要把人類生死思考透徹！

一個優秀的團隊是團結的，向上的，不越位的，服從統一指揮的。

我們努力吧。今天是合作者，明天就是朋友，後天呢咱是哥兒們了！

本劇導演：郭凱敏2011年2月12日晨北京

片頭曲《來不及傷痛》

作詞：張擎

作曲：張擎

演唱：張擎

當凄烈的風吹散我的夢

我屹立風中來不及傷痛

當凄烈的風吹散你的夢

我會用生命撐起你的天空

來不及傷痛

片尾曲《為了明天》

作詞：化方

作曲：納蘭

編曲：崔賢亮 吳陽

演唱：韓磊 納蘭

風吹散我的淚滴

你的手在我手裡

只剩下勇氣

默默看你

目送你轉身離去

我只想默默懂你

愛你已成為我的秘密

知道你要遠去

不忍看你

放心吧我會陪你

不想別離 明明咫尺距離 卻相隔萬里

為了明天 就算不能朝朝暮暮 也要把你藏心裡

不想別離 我們彼此默契 我們只爭朝夕

為了明天 只要看到人間幸福 付出一切也在所不惜