滕矢初

從小在哈爾濱的外公家長大，喜愛樂器的舅舅和他的同學好友經常在家裡聚會，各自演奏拿手的樂器、唱俄羅斯民歌，音樂素養因此得到啟蒙，二胡、笛子、小提琴等樂器都成了他的玩具，4、5歲時就能摸索嘗試著演奏自己喜歡的歌曲。外公也經常帶他在家裡的一台老留聲機上聽經典音樂。9歲時來到北京讀書，考入中央音樂學院附小學習鋼琴，作曲和指揮。從附小、附中一直讀到了25歲。

曾創作器樂曲30餘首、影視音樂40餘首、歌曲近百首、配器600餘首。

1975—1980年編配的木琴與樂隊曲《火車向著韶山跑》《涼山的節日》等曲被中國唱片社大量發行。

1978年與朗誦家殷之光合作創作的鋼琴配樂詩朗誦《周總理辦公室的燈光》續集通過廣播電視在全國播出。

1988年因成功指揮“交響樂鑒賞晚會”而榮獲星光杯獎。

1999年底率中國廣播交響樂團赴澳門演出慶祝回歸。

2005年北京電視台主持人大賽任評委主席。

2007年擔任中國紅歌會評委。

2011年擔任中國紅歌會評委。

且不說滕先生卓越超群的鋼琴演奏和灑脫自如的樂隊指揮，但看先生關於藝術的解釋，就不難看出先生的大師風采。當被記者問到其2006年新著，為什麼會取名《穿越藝術》、“穿越”一詞又有什麼特別的含義時，滕矢初先生說道：“藝術是相通的，而搞藝術、搞美育，最終是在鍛造一個人。所以說，一個人要想搞好藝術，最重要的一點是首先要做人。一個沒有真誠、沒有誠信的人是搞不好藝術的。他必須是無怨無悔地投入，他必須感動自己才能感動別人。這本書不僅僅是講藝術本身，而是穿越藝術的蹊徑，去尋求怎麼樣做一個人。”看看社會上那些所謂搞藝術的人，有幾個人能做到這一點呢？怪不得當代少有經久不衰的藝術作品、藝術形象，不先學會做人，沒有心靈深處的感悟，藝術就只能停留在“表演”的層面上，所謂台上光彩照人，台下齷齪不堪，而那種浮淺的華麗則不過是過眼煙花，轉瞬便歸於沉寂與黑暗。

對於“草根娛樂”，滕先生表現出寬容胸懷，稱《超級女生》實現了上億觀眾的互動，給觀眾帶來了快樂，是一檔非常好的節目，雖然通俗但不低俗，並沒有像自命不凡的某些人那樣大加嘲諷批評。當記者要求滕先生對2006年青歌大賽評委余秋雨讀錯字加以點評時，滕先生表現得十分坦率真誠，並無遮遮掩掩、避實就虛。他說：“評委也不是聖人，出錯也很正常，因為一個小錯誤而出現許多觀眾炮轟的事是不太正常的。如果一個評委，觀眾一直很喜歡，他出錯了可能就沒人會揪住不放，但如果這個人一直很居高臨下，喜歡錶現出一副盛氣凌人、什麼都懂的樣子，觀眾就會看你不順眼。這時觀眾看電視就很容易盯著你等你出錯，就是要抓你的把柄。出現這種情況余秋雨要從自身找原因。”出語驚人卻一針見血、令人信服。不尊重別人當然不會被別人尊重。

在《夢想中國》擔任評委的李詠，曾在節目中對一位選手說“聽了你的歌聲我晚上會做噩夢”，評委孫悅更是變本加厲，指責一位殘疾人選手“你是把自己的快樂建立在別人 的痛苦之上”，對於這兩人的表現，滕先生也毫不客氣，認為他們缺乏愛心和人格，是不配做評委的；他們還不到做評委的水平，更不像一個合格的教師和長輩。

——這就是真正的大師風範：寬容隨和卻不是無原則附合，處處真誠流露而不是矯揉造作。如果演藝界的所謂星們、腕們都能像滕先生這樣從藝先從做人開始，學做滕先生這樣的人，觀眾怎麼會不尊重你們，還用得著擔心自己很快會成為明日黃花嗎？

想必那些星們在名利場上奔波穿梭，是沒有時間理會和省思這些的吧，撈錢對他們來說才是最重要的。做人當學滕矢初，也只有我們這些草根階層身體力行了。