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團圓
2010年王全安執導電影
《團圓》是由王全安執導,由盧燕、凌峰、莫小棋、徐才根等主演的家庭情感電影。
該片以海峽兩岸親人離散重聚為背景,講述了一個退伍的國民黨老兵晚年重回上海尋找自己失散多年的妻子,卻讓妻子現在的家庭產生劇烈震蕩的故事,折射海峽兩岸的“團圓”主題。
該片於2010年獲柏林電影節最佳編劇“銀熊獎”,2013年9月19日在中國首映。
電影《團圓》劇照
演員 | 角色 |
盧燕 | 喬玉娥 |
徐才根 | 陸善民 |
凌峰 | 劉燕生 |
莫小奇 | 孫女 |
馬曉晴 | 大女兒 |
金娜 | 二女兒 |
郁百揚 | 兒子 |
薛國平 | 女婿 |
出品人 | 張小可 杜大寧 王全安 周易 孫毅安 |
製作人 | 王樂 |
監製 | 徐建選 馬銳 張俊英 楊林 |
導演 | 王全安 |
副導演(助理) | 張翀 馬鵬 英子 |
編劇 | 王全安 金娜 |
攝影 | 盧茨(德國) |
剪輯 | 吳藝翔 |
道具 | 何旭峰 |
美術設計 | 郁百揚 |
服裝設計 | 張敏 |
燈光 | 陳天銘 |
錄音 | 沈劍勤 |
劇務 | 曹飛 付傑 農 |
角色介紹
喬玉娥
演員盧燕
陸善民的妻子。1949年與劉燕生有一年的婚姻生活,育有一子,后在國民黨大撤退中失去音訊。與陸善民結婚幾十年育有兩女。幾十年後,劉燕生前來上海尋找失散多年的妻子,但卻引發了陸家的一番爭吵,最終還是分離。
陸善民
演員徐才根
喬玉娥的丈夫。造船廠的一名下崗職工,與喬玉娥有幾十年的婚姻,育有兩女,在劉燕生前來的時候,對其熱情款待,但是對於玉娥去留的爭吵和自己的不平,導致突發腦溢血。
劉燕生
演員凌峰
喬玉娥的前夫。與玉娥有一年的婚姻,育有一子。1949年大撤退時失去音訊,在台灣娶有一妻,在老妻逝去之後來上海尋找自己失散幾十年的妻子,卻造成了陸家的一場紛爭,最後不舍離去。
娜娜
演員莫小奇
陸善民與喬玉娥的孫女,有一個即將去美國留學的男朋友。在劉燕生來的期間,陪著兩位老人一起出去遊逛,后決定與男友結婚。
劇照
《團圓》取材於真實的故事,王全安透露,他在電視上看到一個關於老兵講述過去、無法釋懷的紀錄片,讓他有了拍攝這部影片的靈感。一段歷史、兩份感情、三位老人,《團圓》用平緩、從容的鏡頭語言,演繹了一個極具東方色彩的家庭故事。
《團圓》完全採用了上海方言對白,除了凌峰扮演的老兵劉燕生之外,其他演員的台詞都用地道純正的上海話呈現,原汁原味,而時尚的外灘和東方明珠塔,也與石庫房民居、嘈雜的菜市場以及門前擺下的家宴等日常生活場景交相輝映,充滿濃郁的上海風情。
《團圓》只有42場戲,王全安擅用長鏡頭,有意營造一種話劇感,而很多場景都發生在狹小的空間內,固定攝影機通過大量長鏡頭觀察角色之間的對話,尤其是在飯桌上的對話,通過這種含蓄的方式,傳達角色內心的感情。而其中不少長鏡頭可能將成為“最美電影長鏡頭”。
劇照
國家/地區 | 上映/發行日期 |
中國 | 2013年9月19日 |
德國 | 2010年2月11日(柏林節開幕片) |
澳大利亞 | 2010年7月27日 |
西班牙 | 2010年9月 |
希臘 | 2010年10月21日 |
美國 | 2010年10月8日 |
日本 | 2011年2月5日 |
年份 | 獎項 | 類型 | 獲獎方 | 結果 |
2010年 | 第17屆北京大學生電影節 | 最佳導演獎 | 王全安 | 獲獎 |
第60屆柏林國際電影節 | 主競賽單元—金熊獎 | 《團圓》 | 提名 | |
最佳編劇銀熊獎 | 《團圓》 | 獲獎 | ||
第47屆台灣電影金馬獎 | 最佳男配角 | 徐才根 | 提名 | |
2011年 | 第28屆中國電影金雞獎 | 最佳男配角 | 徐才根 | 獲獎 |
第3屆英國(倫敦)萬像China Image國際華語電影節 | 最佳影片 | 《團圓》 | 獲獎 | |
最佳女主角 | 盧燕 | 獲獎 | ||
2014年 | 第四屆北京國際電影節 | 國內展映單元—中國故事 | 《團圓》 | 提名 |
聯合出品 | 西安影視製片公司 | 九州音像出版公司 |
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光影先鋒(北京)文化傳媒影視公司 | 北京中天鼎盛文化傳播影視公司 | |
西部電影集團有限公司 | ||
發行 | 華夏電影發行有限責任公司 |
劇照
“該片切口不大但結構精緻,演員和導演表現從容,它涉及中國內戰的歷史,但並沒有局限於此,而是運用精妙的廚房情節,探索更為普遍的人性困局。”(《好萊塢報道》影評人李)
影片中盧燕飾演妻子喬玉娥,凌峰飾演台灣老兵劉燕生,兩人分離多年後的再次相見,兩位老戲骨將大段情感戲演繹得層次分明,直擊觀眾的內心世界。而一場人酒桌對歌的戲份,更是充滿“飆演技”的味道,盧燕、凌峰、徐才根將角色複雜的心理完美呈現,可謂火花四濺,單調的場景、大段的對白原本會令人感覺枯燥,卻完全在鮮活生動的表演中變得趣味盎然、打動人心。(時光網評)
社會的理性和心欲的感性,現實的生活與理想的道德,特別是女性面對衝突的選擇與自我背離,這幾乎是王全安《月蝕》到《圖雅的婚事》以來幾部描敘小人物生活的現實主義作品中反映的同一主題。王全安依舊依賴以客觀平視的角度記述其實可以大灑狗血的人生悲喜,也善於用一些人性化的幽默和荒謬縱深悲喜。(網易娛樂評)