張博

2010年參加張衛東書法工作室函授學習。

2013年參加王厚祥，張緯東，劉京聞行草研修班。

2008年參加中國書協培訓中心臨摹與創作培訓班。

2010年參加梁小鈞書法工作室“烈日狂草”暑期培訓班。

3013年參加“八零有約”全國八〇年代書法家邀請展。

2013年入展全國第七屆楹聯書法作品展。

2011年入展慶祝建黨90周年“信德杯”全國個體私營（民營）企業書法展（中國書協）

2009年入展全國第二屆草書藝術大展。(中國書協）

2008年入展中國書協培訓中心08年教學成果展。(中國書協）

2007年入展甘肅省書法“晉京展”，作品在中國美術館展出。（中國書協、甘肅書協）

2008年獲甘肅省第五屆中青年書法篆刻展提名獎。（甘肅書協）

2008年入展甘肅省第三屆新人書法作品展。（甘肅書協）

2009年入展甘肅省第三屆張芝獎書法展。（甘肅書協）

2000年入展首屆甘肅省青年書法篆刻展。（甘肅青年書協）

沉雄厚拙意縱橫 ——試議張博書法藝術

張博，今年35歲，按中國人的話說，已到而立之年。學書法在這個年齡階段，有成者，有不成者，我經歷過這個階段，這個時候的精力充沛，似乎有用不完的勁，寫字可以站立半天不動，晚上也可以寫個通宵。當然，這裡並不是說精力旺盛就能寫好書法，要寫好書法自然與你的智慧和性情有關。

張博學書法和眾多青年學子一樣，來源於其自幼愛好，也曾轉益多師，到北京參加培訓班，豐富眼界。他和我是有緣的，後來參加我的工作室函授，他看似靦腆少言，甚至有點木訥，但他卻不是一個完全按要求訓練的學生。我歷來主張深入古代經典中去摸爬滾打，甚至要求學經典中的經典，這一點他是接受的。深入經典無外乎是臨摹--實臨、意臨，最後過渡到創作。以我的標準看，他實臨算不得強項，但意臨的效果經常讓我感到意外。當時他不到30歲，但意臨能抓“神”，這種學生往往能很快跳出來，因為他對貼的理解能力強，能理解原貼的精神氣質，甚至做了一些自己有意識的改變，這便是我們通常所說的“創造精神”，這一點非常可貴，這是通向成功的關鍵所在。

如何賦予帖學的拙與厚，如何表現帖學流美后的生拙，即所謂的“巧中寓拙，拙中寓巧”，張博在這一點上和我的追求是暗合的。作為一個30出頭的書法家，能有這種可貴的追求很不容易。當然，他更知道，生、澀、厚不是憑空想象而來的，於是他在篆書散氏盤，秦詔版中汲取圓、潤、厚實的線質。由此觀之，他的小字行草都能自覺貫徹他的這種追求，用筆以中鋒為主，線條圓潤，飽滿而富有力量感。結字有時內斂含蓄，但線質苦澀，含而不露，用筆沉穩，卻又能借勢生髮，氣由緩而激，由激而泄，氣象恢宏。章法上也頗為協調，通篇合為一體，有天成之妙！

厚實的線質是當今青年書法家所欠缺的，張博能敏銳的意識到這一點，並深入實踐。但對細線的處理亦能借鑒古今經典，細到細而不弱才是關鍵，看似一根小細線，但細得要有韌勁。30出頭的年齡，結字和線條的特點在慢慢凸現出來，繼續在自己苦心經營的精神家園裡精耕細作，開花結果，這是我所期待的。

藝術的路如滄海桑田，如何堅持自我，甚至是一意孤行，是需要智慧和勇氣的。好在張博的大方向已定。當然，書法也還未臻無懈可擊的地步，作為一個書家，要能致廣大而盡精微，如何在動、靜兩種書體上再做探索，都是擺在他面前的路，就行草而言，小字精於大字，大字對聯中的單字行筆還有些尚存執拗之處。但對於一個青年書法家而言，相信他的書作一定會日臻完美，達到理想的高度。

——張衛東（中國書協行書專業委員會委員）