京胡

京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。

京胡：原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用於京劇伴奏而得。

京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎上改制而成的弦樂器，至今已有200餘年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。

19世紀以後，才開始出現硬弓。現安徽、山東、河南、四川等地仍有保留用軟弓演奏，音色 較硬弓演奏的柔軟，並有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發音則剛勁、嘹亮。

20世紀上半葉，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤，京胡的結構也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長。嗣後，京胡逐漸流行全國，在北京尤為盛行。

20世紀30年代，京劇空前興盛，京胡的製作也出現了繁榮時期，不但樂器行業的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制賣起京胡來。有的在製作工藝上採用打光劑代替打蠟。使竹皮表面光澤細潤，深得愛好者的稱讚。

最早的京胡琴桿很短，琴筒也小，用軟弓拉奏，當時，人們把它稱為軟弓京胡。19世紀以後，京胡逐漸開始用硬弓拉奏，琴桿、琴筒不斷加大，京胡也逐漸在中國各地流行起來，特別是在北京尤為盛行。

京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳至琴筒，使筒內空氣振動，發出清脆明亮的音色。演奏京胡時，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。

早期的京胡只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期的實踐，京胡發展為各種規格，以適應京劇音樂發展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創作了很多獨奏、協奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞台的中央。

早期琴桿短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲弦，用軟弓拉奏，稱軟弓胡琴（參見“軟弓京胡”條）。十九世紀后出現硬弓。二十世紀上半葉形成今日形制。本世紀五十年代始用鋼絲弦。京胡是隨著京劇的形成和發展，在胡琴的基礎之上改制而成的一種拉弦樂器。它的聲音剛勁嘹亮，是京劇管弦樂伴奏中的主要樂器。上個世紀五、六十年代以前，京劇界一直沿用著胡琴的稱呼，在這之後，為了區別於其他劇種，才正式將這種樂器稱為“京胡”。清乾隆五十五年，安徽的“三慶”、“四喜”、“和春”、“春台”四大徽班，陸續來到了北京演出，他們同來自湖北的漢調藝人合作，相互影響，又接受了崑曲、秦腔的曲調和表演方法，逐漸融合、發展成為了今天的京劇。京劇的主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱為“皮黃”。京胡是“皮黃”音樂的代表。它是伴著“皮黃腔”的逐漸形成而發展起來的。京胡具有神奇而響亮的音色，能在潤腔韻味上與演員的嗓音、唱腔熨帖地結合，完美地體現出京劇原汁原味的特色。成為京劇必不可少、不可替代的伴奏樂器。

京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構成，琴桿、琴筒都是竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。

京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構成。琴桿又名擔子，多用紫竹、白竹、龜背竹或染竹製成，通常有5節，在上方的第一和第二節上，各裝有一個弦軸，下端的底節插入琴筒中，在筒里的一段桿身上，開有長方形、前後對穿的風口，它是琴筒的復共鳴部分。琴筒長11.4、后口直徑4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦軸黃楊或黃檀木製。琴碼竹制。弓子江葦竹制，上拴馬尾，長74厘米。張二弦，設有“千斤”。五度定弦，據唱腔和曲牌不同分別為：反二簧do、Sol弦，二黃Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D調、E調二黃京胡和E調、G調西皮京胡。音域約兩個八度。

琴筒為圓筒狀，用毛竹製成。20世紀70年代以後，也有用低發泡（ABS）材料模壓成型的。筒的前口蒙以薄而堅韌的蛇皮或其他新股膜料。琴筒是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳導到蛇皮上，然後波及筒內空氣柱振動，發出強而有力的音響，音色清脆、嘹亮。

弦軸又叫捻子，多用木質細膩、顏色姣艷的黃楊木製成，也有使用黃檀或大檀木的。千斤鉤是用銅絲或鉛絲製成的S形小鉤，前彎鉤住兩根琴弦，后灣用細絲弦系在琴桿第三節的中部，它是劃定琴弦有效強長的固定點。

弦碼用竹材製成，有橋空式和空心式兩種。琴弦是京胡的發音體，原用兩根絲弦，系在下軸的弦較細，稱外弦，系在上軸的弦較粗，稱裡弦。現多用鋼絲弦，音準比絲弦好，發音清脆，不易斷弦。

弓子用富有彈性的江葦竹製作，兩端烘烤出彎來，竹子細的一端在弓的尾部，繫上一股馬尾而成，馬尾置於兩弦間摩擦琴弦而發音。

演奏時，坐姿，琴筒置於左腿正中央處，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。

弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用於伴奏或獨奏。是京劇的主要伴奏樂器，也用於其它劇種。獨奏曲多源於京劇曲牌，如《小開門》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《萬年歡》等。

京胡的品種很多，常見的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外還有羅漢竹京胡和鳳眼竹京胡。

早期的京胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創製了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京胡。放大了低調門京胡的尺寸，以適應京劇音樂發展的需要。

（一）擔子

做京胡擔子的材料主要是紫竹，其次是鳳眼竹（斑竹）、羅漢竹、龜背竹等等。

紫竹產於福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不僅花紋顏色好看、獨特，而且質地堅實，是做京胡的上選之材。

當然鳳眼竹也有紋若鳳眼、花似斑豹的上等材料。不過鳳眼竹雖然質地一般都很堅實，但尺寸往往不甚理想。

好的羅漢竹、龜背竹也可做成高檔的京胡來。總之選料第一要看品相，即顏色與花紋。常見的花紫竹有黑紫竹（俗稱黑老虎）、白紫竹、黃紫竹（俗稱黃老虎）、芝麻點、陰陽臉、鱔魚黃等。第二要看尺寸：（1）粗細：即直徑，一般應在φ18mm～φ20mm之間。（2）長短：京胡擔子共分五節，通常要求第一節長80mm，第二節長90mm，第三節長100mm。

西皮擔子自第一節至第四節應小於400mm(370~390mm);

二黃擔子自第一節至第四節應大於400mm(400~430mm)。超出這個範圍就不適用了。

鳳眼竹往往第一節偏短，那沒關係，只要第二節、第三節合適就行。而羅漢竹和龜背竹則要看其下三節的尺寸，尤其是第五節最為重要，不應長過120mm；也不應短於100mm。

羅漢竹總節數一般都是奇數，所以羅漢竹琴常見的是：“三節棍”、“七節鞭”、“九節鞭”、“十三太保”等，當然最難得的“十八羅漢”是偶數節。

（二）筒子

筒子是毛竹取其內徑為φ42~φ52mm的竹節鋸下而成。筒子要質地堅實，竹黃厚且勻。鐵心裡當然最佳。其尺寸：西皮筒長115mm,內徑：φ42~mmφ44mm;二黃筒長117mm~120mm,內徑：φ45mm~φ52mm。

（三）蛇皮

京胡用的蛇皮乃野生的烏鞘蛇。產於湖北、湖南、浙江、雲南、貴州等地。一般從顏色上分三種：黑色、褐色、綠色。其中以黑色為最好。又因捕蛇的時間不同而皮子的厚薄質量不一樣。驚蟄后的蛇皮最好，而夏天蛻皮后的蛇皮最好不用。

蛇皮的花紋大小與蛇的粗細有關。花越大越好。花紋要黑白分明。常說的“白如線，黑如緞”就是對好皮子的最精闢的形容了。

一張蛇皮能取6~8張。尾端的皮子最厚，但花也最小，適用於西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用於二黃琴。

（四）琴軸

一般琴軸常用的木料有棗木、黃楊、紅木、烏木、檀木等。長短尺寸為：148~152mm。

其中棗木軸最為好用，因棗木又硬又有韌性，因此能“咬住”堅硬的竹子。但因價值低而往往被人所忽視，所以高檔琴上的軸子大多都是屋木或紫檀的。

（五）琴弦琴碼

市場上的京胡弦有河北、北京、上海等產的各種品牌。

琴碼是老竹子刻制而成的，分空心碼和馬蹄碼兩種。琴弦和琴碼是京胡發音的關鍵部件，一把琴做出來而經過多次調弦和換碼才能發出悅耳的聲音來。

烤擔子

因為竹子是在山裡自然生長的，故而其外形扁、園、彎、直不一。一旦選好料后，必須對其進行加工烤制校直調圓達到要求

工具

烤擔子的工具有：爐子、板凳、校圓鉗等。爐子就用普通的蜂窩煤火爐即可。

板凳用平常家用木凳即可，但必須在上面鑽一個斜孔。

在烘爐用的火鉗頭上焊上兩塊鐵板，鐵板上用螺釘鑲上木塊。木塊是特製的，上面各有一個半圓孔。這就是校圓鉗。

烤制

將要烤的擔子上打上工業用蠟，當蠟被溶化后滲透竹皮內，使擔子色澤光亮。這種自然色是任何油漆都難以比擬的。

然後將擔子放在蜂窩爐上方約5、6厘米處進行烘烤。烤至擔子本身溫度達70～80℃立即拿下用校圓鉗將其夾圓，快速轉動擔子，用鉗子給與壓力，這樣，扁的就變成圓的了。夾至擔子的橢圓度不超過0。5mm即可。在校園的同時，利用板凳上的斜孔，將擔子調直。這兩樣工作可交替進行，而且必須進行多次加工，才能達到技術要求。加工過程中，千萬不要心急，否則容易造成擔子的劈裂。在校圓和調直的同時，擔子也烤乾了。

加封頭

烤制前的擔子一般為6節，烤完后須將最上一節鋸掉，然後鋸第五節。

西皮F調琴（娃娃調琴）最後一節為：103mm;

西皮E調琴（旦角琴），最後一節為：105mm；

二黃F調琴（生、凈琴）最後一節為：107mm；

二黃D調琴（旦角琴），最後一節為:110mm。

下料后，將鋸口挫平，然後加封頭（如圖三）。用502快速膠粘好。

封頭的木料一般用紅木或烏木車制而成。

鑽燙軸孔

分出擔子的前後（陽前陰后）在第一節和第二節之間，對稱劃一直線，然後在第一節的二分之一處上下畫橫線，與原先的線成十字，從此處量至第二節80MM畫第二條橫線。在這兩點（上下共四個點）上用鋼錐鑽下樣沖眼。畫好線后，即可鑽孔。前面的兩個鑽φ10MM的孔，後面的兩個鑽φ12MM的孔。孔鑽完后，即可燙孔。燙孔用的火棍是特製的。燙孔時應注意兩孔的平行度和同心度。一般一個孔要燙3～5次，每燙一次后，都要將選好的琴軸安上試一下。隨時校正孔的偏正和深淺，至達到要求為止。軸頭的長度一般為：36MM～39MM。

軸孔燙好以後，用刀子把軸孔被燒焦的部分刮掉，然後配研修刮軸孔、琴軸，直至琴軸和軸孔配合嚴密好使為止。最後在軸孔上下纏上黑色尼龍線。

烤筒子

筒子烤前先撐內圓：將筒子放在鍋內用沸水煮4～6分鐘，然後取出，一頭塞上一個木撐子兩頭輕輕敲擊，直至撐子與琴筒無縫隙為止，然後將琴筒帶著木撐子放置在微波爐內。用中火烘烤2～3分鐘后取出，待冷卻后將木撐子取下，即可上車床車旋外圓。筒子的壁厚一般為：5。5MM～6。5MM。

筒子鑽孔

鑽孔前，先在筒子上畫線：在筒子小頭的端面上劃一中心線，然後在筒子上下將中心線各引出一條直線，用遊標卡尺在上麵線上40MM處劃一橫線，與原線交叉成十字，再用遊標卡尺在下麵線上41。5MM處劃一橫線與原線交叉成十字，並在上下十字處用鋼錐鑽出淺孔為鑽孔記號。鑽孔前應先量一下所配擔子的直徑，如擔子粗19MM的話，就選φ18MM的擴孔鑽；如擔子粗18MM的話，就選φ17MM的擴孔鑽。孔鑽好后，就可以配擔子了。

擔子與筒子的研配

量一下筒子的直徑，然後把擔子下端往上在筒子內徑的尺寸上加上10mm處劃一圈鉛筆印，先用銼刀將封頭下端至封頭與擔子結合處上延10mm滾銼成圓錐形，後用砂布（80#）自鉛筆印處至末端打磨圓滑光潔。要注意不要磨成橢圓。此時將打磨好的擔子與筒子進行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正錐形，即上小下大。下孔則修刮成反錐形。

筒子的上下孔一定要與擔子研配得十分嚴密，以研好后不透氣為準。

蒙蛇皮

過去老藝人蒙蛇皮用的是“八卦陣”法，即用八根小木棍縫在皮子上，用木楔子將蛇皮拉緊。而現在看來這種辦法顯然是有些笨拙與落後了。

大多數人都採用了模架與錐圈蒙皮。這種方法的有點是方便、快捷、蛇皮受力均勻。這套蒙皮工具。蒙蛇皮之前應將筒子前端內外打坡口。

將蛇皮放在冷水中浸泡5～6小時，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用報紙將蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹勻已經熬好的骨膠，將蛇皮放正，在筒子上用錐形套壓住，上模架，用扳手均勻旋緊四個螺母，放在通風乾燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。

徠蛇皮蒙得鬆緊程度完全是靠經驗來完成的。而蛇皮的鬆緊又與琴的調門、音色有關。一般高調門的琴蒙得緊一些；低調門的琴蒙得松一些。總之，蒙的多了，也就駕輕就熟了。

蒙布

蛇皮蒙上后，放在通風處夏天6小時，冬天八小時后即可把筒子從模架上取下來，除去錐套，將多餘的膠用小刀刮掉，在蛇皮周圍蒙上一塊寬30MM的黑色或藍色棉布，以作封邊保護。蒙布前，應在筒子下沿粘一塊墊皮，以免琴弦磨破蛇皮。

開風口

將擔子插入蒙好的琴筒內，用鉛筆在筒內劃線，然後取中開風眼（音孔）。一般琴的風眼約長20～25MM，寬約3～4MM。風眼要開正，如音不理想，可加長加寬風眼，但風眼對琴音的影響是有限的。這時將擔子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤鉤了。

拴千斤鉤

千斤鉤是用H68黃銅或不鏽鋼作成S形。直徑是1。2MM～1。5MM。千斤的寬度一般是20MM左右。千斤鉤的寬度與音色有關，如音色不理想，調整一下千斤鉤會起到一定作用。

調試琴聲

拴好千斤鉤后，就可以安上琴碼試音了。一般地說，小琴碼的音比較透，而大琴碼的音則比較悶。一把琴要經過反覆調試，才能找出它的最佳聲音來。一把好的京胡應具備相當的穿透力，同時又要有酥音和金屬音，如果這些都有了，那麼一把好琴就誕生了。

京胡的兩條弦以五度關係定音，從內外二弦的唱名來看，西皮是63，二黃是52，反二黃是15。京胡不用固定音高定弦法，空弦音高由具體的聲腔及演員嗓音條件來定。外弦最高時會定到b2,例如《智取威虎山》中小常寶唱的“八年前風雪夜”；外弦最低時會定到g1，例如《徐策跑城》中周信芳所唱的“湛湛青天不可欺”。定弦的最高和最低能相差6度（9個半音），遠非一把京胡所能實現，所以京胡有多種尺寸，以適應不同的音高要求。

京胡使用絲弦時，一般外弦用二弦，裡弦用老弦，同一把京胡，用鋼絲弦就比絲弦發音清脆。因為京胡的弦較短，音域不寬，所以不適於一般音樂演奏或為歌舞伴奏。

京胡是由琴擔子、琴筒、蛇皮、琴弓等多種配件構成。製作好的胡琴，什麼調門選用什麼材料、什麼尺寸都很講究。琴擔子要瓷實、飽滿、花紋要美觀，通常用紫竹。紫竹分“白紫竹”、“黃花竹”、“一線天”、“黑老虎”、“黃老虎”。花竹分“蛤蟆花”、“芝麻粒花”等。

筒子：紋理要順，斷面棕眼要大且均勻，竹黃要厚，竹筒要瓷實但還不能過分瓷實，否則會影響聲音的震動。

軸：過去常用黃楊、黃檀，優點是光滑、細膩、美觀，但易彎曲和變形。多用棗木、烏木、紅木。紫檀不宜做琴軸，易傷擔子。

皮分三種：肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因為它美觀、發音響亮。過去最講究使用產自湖北的烏霄蛇的皮蒙京胡。因為它符合好皮“黑如緞、白如線”的標準。

弓子：多用劍竹、江葦、鳳眼竹、以獨竹節為最佳。

一把好京胡的標準應該是：材料好、工藝好、音色音量好；另外還要有使用價值，觀賞價值和保留價值。

京胡的板式大致有【原板】【慢板】【快板】【快三眼】【中三眼】【散板】【導板】【搖板】【碰板】【頂板】【清板】【垛板】【流水】【二六】【滾板】等。

選購京胡要注意它的音質、材質及工藝。一把優質京胡，音質上應音色清脆、明亮、純凈、圓潤，發音靈敏集中，無噪音。在選材上桿竹必須干透，竹質堅實、飽滿，不能有干縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象，桿身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大（脊部以五個半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。

在製作上，桿與筒的安裝應適度，蒙皮鬆緊適宜，蛇皮鱗尖向下，脊部位於筒口中央。弦軸瓣紋均勻、線條清楚。軸與孔接觸嚴密，無滑弦現象。

新做的京胡總比不上舊琴，這是因為琴筒和琴桿經過了長年的、自然乾燥，適應了演奏條件，所以音質較好。