七月與安生

十三歲那年，七月與安生展開了她們的青春序幕。從踏入中學校門的那一刻起，二人便形影不離。儘管背景、性格各異，一個恬靜如水，一個叛逆灑脫，卻又一見如故成為莫逆，彼此分享著最重要的青春成長印記。直到十八歲，她們遇見了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關係中。對於愛情的角力令二人友情受到考驗，終於越行越遠，改寫了各自往後十多年的命運。

據安妮寶貝回憶，創作這部小說時，她自己也不過二十幾歲，面臨對生活的很多思考和選擇。《七月與安生》在一定程度上詮釋了她當時內心的一些想法。

七月：名字源於她出生的月份。七月在高中里是學校出眾的女孩，成績好，脾氣溫良。大學畢業后，七月進入銀行工作。二十五歲的春天，七月嫁給家明，他們舉行了簡單的婚禮。七月二十六歲時，收養了安生女兒，她和家明沒有再要孩子。

安生：安生是個不漂亮的女孩，但她像一棵散發詭異濃郁芳香的植物，會開出讓人恐懼的迷離花朵。在學校里，安生是個讓老師頭疼的孩子。她言辭尖銳，桀驁不馴，常常因為和老師搶白而被逐出教室。成年的安生因為酗酒和流浪，身體非常衰弱。家明離開她后，發現自己懷孕的安生回到了七月身邊，又因難產去世。

家明：溫和英俊。七月與安生都稱他是自己見過的最英俊的男人。他與七月交往，卻又被安生誘惑。他悄無聲息地放棄安生，轉而與七月平淡度日。與七月結婚後，家明開了家軟體開發公司，事業順利，同時又是顧家而體貼的男人。

小說《七月和安生》用細膩筆觸描寫兩個女性複雜的友情關係，塑造了溫順乖巧的七月和叛逆不羈的安生這兩個性格與命運迥異的女性形象，並突出安生命運的悲劇性。雖然小說通過細緻刻畫七月和安生在愛情中的心理變化來表達女性意識和情感經驗，但其中仍明顯地顯露出向男權妥協的意識。愛情和友情在小說中形成二元對立的矛盾關係，二者不能和諧共存。同時，三個主人公都認為安生與家明的愛情是對七月的背叛。問題在於，先背叛七月的家明浪子回頭后，能得到原諒和美滿的家庭。而家明拋棄安生的行為卻不被追究，不受倫理懲罰。安生卻被供養她的男人拋棄，甚至難產而死，以可憐姿態結束人生。小說中，不論乖順的女性還是叛逆的女性都逃不過男性施加的囚籠，她們的思想自由止步於男性對她們的肯定。在愛情關係中，女性依附於男性，聽從男性的意志，處於被動的“他者”地位。從女性主義角度來看，小說沒有打破以男性為話語中心的思維，女性仍舊處於客體地位，這是小說的局限。

人物形象

故事中，安生和七月成長於不同的原生家庭，兩人家庭氛圍的差異導致她們性格上的反差。七月生長在完整和諧、物質充裕的家庭中。父母倆人能夠給七月足夠多的關愛和物質條件，七月只需做到乖巧聽話與人和諧相處就能得到一切，這導致她缺乏努力爭取的意識。當愛情面臨考驗，七月仍舊將自己封閉在小城內，甚至欲退縮並另覓愛人。但安生卻與七月完全相反，安生從沒見過父親，被母親拋棄在家獨自生長。親情在安生成長過程中的缺席，使得安生極度渴望被愛。由於父母未曾給予安生關愛，她便極度憎恨父母。親人的缺席使得安生缺乏與人和諧相處的經驗，讓安生在學校、社會中不懂得如何與人交往、融洽相處。這進而導致安生被人忽視、冷漠，成為邊緣人。因此，七月溫順乖巧的性格和安生反叛任性的性格形成強烈對比。

在小說里，除了對面貌英俊的描述外，家明是面目模糊的存在。與其說家明是兩個女孩都愛上的人，不如說他是一個功能性符號。相比兩個女主角，家明的形象極為薄弱，是彷彿影子一樣的存在。在小說的設定中，家明溫和英俊，但也只是溫和英俊。從開始到最後，家明不需要任何心理層次或性格變化，也沒有任何立體感或張力，像一幅單薄的畫，美則美矣，沒有靈魂。因此在小說里，家明的最突出的特點是相貌英俊。正是這一人物的設置讓兩個女孩上演聚散離合，或離開家鄉到處漫遊，或重新思考自己的生活，並在這一過程中尋找自我。

2016年9月14日，根據該小說改編，由周冬雨、馬思純主演的電影《七月與安生》上映，並取得1.67億元中國內地票房。電影獲第31屆中國電影金雞獎四項提名，第36屆香港電影金像獎十二項提名，第23屆香港電影評論學會推薦電影。

2019年7月，根據該小說改編，由沈月、陳都靈等人主演的電視劇《七月與安生》播出。

安妮寶貝（慶山），本名勵婕，1974年7月11日出生於浙江寧波，當代作家，曾主編讀物《大方》。1998年開始發表小說，著有中短篇小說、長篇小說、散文雜文集、攝影集等不同體裁作品。她的作品體系所構建的精神之旅，影響了眾多讀者。已出版作品：《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《清醒紀》《二三事》《蓮花》《素年錦時》《眠空》《春宴》《古書之美》《得未曾有》《月童度河》《夏摩山谷》等。