海派傢具

萌芽

上海開埠之前，西洋傢具只有北京出現過，那是隨外國使節進入中國的，1843年南京條約簽定后，上海開埠，英、美、法紛紛在上海外灘和徐家匯劃定租借區，大批洋人湧入上海，使這個松江府的小縣城成為了中國最大的工商業城市。上海的西式建築如雨後春筍，同時西洋傢具也被輪船大批運至上海，最早出現在外國領事館和外國公司及高級買辦的居所，這種西洋傢具一般豪華，大件，雕工精細，有巴羅克、羅可可、古典主義等藝術風格，按地域分為英式、法式、西班牙式、猶太式等等，木材以桃木、橡木為主。

進入20世紀10~20年代，中國發生了新文化運動和國民革命，中國人開始穿西服，剪辮子，隨之而來的是家居革命，在上海的中產階級、文化人士、工商業者都開始追捧西式家居，西式傢具供不應求。文化階層追求原汁原味，基本上仿照西方新古典主義，木材一般多使用泰國、印度進口的柚木。

30年代開始普通中國傳統家庭也開始大量接受西式傢具，當時做傢具和現代買小汽車差不多是一項大宗的置業，所以富裕的階層的追求款式富貴，雕刻文飾多用花卉和果實圖案，使用紅木。一般人家的使用所謂香紅木，即花梨木，由中國木匠仿照西洋款式造出了新式傢具，這就是上海傢具。

1932年上海霞飛路（今淮海路）藝林傢具店留學法國的業主鍾晃，自設工場生產膠合板，改革傢具結構，用膠合板代替實板製造傢具，改變了過去單純仿製西方古典傢具，設計出具有我國民族特色的流線型傢具。這種款式的傢具具有中西相結合的特點，造型更美觀，線條更清晰。產品還將單一色調的泡力水漆改為具有立體感的五彩眼子色，把木扶手改為金屬扶手，明鉸鏈改為暗鉸鏈，增加了傢具的外觀美，為開創上海現代傢具走出了第一步。

逐漸成熟

各西式傢具店不斷革新，促使上海西式傢具的逐漸成熟，其大體特徵為：第一，結構採用框架，產品裝配用現代五金件連接。第二，款式上中西合璧，腳型有中式和西式，造型款式吸收西方式樣，品種有三門大櫥，中間有試衣鏡、五斗櫥、梳妝台、三搖鏡、玻璃櫥、窗頭櫃、獨腳圓台和床等。受西方的影響，床從單邊上改為雙邊上。第三，採用現代工業材料，夾板表面覆貼各種珍貴木紋。因而反映出的特點是，強調舒適和實用，追求名貴和身份。近代上海西式傢具公司的另一特點是它不僅做傢具還做裝潢，傢具與室內設計相結合。在上世紀30年代“精藝傢具店”替人設計時，先派人去丈量，畫個地盤草樣，反映出家什的擺法和位置，丈量時仔細留意房間格局及相配的傢具，回頭再請划樣師傅專門制樣圖，然後再選料鋸板。創建於1919年的華新木器公司先後為上海有名的電影院，如大上海、國泰和上海音樂廳等承包所有的裝潢。建於40年代的美琪電影院內部裝飾，椅子全部由華新公司承接。而大光明電影院的內部裝飾也是上海另一家藝林傢具店所作。

輝煌

30~40年代，由於工業技術的發展，海派傢具迎來了最輝煌的時期，這就是緊跟西方的現代裝飾藝術風格，即阿蒂克風格傢具，設計實用，體積小功能全，紋飾花板簡潔，採用柚木或柳安，也大量使用膠合板，多為組合傢具設計，是海派傢具的經典代表，即使在現代看來仍然時尚。

西式傢具本土化

19世紀末上海西洋傢具受到中國傢具風格的影響，於是形成了最早的中西合璧的海派傢具風格，西式傢具開始在上海生產，並開始採用中國的楠木等木材。外國傢具製造技術的引進，新材料的應用，如膠合板、化學塗料、化學膠料和薄木（美泊爾-----各種裝飾薄木）的應用，使傢具製造在結構和工藝技術上起到根本性的變化，促使了傢具工業的發展，從此上海傢具製造業出現了歷史性的變化。

中式傢具西化

大約在1930年，上海紅木傢具逐步由中式傢具趨向西式化，其代表傢具就是摩登房間。創立於清同治元年的張萬利木器號，是老字號中式傢具店。為了適應市場需要，它根據外國雜誌中的照片設計，如義大利式和英國式等國際流行式樣，創製紅木摩登房間傢具，其產品選料考究，工藝精細，磨工和漆工細緻，光亮如鏡，一改傳統紅木傢具雕刻繁多，難於清潔的缺點。摩登房間樣式美觀、靈巧、大方、使用方便，一時風靡上海。各商店和紅木作坊都相互仿效，不斷改進，不斷提高，從1930年到1937年抗日戰爭6-7年的時間中發展很快，精益求精，樣式也是日新月異。摩登房間是中式傢具歐美化的開端，也是上海傢具承上啟下融合中西款式之長的轉折點。從那個時期起，紅木傢具對雕刻工藝偏於省略，主要傾向於設計造型方面，更關注於素凈、大方和線條美等方面。

包料製法

抗日戰爭爆發后，上海家具行業幾乎停滯。1939年初由於戰爭西移，上海租界成為“孤島”，局勢暫時穩定。庫存的紅木傢具賣完了，卻無原材料可用。為了生存，傢具店一方面收購舊傢具，修理油漆再賣出。另一方面，把收購進來的舊紅木傢具拆料改制，如把舊紅木方台拆開來，把台腳和台挺等厚料批成薄片，再把這些紅木薄片用黃魚膠和丁了膠膠合在白木料上，做成包紅木傢具出售。這個時期的紅木傢具雖然質量不高，卻在材料有限的基礎上開始了一種新的紅木傢具包料製法。

總之，近代上海木傢具受西方風潮東進的影響，造型從純傳統形態轉向仿西式和中西合璧式，材料有全實木、夾板和膠合板，製造方法從手工業向半機械化的趨勢發展。西式傢具在上海本土化過程中，融合了 海派地方特色，而上海中式傢具在革新中也吸取了不少的西方元素，中西合璧、兼容並蓄成為海派傢具的顯著特點。

1949年新中國成立，經典海派傢具從被推翻階級家庭大部分流入民間，被分給普通市民，海派傢具也停止了生產。21世紀初由於上海市大面積動遷，上海老傢具為現代收藏家所發現，上海的主要海派傢具發掘者有楊甫、周利明、林明洋、李真等，他們使這些歷經歷史滄桑\戰亂\革命\文革等劫後餘生的海派老傢具重新煥發迷人的魅力。偏愛上海老傢具的藏家也很多，娛樂界有成龍、周杰倫、羅大佑、張信哲等，藝術家也非常鍾情海派傢具，如油畫家陳逸飛、丁乙、鄧在東、陳漫天等，攝影家爾冬強等都大量收藏海派傢具。還有很多設計師從海派傢具中獲取靈感，許多外國人士也熱烈追捧。海派傢具已經成為當今新的收藏熱點。

海派傢具最主要的特色是，注重傢具的實用性，強化傢具使用的功能性，推動了卧室傢具的發展，湧現了前所未有的新品種，例如大衣櫥、五斗櫥、床頭櫃、片子床等。

除卧室傢具外，還出現了各種功能的以實用為主的新傢具，例如轉椅、寫字檯；大餐桌、玻璃櫥等。海派傢具在表面裝飾上也‘有自己的個性，它較為典雅，素簡中見繁麗，不像廣式傢具一味追求雕琢，而是以塊面結構為主，施以局部紋飾；有一股靈氣。它不像蘇式傢具那樣注重程式，顯得較為靈活。

海派傢具的風格種類有三種：“西洋裝”（歐式海派傢具）、“東洋裝”（日式海派傢具）以及清式海派三種裝飾風格。