赤川次郎

在20世紀80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出眾。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《慾海凶魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。到90年代初，赤川次郎已經出版了100本偵探推理小說，幾乎每一本都是暢銷書。在日本評出的28本暢銷書中，赤川次郎的作品就佔了8部，1985年他又以9部暢銷書登上日本最暢銷書作家的寶座。日本《朝日周刊》撰文評論：“在今天的日本，誰不看赤川次郎的書，他就不知道什麼是現代生活。”

三色貓系列

1 三色貓推理

2 三色貓追蹤

3 三色貓怪談

4 三色貓殺人音樂

5 三色貓私奔

6 三色貓淡淡的幽靈

7 三色貓幽靈俱樂部

8 三色貓歌劇院兇殺案

9 三色貓登山列車

10 三色貓晨早叫鍾

11 三色貓四季孽殺

12 三色貓殺之預告

13 三色貓離家出走

14 三色貓犯罪學講座

15 三色貓海角驚情

16 三色貓復仇曲

17 三色貓榜上無名

18 三色貓幽靈城主

19 三色貓安息日

20 三色貓恐怖館

21 三色貓騎士道

22 三色貓聖誕快樂

23 三色貓畢業生

24 三色貓頭條新聞

25 三色貓殺人展覽會

26 三色貓同窗會

27 三色貓奇異箱

28 三色貓撒旦詩篇

29 三色貓正誤表

30 三色貓好敵手

31 三色貓失樂園

32 三色貓無人島

33 三色貓四捨五入

34 三色貓商業街迷失

35 三色貓大改裝

36 三色貓戀愛占卜

37 三色貓最後審判

38 三色貓花嫁人形

39 三色貓假面劇場

40 三色貓戰爭與和平

41 三色貓畢業論文

42 三色貓降靈會

43 三色貓危險的玩火

44 三色貓黑暗迷宮

45 三色貓茶會

46 三色貓十字路

47 三色貓保鏢

三姊妹系列

1 三姊妹偵探團

2 校園殺機

3 三姊妹奪命試卷

4 怪奇山莊

5 三姊妹卧底老師

6 越獄狙擊

7 三姊妹錯體私奔

8 溫泉驚殺

9 三姊妹興藍鬍子殉情

10 三姊妹情殺寫真

11 三姊妹死亡相親會

12 三姊妹與死神戀愛

13 三姊妹美女與野獸

14 三姊妹愉快的噩夢

15 睡吧三姊妹

16 三姊妹咒詛紀行

17 三姊妹第一次當跑腿

18 三姊妹愛情花開

19 三姊妹月朦朧

20 三姊妹奇異旅行日記

21 三姊妹清貧美

華麗偵探系列

1 華麗偵探團

2 百年殺人重演

3 寂寞獨裁者

4 埃及妖後送葬隊

5 午夜騎士

6 奇幻的莎樂美

幽靈系列

1 幽靈列車

2 幽靈候補生

3 幽靈同志

4 幽靈心理學

5 幽靈湖畔

6 幽靈遊園會

7 幽靈紀念日

8 殺人小雨

9 玩偶的錯殺

10 地下道殺局

11 幽靈教會

賊夫警妻（今野夫婦）系列

講述一對奇特的夫妻組合。男主角今野淳一，34歲，中等身材，很有型。人人都覺得他是一位好丈夫，但他竟是一位技術高超的職業小偷。他的妻子今野真弓，27歲，身材嬌小，長相可愛，卻是警視廳搜查一科的辣手女刑警！

這對夫妻雖然一天到晚吵架，但卻感情和睦，心有靈犀，經常聯手一同偵破奇案。

01、盜みは人のためならず（小偷必自私/小偷也該為人著想/小偷，盜亦有道） 1981年9月15日

（收錄作品）

ヴィーナスの腰布（維納斯的腰巾/維納斯的腰布）

名畫から出てきた女（從名畫走出的女人/從名畫出來的少女）

C線上のアリア（C音的詠唱/C線上的詠嘆調）

人生に矛盾なし（人生沒有矛盾/人生無矛盾）

贗作とドン・ファン（贗品與唐璜/贗品與唐璜）

誘拐されて舍てられて（遭人綁架和遺棄/誘拐）

去る者を追え（去者可追/追蹤過去）

殘り者に服がある（鷸蚌相爭，小偷得利/郵票驚魂）

02、待てばカイロの盜みあり（小偷，守得雲開） 1985年5月15日

（收錄作品）待てばカイロの盜みあり/旅は道連れ、地獄行き/逃した芝生は大きく見える/穴探し、鄰は何を掘る人ぞ/天上天下唯我獨佔

03、泥棒よ大志を抱け（小偷啊！要立大志/小偷也要立大志） 1987年4月15日

（收錄作品）毒を仰げばグラスまで/長いものにはフタをしろ/踴る泥棒、見る泥棒/火のない所に腹は立つ/二度あることは散々だ/金は天下の回し者/牛に引かれてお禮まいり

04、盜みに追いつく泥棒なし（小偷多多不勝捉/小偷大量捉不完） 1989年6月15日

（收錄作品）

暑さ寒さもひがんでる（冷熱異常）

朱に交わればシロくなる（近朱者赤）

迷子と泥棒には勝てぬ（大神偷對小頑童）

星に願いを（星願）

ジャックと桃の木（傑克與豌豆樹）

05、本日は泥棒日和（小偷行大運） 1990年10月15日

（收錄作品）

それでも地球は止まっていた（地球停止轉動）

誰が月給取りを殺したか？ （誰要殺害上班族？）

桃、栗三年、鍵八年（種桃要三年，開鎖要八年）

渡るロープに犬がいた（走鋼索的狗）

陽はまた沈む（太陽又西沉）

06、泥棒は片道切符で（小偷，單程票） 1992年1月15日

（收錄作品）小偷，單程票

07、泥棒に手を出すな（小偷不是省油燈/小偷不簡單） 1993年6月15日

（收錄作品）

可愛い犬には旅をさせろ（愛犬去旅行）

スクールバスに並ばないで（上班請別搭錯車）

明日に架けた弔橋（架往明日的弔橋）

三途の川は運次第（過奈何橋得碰運氣）

時刻は現金なり（時間就是金錢）

08、泥棒は眠れない（小偷睡不著）1995年9月15日

（收錄作品）

人の噂も七·五日（小偷睡不著）

人の戀路に水をさせ（愛的路上多荊棘）

神様､お手をどうぞ（神啊，救人喔!）

昔むかしの物語（謠言不長久）

09、泥棒は三文の得（小偷，三文錢）1996年4月15日

（收錄作品）毒薬は口に甘し/夜目､遠目､丸の內/親は泣いても､子は育つ/無理が通れば道路がひっこむ/知らぬが仏も三度まで

10、會うは盜みの始めなり（小偷，盜之始） 1996年9月15日

（收錄作品）亭主は達者で居留守がち/會うは別れの終わりなり/下手な鉄炮、休むに似たり/逃がした犯人は大きく見える

11、盜んではみたけれど（我想做賊） 1998年3月15日

（收錄作品）家のない子の帰り道/闇夜のカラスは歌えない/世に頭痛の種は盡きまじ/人戀初めし昔なり

12、泥棒も木に登る（小偷，過山車）2000年7月15日

（收錄作品）泥棒も木に登る/先導が多すぎて/帯に短し、助けに流し/遠くて近きは不倫の縁/春眠、顏付きを憶えず

13、盜んで、開いて―夢はショパンを駆け巡る（小偷，夢縈蕭邦）2004年11月15日

收錄長篇故事: 小偷，夢縈蕭邦

14、盜みとバラの日々（小偷與玫瑰的日子） 2006年08月03日

收錄長篇故事: 小偷與玫瑰的日子

花嫁系列

1 忙碌的新娘

2 不唱歌的新娘

3 逃婚的新娘

4 第七號新娘

5 紙紮新娘

6 新娘結婚時刻表

7 迷路新娘

8 半熟新娘

9 馬拉松新娘

10 吸血的新娘

11 等待的新娘

12 戰士新娘

大貫警部系列

1 東西南北殺人事件

2 起承轉合殺人事件

3 一觸即發殺人事件

4 人畜無害殺人事件

5 純情可憐殺人事件

6 結婚紀念殺人事件

7 豪華絢爛殺人事件

8 妖怪變化殺人事件

9 紅牌作家殺人事件

惡魔系列

1 灰中的惡魔

2 卧鋪車的惡魔

3 黑筆的惡魔

4 雪地消失的惡魔

5 銀幕的惡魔

6 過分親切的惡魔

7 納骨堂的惡魔

8 冰河中的惡魔

“早川一家”系列

1 打發時間殺人遊戲/消遣兇殺案

2 玩得過火殺人遊戲

3 姑且殺人

吸血家族系列

1 妙齡吸血鬼

2 吸血鬼株式會社

3 吸血鬼望鄉

4 吸血鬼狂想曲

5 吸血鬼是好鄰居

6 吸血鬼祈求日

7 奇異之國的吸血鬼

8 吸血鬼詛咒泉水

9 吸血鬼與死亡天使

10 湖底吸血鬼

11 吸血鬼同好會

12 吸血鬼與殺人魔傑克

13 吸血鬼與死亡嫁娘

戀母刑警系列

1 戀母刑警事件簿/戀母情結三角關係

2 戀母刑警偵探學/戀母刑警偵探教室

3 戀母刑警拘捕令/戀母刑警追緝令

4 幸福魔法館/戀母刑警VS占星館主

5 死亡進行曲

南條姊妹系列

1 逃命婚紗/殺人婚紗

2 嬰兒床前的騷動/綁嬰假殺

3 校巴零速爆破

4 學校風雲

5 小姐，消失在月光里

雙子家庭系列

雙子家庭千鈞一髮

天使與魔鬼系列

1 天使與魔鬼

2 天使也不可偷盜

3 天使不是神

4 天使不是人

5 如天使一樣輕盈

6 天使的眼淚

7 惡魔的細語．天使的夢囈

杉原爽香系列

1 淺綠色小背袋

2 深藍色畫布

3 亞麻色夾克

4 淺紫色周末

5 琥珀色日記

6 紅色的背叛

7 象牙色的衣櫃

8 琉璃色的彩色玻璃

9 漆黑的起跑線

10 紅豆色的桌子

11 銀色鑰匙圈

12 淡紫色雞尾酒晚裝

13 黃鶯色的旅行箱

14 利休鼠色的搖籃曲

15 亮黑色的面具

16 暗紅色的散步徑

17 彩虹色的小提琴

18 枯葉色的筆記簿

19 珍珠色的咖啡杯

20 櫻花色的短大衣

21 草綠色的手帕

22 卡其色的嬰兒床

23 天藍色的小冊子

假如我有一億元系列

1 假如我有一億元I

2 假如我有一億元II

詭異驚情系列

1 鬼屋凶鈴

2 幽靈物語. 上

3 幽靈物語. 下

4 幽靈的愛

5 屋根里，少女/閣樓的少女

6 幽靈的分身

7 迷情變奏曲

8 底片

怪異名勝巡禮系列

1 神隱三人娘

2 那女人名叫魔女

3 哀愁終點站

其他

1 拒否教室

2 死者的學園祭

3 提線木偶陷阱

4 僅當了一天的殺手

5 殭屍空中散步

6 女人的危局

7 上司不在的星期一

8 孤獨的周末（前名為周末驚魂）

9 婚姻介紹所疑雲重重

10 獻給惡妻的安魂曲

11 殭屍覺得好寂寞

12 弱肉強食殺人事件

13 上班族四劍客

14 青春共和國

15 毒

16 午夜恐怖組曲

17 黑森林的記憶

18 普羅米修斯的少女

19 無臉十字架

20 十九歲女總經理

21 晴天，間中殺人

22 推理博物館

23 住宅區事件簿

24 浴室迷霧

25 殺人唷！午安

26 名偵探孤孤單單

27 絕地之夜

28 社區偵探社

29 沉默的好人

30 從過去來的女人（前名為田園殺人事件）

31 殭屍入院通知

32 愛情物語

33 殭屍不要睡

34 殺人如微風

35 消失的少女

36 魔女的黃昏

37 情竇初開

38 白雨

39 刺激的時光膠囊

40 不速之客

41 魔女的長眠

42 別忘了戀愛要註冊

43 小偷初級班/神偷物語

44 喜從天降

45 白色的窗

46 追憶時代

47 怪奇博物館

48 猶豫不前的殺意

49 女學生

50 血襯衣

51 睡過頭的女神

52 親密殺機

53 偶像明星殺人事件

54 雨夜列車

55 今天還是多感傷

56 被禁的奏鳴曲

57 萬有引力的殺意

58 獻給少女的犯罪

59 我愛吸血鬼

60 二人

61 校園深夜營業

62 女人的裁決

63 殷勤的鄰居

64 長夜

65 玩偶的椅子

66 全餐夫人冒險記

67 失蹤男人的日記

68 羅列萊口哨殺人曲

69 密告的正午/正午密告令

70 社區偵探社Ⅱ

71 大決鬥不死不休

72 隔世幽靈

73 不尋常的一天

74 告別

75 二人分享死亡

76 殺人唷！再見

77 殺掉睡意的少女

78 毋忘我

79 甜蜜的家庭

80 再說一次再見

81 過熟的果實

82 迷失的夜

83 怪談人戀坂

84 三更半夜試演會

85 崩潰

86 愛上殺手

87 作者消失

88 散步道

89 非武裝地帶

90 似淚的雨

91 黃金麥克風

92 恐怖的報酬

93 晚夏

94 不眠之城鎮

95 二重奏

96 間奏曲

97 未亡人華爾茲

98 血和玫瑰

99 魔鬼女人

100 被埋沒的青春

101 水手服與機關槍

102 水手服與機關槍．其後畢業

103 聖誕老人的悲嘆

104 國境之南

105 情迷錄像帶

106 殺意之書

107 銀壇驚夢

108 夜警

109 假面的舞會

110 頒獎禮驚情

111 森林在呼喚我

112 那個人的名字就叫殺意

113 怪盜的有薪假期

114 今日離別後

115 失去的臉孔

116 一千零一夜

117 吻

118 你也能當殺人犯

119 人質之歌

120 抵押少女

121 岔路

122 殺意

123 黑牆

124 陌生的我

125 家庭教師

126 舊友

127 避暑勝地怪談

128 失敗者

129 偵探物語

130 白鳥逃亡者

131 假婚物語

132 透明之檻

赤川次郎成為日本當代最暢銷書冠軍之後，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬為10億日元，付去版稅，每年凈收入合1000萬港幣。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之後，松本清張排行第四。這個社會現實，促使我們去研究赤川次郎的作品為何有如此魅力。首先，赤川次郎開創的青春派推理小說，迎合廣大日本青年的喜愛。他的小說是為青年人寫的，站在青年人的視角來觀察社會，對社會犯罪現象進行反思。在揭露社會黑暗的同時，總是給人一種蓬勃向上的力量，並寄託了青年人的理想與追求。

其次，小說構思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險的情節中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開，符合現代社會人們閱讀的心理。對於看慣了恐怖題材而又想換胃口的讀者來說，赤川次郎的作品正好有這個長處：輕鬆、有趣，有浪漫主義的情調。

第三，節奏感強，文風簡潔明快，從不拖泥帶水，與現代社會的節奏合拍。在他的小說中，沒有過多的寫景描寫，卻融入了蒙太奇的電影表現手法：以輕快的文筆拉開故事序幕，用動作性描寫扣人正題，不過分渲染暴力，對罪犯進行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。由於這三個原因，使赤川次郎至今立於不敗之地，成為日本當代最有名氣的大眾文學作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠一的作品相比，作品在揭示社會深度與文學藝術的表現力上，赤川次郎略遜於松本清張和森村誠一。他作品的欠缺處是寫得比較膚淺，構思也不夠嚴密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領導的青春派幽默推理小說在今天的讀者中勝過他的前輩，成為日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。

在驚恐的同時忍俊不禁——赤川次郎的青春幽默派推理小說

赤川次郎開創的青春幽默派推理小說為偵探小說開掘了另一寫作視角，從此掀起了日本推理小說第三個寫作浪潮。

赤川次郎1948年出生於日本九州，從小喜歡古典音樂、漫畫與偵探小說，高中畢業後到一家機械學會當校對，輕鬆的工作使他有大量時間去讀書。在這段閑適時光里，赤川次郎嘗試著寫作偵探小說。1976年他發表了處女作《幽靈列車》，幸運地獲得第15屆推理小說新人獎，這給了他寫作上的充分信心與決心。從此，他辭掉工作，專門從事小說創作，並以驚人的速度在推理小說寫作上顯示出強勁的實力，一鼓作氣寫出了“花貓福爾摩斯”系列、“女大學生與中年刑警”系列等，受到了年輕讀者的狂熱追捧。從上個世紀80年代始他每年出版10本推理小說，至90年代已有100餘部推理小說問世，且幾乎每一部都成為暢銷書。其代表作為：《三姐妹偵破團》、《華麗的偵探們》、《三色貓智破連環案》、《午後的戀人們》、《血與薔薇》、《神秘的誘惑》、《獻給惡妻的安眠曲》等，其中《獻給惡妻的安眠曲》獲第七屆“角川小說獎”。赤川次郎的推理小說在八九十年代引起的轟動效應是日本文壇罕見的，他的作品一度獨佔10大暢銷書的8個席位，登上了日本最佳暢銷書作家的寶座。

赤川次郎的小說不以暴力謀殺為主題，他從前輩沉重宏大的主題中解放出來，以當今社會尤其是校園為其敘事背景，創造出一個表面錯綜複雜實則清晰單純的文學世界。他為年輕人寫作，並以年輕人的目光去觀察社會並對犯罪現象予以深刻反思。在揭露社會黑暗面的同時，總是給人帶來光明與向上的力量。而且，他的推理小說構思新穎、文筆輕靈，敘事風趣而幽默，節奏感強，與現代生活節奏十分合拍。如描寫血腥的謀殺現場，在令人驚恐的同時又恰到好處地表現了偵探的幽默，使讀者在心有餘悸中卻忍俊不禁，這對於在激烈的社會競爭中感到疲乏與苦悶的年輕人來說不失為一服輕鬆舒緩的營養劑。

赤川次郎的推理小說打破了英雄與罪犯的界限，將讀者引向文本的敘事場景，並將“罪”與“罰”的敏感話題交由讀者判斷。這充分調動了讀者的閱讀激情，並從閱讀中獲得了參與的快感。赤川次郎在寫作手法上也別出心裁，他將科幻與神話的敘事策略融入案件的描寫中，使得現實生活中無法實現的種種夢想在閱讀作品的過程中得以實現，以此滿足諸多的人生欲求。

《華麗的偵探們》充分體現了赤川次郎小說的特色。芳子在父親去世三年後，正式繼承了父親留下的4億日元的遺產，芳子的親戚都希望芳子將錢借給他們做生意，可剛剛成年的芳子頗有主見，她要將這巨款捐獻給慈善機構。就在爭議的當天晚上，請來協助解決問題的律師突然被人殺死在芳子的房間里。於是，芳子被列入嫌疑人的名單，後來又被送進瘋人院。在瘋人院里，芳子結識了福爾摩斯大偵探與風流劍俠達尼、挖地道能手鄧蒂斯等一批身手非凡的朋友，芳子的冤案引起了偵探們的同情，在他們的幫助下，終於查明兇案真相，抓獲了真正的兇手。然而，在偵探們與芳子道別時，芳子卻不願意離開瘋人院，她說：“在這個社會裡，醜惡的東西太多了，相比之下，還是住在瘋人院里乾淨得多。”這個故事近乎神話，但卻引起了眾多年輕讀者的共鳴。他們喜歡讀這類作品，一方面可以借理想中的偵探處置案犯，另一方面又表達了對現實社會的不滿與反抗，從而通過閱讀小說來實現自己內心的種種慾望。

赤川次郎緣何創造出如此輝煌的業績呢？下面讓我們追蹤探究一下赤川次郎的四百冊之謎。

1978年赤川次郎從公司輟職后，毅然握筆從文踏上了創作生涯。此後，赤川次郎幾乎每天通宵達旦，從晚11點筆耕至清晨6點，這樣的寫作模式持續23年如一日。日本多家小說刊物發行日期幾乎雷同，起初，赤川次郎投稿雜誌經常錯過截稿日期。後來，出版者表示，哪怕僅有二三張稿紙也希望寄給他們。這樣，赤川次郎便同時並舉，每天漸次提供數家雜誌社的用稿。

赤川次郎年輕時，一晚最多寫過百頁稿紙。他不用傳真機送稿，也不通過郵局寄出，每天清晨將稿件放入居住在東京都的寓所一樓入口處的信報箱內，而後，由集英社文藝編輯部的村田登志紅從報箱取走，每天上午箱內總是放置有寫給5家出版社社址的稿件信封。村田登志紅說：“每次所取的稿件最少也有5張稿紙，多時能有30張。要知道，每一天都是這樣，難能可貴啊。每當我看到信報箱內堆滿了稿件時，深為赤川次郎徹夜筆耕堪稱堅韌不拔的精神所感動，赤川次郎崇拜德意志的詩人、小說家和思想家赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼，他認為他們具有非凡的精神力量。”赤川次郎煙酒不沾，講談社文藝圖書第三出版部長宇山秀雄回憶同赤川次郎的法國之行時說：“入住飯店后，每天我們幾個人一起閑聊到深夜11點，而赤川次郎最遲10點必定返回自己的房間撰稿。正是因為他沉浸在文學創作世界中，所以不必藉助煙酒聊天消磨時光。”

光文社經理編輯浜井武是《三毛貓霍姆斯》長篇系列推理小說的最初責編，他拿起一份赤川次郎的手稿讚歎說：“啊，幾乎沒有什麼修改的。”一份38頁的400字稿紙上有作者自己修改的約80處，可見這是赤川次郎的一氣呵成之作。

赤川次郎從事專業創作前，供職日本機械學會的編輯科，浜井武當時鼓動他寫點什麼，赤川次郎毫不遲疑地脫口說出三個故事的構思。浜井武認為：“偶然間一次能夠編織三個故事雛形，令人驚異。其中有兩個似乎不合時宜的題材，日後創作的單行本卻先後走紅日本書市。”

光文社發行的《河童小說》雜誌副總編竹內衣子說：“赤川次郎創作的原稿手寫文字十分精細，他在手稿中所修改的文字習慣橫寫。印刷 廠的工人們認為赤川次郎的稿件易讀、易改，作業順暢。印廠的工人1小時可快速處理6頁稿紙而幾乎不用追加修改。”

赤川次郎的推理小說作品的總體節奏感恰到好處，讀者愛不釋手，2—3個小時即可讀完他的一本書。角川書店書籍事業部經理大和正隆指出：“讀者大有先睹為快之感，因為他們已被赤川次郎的小說深深吸引。多少年來，赤川次郎的小說原稿章節系列緊湊銜接，從未斷檔，這不能不說是一種曠世才能。”

赤川次郎說，無論何時何地，我意欲書寫普通的人。就我而言，針對不同出版社構思不同的系列，主要登場人物有20幾個。如光文社的《三毛貓霍姆斯》、講談社的《三姐妹偵探團》、角川文庫的《新娘》和文藝春秋社的《幽靈》等。赤川次郎認為，這些長篇系列推理小說年均確保推出十幾部，這也是出版印數劇增的主要原因。長篇系列推理小說約佔赤川次郎全部創作內容的1/3。最近，赤川次郎有意脫離長篇系列推理小說的撰著，因此，他焚膏繼晷，不斷增加推理小說原稿的創作數量，以期儘早封卷。

赤川次郎的文學創作十分有趣，過去，1小時能寫上10頁稿紙，寫作時，腦海中映像式的意識一瀉千里。小說中創造的場面，如果在腦子沒有出現相應的映像，細節的描寫便無從下筆。赤川次郎說：“每當我的腦海中浮現出一幅影像，一行文字就已敲定。這種寫作方式大概是受高中時代酷愛電影的影響吧。當時只是為了逃避現實去看電影，我不愛看日本電影，法國電影對我的影響極深，對勒內·克萊爾、馬塞爾·卡爾內等導演的片子尤為喜歡。”

赤川次郎的公司職員時代因為每天要使英文打字機，他可以熟練地盲打輸入羅馬字。儘管赤川次郎是個打字高手，但他認為電腦中變換日文漢字存在著時間差。他使用日文電腦打字機一小時只能創作4張稿紙。如果從文章的流利程度看，打字機在處理漢字變換期間，文章的書寫便停頓了。特別是有關描寫會話的場面，書寫節奏的改變擾亂了思緒，不用手寫絕對不行。

赤川次郎表示，撰寫幽默推理小說頗費心機，交替創作不同風格的小說，如恐怖推理小說、家庭連續劇等，其樂無窮。最近，赤川次郎經常在撰稿時伏案睡著了，他說精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。

赤川次郎從未有過輟筆的念頭，經常有人問起他的“生活源泉來自何處?”這種疑問並非無的放矢。他說：“中國的《水滸傳》等小說，都是描寫普通人物而流傳千古，大人物一出現便令人不快。無論何時何地，我執意要寫普通的人，這樣的故事和話題絕無枯竭之憂，普通的老百姓是永恆的文學創作源泉。”