扇面畫

為弘揚中華傳統文化，中國人民銀行在1999年發行了一套以“明清扇面繪畫作品”為素材的紀念銀幣。“明清扇面畫”銀幣全套共計4枚，外形全部採用扇形的格式，全套正面圖案採用的均是明朝陳道復（1483－1544）的《竹史水仙圖》。而4枚銀幣的背面圖案則分別取自清代錢慧安（1833－1911）的《柳塘牧牛圖》、清代張熊（1803－1886）的《花卉圖》；明朝藍瑛（1585－1664）的《櫻桃小鳥》，以及明朝汪澄（生卒年份不詳）的《秋溪遊艇圖》。該《明清扇面畫》銀幣的面額均為10元，每枚含純銀1盎司，總發行量為11800套。

“玉壺買春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白雲初晴，幽鳥相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。”典雅，蘊涵了扇面畫的藝術精髓，而那些才華橫溢的書法篆刻，更是成為扇面畫中的點睛之筆。

摺扇上的書畫，自明清至近代曾有過令人懷念的全盛時期，仿如蘇州園林中那一道素雅的扇窗，不管人們如何與它漸行漸遠，扇面的魅力終會穿越時空，成為永存於人們心目中那一道幽美的小景。這道民族記憶中雋永的存在，除了保留在博物館里，也保留在舞台道具與文人騷客的淺唱低吟中。

為了傳承堪稱國粹的扇面畫藝術，中國人民銀行於1999年發行了一套以明清扇面繪畫作品為素材的紀念銀幣。該套紀念銀幣共4枚，均採用扇形形制。銀幣為30度扇形。該套紀念幣採用了與扇畫相同的扇面形狀，這是對藝術的還原，更是對文化的嚴肅傳承。

其正面圖案均為明朝陳道復的《竹史水仙圖》。該畫作恰到好處地表現了伸展開來的水仙枝葉，零星點綴著的鮮艷花朵，散布的雜草，這一切都和諧完美地呈現在扇面中，頗有清麗脫俗的典雅韻味。畫面簡約空靈，玲瓏清雅，筆路細膩，讓幣面充滿了寧靜祥和的自然氣息。四周舒展的葉子與竹葉、坡土、雜草相呼應，自然而和諧。肆意的竹葉襯底，映襯下的水仙花越發的恬靜。竹枝被竹葉所掩，筆斷意連間韻味十足。左側石倚靠在坡土上，隨意的勾勒卻不顯輕浮之感。怒放的水仙花朵簡筆勾勒，靜謐雋永，栩栩如生，彷佛讓觀賞者能嗅到水仙清新的幽香。稀疏錯落的水仙葉成迅疾揮灑狀，與竹、石銜接，似不經意間而達到了極致，可謂妙趣天成。

背面圖案分別由清代錢慧安的《柳塘牧牛圖》、清代張熊的《花草圖》、明朝藍瑛的《櫻桃小鳥》、以及明朝汪澄的《秋溪遊艇圖》構成。五位畫家風格各異的作品，在扇形銀幣上形成了清新淡雅的共同氣質，畫作與它所依託的載體相得益彰，互為映襯。尤其是二者結合在一起所散發出的文化氣息，讓人從中品讀出金銀紀念幣別樣的意趣，已然分不清它是一件藝術品還是貨幣，也許二者本身就構成了一個整體，不能被分割開來看了。

尤其吸引人的是，明清扇面畫紀念銀幣是一套難得一見的異形幣。每枚明清扇面畫紀念銀幣均上寬下窄，與明清時期最負盛名的摺扇同形。一幣在手，人們所欣賞的是銀光爍爍的金屬幣，是典雅含蓄的明清摺扇，明清扇面畫紀念銀幣更是流暢明快的中國古畫。這套融明清畫與罕見扇面造型於一身的明清扇面畫紀念銀幣，題材上佳，設計一流，幣形獨特，畫面美崙美奐，甫一問世，明清扇面畫紀念銀幣更成為市場中頗為引人注目的紀念幣品種。雅俗共賞，投資、集藏兩相宜，明清扇面畫紀念銀幣是不錯的紀念幣藏品。

與徐渭並稱“青藤白陽”的陳道復擅畫花鳥，兼工山水。寫意花鳥出自沈、文而縱逸過之，水墨淋漓，兼用淡色而妙趣天成。論者謂其“一半花葉，淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真，久之，並淺色淡墨之痕俱化矣”。他的畫風玲瓏俊秀，筆路細膩，充滿寧靜安詳的自然風氣。水仙，靜謐雋永，恰似一泓清水之上凌波微步的仙子，“凌波仙子生塵襪，水上盈盈步微月”向來自恃甚高的黃山谷也不由為之傾倒，水仙叢生，倚倚插竹石，剔透的生趣。“得水能仙天與奇，寒香寂寞動冰肌；仙風道骨今誰有？淡掃娥眉寥一枝”花開了，一縷幽香泌入心肺，清新、甘甜；一派麗影撲入眼帘，冰肌、玉骨。

藍瑛是明代的傑出畫家，他對明末清初的繪畫風格影響很大，其擅長山水、花卉、蘭石，並自成一家，被後人稱為“武林派”。這幅空靈活潑的《櫻桃小鳥》便是他的代表作。畫面中，那有著古老氣息而又不失生機的枝幹，正隨著扇面的弧度蜿蜒成長，一片片空靈飄逸的櫻桃樹葉緊綴其上，寥寥幾筆足以可見畫家厚重的筆力和高超的畫功。青翠欲滴的枝葉浸潤著飽滿的生命元素，散發出古典雅作特有的幽韻風致。

枝幹的頭三片枝葉緊鄰而居，枝頭又各有幾簇肆意伸展開來的櫻桃葉，布局精巧，恰好鋪滿扇面，給人帶來了充盈的視覺效果。枝幹中間，栩栩如生的小鳥棲於枝幹上，甚至還調皮地轉過頭來，似乎對著那一簇枝葉訴說著什麼，充滿著靈動的畫面感。擬人化的小鳥在櫻桃葉的襯托下顯得更加俏皮可愛，其清晰可見、栩栩如生的羽毛、閃爍著純真神態的眼睛以及微微張開正在鳴叫的嘴巴，都給這幅畫面增添了飄逸靈動的脫俗色彩。

從布局上來看，作者的目的是要在這有限又獨特的扇面中，繪製一幅鳥兒在櫻桃樹間嬉戲的情景。但是，作者沒有讓這畫面全部充斥在幣面之中，而是留下了大量的空白，進而選擇了少量的扇面作畫。這既體現了作者對藝術精益求精的態度，更呈現出了其高超精準的布局技巧。在這樣的構圖下，扇面主題突出，只有必要的櫻桃枝幹、櫻桃葉和小鳥，而沒有其他不必要的裝飾物品。簡潔精巧，勾勒傳神，這也正是中國畫的獨特魅力。

張熊，字子祥，別號鴛湖外史，秀水（浙江嘉興）人。工花卉，縱逸似周之冕，古媚似王武。寓上海，所居曰“銀藤花館”，收藏金石書畫甚富。擅長花鳥，偶寫人物、山水，兼能詩文、篆刻。重寫生，所畫花鳥、草蟲、蔬果功力深厚，嘗寫大幅牡丹設色濃麗，如以尋丈計者，愈見其力量。論者謂其縱逸似周之冕，得王武古媚之趣。與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。

這幅花卉圖落墨濃重，閑花靜石，清新淡雅與老勁雄強相映成趣，形成了強烈的剛柔對比，並豐富了畫面的視覺效果，深化了觀者的視覺境界。晚清人張熊的這幅《花卉圖》充溢著清新淡雅、疏朗有致的美，而不是濃郁矯飾、艷麗華貴的美。

佛教文化在中國影響深遠，在禪宗文學中善用“牧牛”比擬治心，將“牧童”比作人，將“牛”比作“心”，以牧牛當成養修靜心的重要途徑。佛學名著《景德傳燈錄》中曾記馬祖問石鞏：汝在此何務？答曰：牧牛！也有禪學大家自稱隱居深山數十載不修禪，但牧一頭水牯牛。由此，“牧牛圖”也成為明清扇面畫中的一個重要題材。盛夏時節，柳蔭飄揚，水波粼粼，牧牛寫意地躺進水塘里，小牧童一勁地牽繩上岸，膠著，在一拉一扯間，濃厚的田園氣撲面邇來，清人錢慧安的這幅《柳塘牧牛圖》筆意蒼勁疏宕，畫致素淡而雋雅，給人以清新的自然享受。

圖案線條流暢有力，風格奔放，幣面洋溢著濃厚的田園氣息。畫者用簡練的手法，概括環境，去掉了很多繁瑣的細節，後期的製作工藝弱化了明暗和體積感，只突出牧童和牛的生動性。樹蔭蔥蔥，湖面水波粼粼，一牧童在岸邊拉扯著愜意卧躺在水的牛，細膩的噴砂工藝完美勾勒出了牛的骨骼轉折，筋肉纏裹。牧童拉扯間的停頓，將牛溫馴卻倔強的性格表現的淋漓盡致。幣面層次豐富，顯示出農村古樸的風俗，達到了形神兼備之境界，可愧為中國繪畫史上的神品。

明人汪澄在中國繪畫史上留墨不多，但這幅深醇洞潔的《秋溪遊艇圖》卻得到了較高的評價。在秋水放溢的小溪邊，泛舟綠水，筆趣雋妙、秀麗、古樸、淡盪，畫風平和沖淡如典雅的詩章，畫者賦予了它幽美的意趣和濃郁的詩情。

清麗婉約別是一家，古代名畫系列出到這一組，在雍容華貴之外，“明清扇面畫”紀念銀幣的氣質更顯深沉內斂，給人親切溫潤的美感。和中國的園林、中國的詩詞、中國的音樂一樣，這套本色銀幣體現了農耕社會舒緩節奏所產生的平和藝術，充分汲取了“明清扇面畫”謙沖而溫厚，含蓄而神秘的美學氣質。它來自自然，與大自然協調，一如東方神奇幽遠的古文化，以靜觀內省為操守的中國人，最能夠從精神內涵上體悟欣賞這套紀念銀幣，享受到簡練、古樸、耐人尋味的感覺。

這套銀幣是筆者在古代名畫系列中最喜歡的一組，因為它充分滲透中國人的感情因素和田園情懷，飽蘸著人的思想感情，是一套可以流芳百年、經久不衰的銀幣精品。