歐陽江河

1徠979年開始發表詩歌作品。歐陽江河這一筆名直到1985年才正式出現在中國現代詩壇。

當時由北大五四文學協會刊印的兩卷本半官方性質的詩歌刊物《新詩潮詩選》選登了以“歐陽江河”為筆名的三首詩歌《履歷》《白色之戀》《背影里的一夜》。

而在此之前，作者一直以自己的原名江河發表作品，有趣的是，這個名字恰好就是著名朦朧詩人於友澤的筆名。在1986-1989年期間，歐陽江河的名字開始頻頻出現於《詩刊》等官方刊物，並且以《現代漢詩》《日日新》《詩刊》等雜誌為主要載體，發表了一系列詩作與詩歌評論文章，並參與針對“非非主義”等詩歌流派的論戰，產生了廣泛的影響。可以說，這一時期的歐陽江河在國內建立了自己一流先鋒詩人和詩評家的地位。

其他

敬文東：歐陽江河長有一顆強勁有力的玄學腦袋；同諸多詩歌前輩（比如）相比，歐陽江河或許更有資格宣稱自己為現代漢語植入了能夠在一個瞬間突出悖論、聚焦矛盾的能力。他幾乎是異常強硬地豐富了當代漢語詩歌的分析性，他的詩因此有能力面對生活中的任何一個場景並將之撕裂，強迫他的作品所面對的對象開口說話。

燎原：歐陽江河是一位具有超級語言能力的詩人。他深刻地感受著時代場景的複雜變化，又把這種變化抽離為一個個關鍵語詞，通過語義的重新編碼，使之在悖反、歸謬、弔詭的邏輯演繹和修辭遊戲中，猶如一座迴廊曲折的鏡宮，呈現出似是而非、光怪陸離的幻影。他體味著操縱語詞的快感，並以《手槍》《玻璃工廠》和《紙幣·硬幣》《關於市場經濟的虛構筆記》等等，這些橫跨二十世紀八十年代和九十年代兩個時代的詩作，為當代詩歌史獻上了不可複製的玄學敘事範本，內在地啟動了少數優秀詩人，通向語言高級機密腹地的寫作。

黃禮孩：歐陽江河是從知識分子中自我解救出來的修辭寫作者，並具有一定的跨文化性、跨語言性，他成功的寫作為詩歌拓展了自信的空間。他富於變幻魔力的語言結構，隱藏著哲學的光芒。

唐曉渡：一空依傍而專註於語言自身的可能性，使歐陽江河自我顯示為當代最才華橫溢、最注重方法和風格最靈活多變的詩人之一。他總是能敏銳地發現並抓住當代的前沿（詩學）問題展開運思，總是能使對問題的探尋同時呈現為一場捕捉、組織或拆解各種蹤跡的語言歷險，總是能在這種自由而危險的遊戲中獨闢蹊徑，並且總是能使險境和迷境混而不分，讓讀者“輕鬆取得貸款，重重支付利息”。他以其天生的玄學氣質融合他廣泛的人文興趣和關注世俗生活的熱情，以素材意義上一視同仁的態度對待歷史、現實、文化和心靈；他善於打通不同領域，以儘可能地汲取和保持探索的活力，經由“異質混成”不斷擴大和深化詩意的疆域。他的詩語境開闊，肌理錯綜，修辭精妙，其策略介於雄辯和詭論、連續的變奏和即興的表演之間。他對“反詞”的獨到理解和處理，結合對音樂“對位”技法的挪用，使他的詩在語義層面充滿似是而非、模稜兩可以至根本悖謬的內在不確定性，而整體上又確切地發散著超語義的魅力。

何言宏：正像歐陽江河在一首詩中所寫的，他似乎對“世間一切崇高的事物，以及事物的眼淚”都有著細緻的體察與廣闊的關懷。從其早期的成名作《懸棺》，一直到後來的《漢英之間》、《玻璃工廠》、《快餐館》、《哈姆雷特》、《》與《時裝街》等大多數作品，歐陽江河都善於對“事物”進行精妙銳利的深入研究，並在這種研究中引入精神、文化、歷史和社會的多重視角，在不無機智、密集複雜和出其不意的語詞混成與能指轉換中，完成某種抽象的提升和對時代與精神的知識分子式的批判。

張清華：如果從一個詩人的才能看，歐陽江河無疑是當代“活著的詩人”中最具綜合和整體性能力的一個，他總是能夠在歷史需要的時候貢獻出那種具有重要作用的作品——比如《漢英之間》、比如《傍晚穿過廣場》，比如《關於市場經濟的虛構筆記》等等。他不但能夠用哲學與思辨的方式來處理當代文化與歷史的重大命題，而且能夠運用具有巨大時代與文化載力的符號，來使這種處理形象化，並同時呈現出思考於其中的複雜而睿智的詩人主體的形象，從而使之上升為一種時代與精神的元命題。這種具有知識分子的自由與自主精神與反思力量的“真正的政治抒情詩”，是歐陽江河的一個重大貢獻，在歷史的轉折時期，他的上述詩歌幾乎成為了精神的制高點。出色的智性始終是歐陽江河最閃光的素質，他綿延的語勢和滔滔雄辯的語感令人著迷。在“后朦朧詩”時代，他的文本具有無可替代的意義。他的睿智和敏感的詩論文字，對於他的重要性而言也是一個重要的證明和補充。

中國作家協會會員。