機關布景

在辛亥革命前後，新舞台作為戲曲改良團體，曾演出過一批反映資產階級民主革命要求的劇目，在劇場建築和舞台美術上，受中外話劇的影響，首先採用了鏡框式舞台、幕布、轉檯和寫實布景。這些改革，曾影響全國。後來資產階級民主革命失敗，新舞台喪失了繼續改革戲曲的勇氣，醉心於追逐利潤，演出一些內容荒誕、情節離奇的壞戲，並把布景“機關”化，藉以招徠觀眾。第一個採用機關布景的戲，是摹仿電影的偵探戲《就是我》，演出時間約在1917年左右。歐陽予倩在回憶錄中說：“偵探戲全靠化妝和機關布景，新舞台對於機關布景特別講究，所以極其賣錢。”（《自我演戲以來》）之後又排演《濟公活佛》，也用了機關布景，共22本，“歷時凡四年，盈餘達八十萬金”（《戲劇月刊》第2卷第5期，1930）。上海及其他大城市的戲曲劇場競相模仿，務為新奇，遂使機關布景泛濫一時。機關布景的弊病主要表現在兩個方面：一是為壞的思想內容服務；一是濫用布景特技、排斥表演藝術。從設計思想上來說，機關布景是噱頭主義，只要能賣弄噱頭、爭奪觀眾，任何荒唐、畸形、醜惡的形象都可以在舞台上出現。這是資本主義商業化所帶來的惡果。但機關布景也積累了一些技術經驗，這是許多藝人的創造，不應當一概拋棄。特別在某些神話劇中，正確地運用布景、燈光特技，可以創造出種種優美而又神奇的景象，尤為青少年觀眾所歡迎。