歐陽予倩

1889年5月12日出生於湖南省瀏陽縣一個書香門第的仕宦之家。1901年跟隨祖父到北京讀書，曾經跟曾宗鞏先生學習英文。1902年進入長沙經正中學；冬季前往日本東京，進入成城中學。1903年畢業於成城中學。

1905年，清政府與日本政府相勾結，對留學生嚴加控制，歐陽予倩與部分留學生回國。1906年重返日本求學，進入明治大學學習商科，后又轉入早稻田大學學習文科。

1907年加入春柳社，並在話劇《黑奴籲天錄》中飾演了兩個角色奴丑和小喬治；同年參演獨幕劇《生相憐》；此外還參演了獨幕劇《畫家與其妹》。

1908年參演話劇《鳴不平》。

1909年參演話劇《熱淚》。

1912年應邀到上海參加陸鏡若發起組織的“新劇同志會”；同年參演話劇《家庭恩怨記》；此外還參演了話劇《社會鍾》。

1913年創作五幕劇《運動力》；同年創作話劇劇本《鴛鴦劍》，該話劇取材於《紅樓夢》的一個“紅樓戲”。

1914年創作話劇《大鬧寧國府》，該話劇由鄭正秋、張石川等在天仙茶園演出。

1915年創作三幕悲劇《神聖之愛》，該話劇由陸鏡若、吳我尊、馬絳士和他四人合演；同年應西湖舞台之邀，在杭州演出《卧薪嘗膽》等京戲，開始了職業京劇演員的生涯。

1916年開始致力於傳統戲曲的繼承和改革工作。

1919年在期刊《新潮》上發表小說《斷手》；同年擔任南通伶工學社的主任。

1921年與沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西、陳大悲等組織“民眾戲劇社”；5月31日出版社刊《戲劇》雜誌。

1922年由汪仲賢介紹，結識應雲衛，加入“戲劇協社”；同年創作獨幕話劇《潑婦》，並由洪深導演搬上舞台。

1924年在期刊《東方雜誌》上發表獨幕劇《回家以後》。

1925年在期刊《國聞周報》上發表《樂劇革命家瓦格拉》；同年與周信芳合作主演話劇《漢劉邦》。

1926年編寫了第一個電影劇本《玉潔冰清》，該片由卜萬蒼執導，這是他步入影壇、正式從事電影工作的開始；8月被民新影片公司聘為導演；同年自編自導個人首部電影《三年以後》 。

1927年自編自導劇情電影《天涯歌女》；同年離開民新影片公司；此外還與周信芳、高百歲、周五寶合作出演了京劇《潘金蓮》，這是他自編自演的最後一部京劇。

1928年1月26日擔任南國藝術學院戲劇系主任；同年在期刊《新月》上發表劇本《潘金蓮》；此外由其創作的獨幕劇《回家以後》收入商務印書館出版的期刊《劇本彙刊》 。

1929年2月16日在廣州創辦廣東戲劇研究所並附設戲劇學校、音樂學校。

1931年研究所被裁撤停辦；10月加入中國左翼戲劇家聯盟，並組織了“現代劇團”。

1932年創作活報劇《不要忘了》；同年在雜誌《現代》上發表獨幕劇《同住的三家人》。

1933年在月刊《矛盾》上發表《從漢調說到花鼓戲》和獨幕8景話劇《上海之戰》。

1934年在周刊《戲》上發表《日本最近的宣傳戲》；同年加入了新華影業公司，並創作了電影劇本《新桃花扇》；10月16日在雜誌《東方雜誌》上發表《巴黎劇場》；11月18日在周刊《戲》上發表《如何組織新劇劇團》。

1935年2月26日在周刊《戲》上發表《創作、翻譯劇及改澤劇》；5月1日在月刊《文藝月刊》上發表《為什麼要寫實》。

1936年上海電影界救國會成立，歐陽予倩是主要發起人之一；同年，編導電影《清明時節》《小玲子》《海棠紅》；10月19日在期刊《電影戲劇》上發表《不要以悲哀來紀念魯迅之死》。

1937年2月26日與周揚、夏衍等121位進步的文藝、電影、喜劇、音樂工作者聯合發表《反對意國水兵暴行宣言》；同年在雜誌《東方雜誌》上發表《漁夫恨》；春天由明星電影公司轉入聯華影業公司，並編導了喜劇電影《如此繁華》；6月9日與應雲衛等370人聯合發表了《對於在華公映的抗議》；7月30日電影工作者協會在上海成立，被選為常務委員；

1938年前往桂林對桂劇進行改革，並執導了話劇《流寇隊長》、《欽差大臣》等。

1941年創作歷史劇《忠王李秀成》。

1944年與田漢等舉辦西南第一屆戲劇展覽會出。抗戰勝利后歐陽予倩曾在新中國劇社和香港永華影業公司任編導，把京劇《桃花扇》改編成話劇；2月15日在中共地下黨的支持下，歐陽予倩和田漢在剛落成的廣西藝術館合作組織主持了西南戲劇展覽會。廣西藝術館話劇團演出了歐陽予倩編劇的《舊家》《同住的三家人》，桂劇團演出了歐陽予倩創作的《木蘭從軍》《人面桃花》等，新中國劇社演出了田漢早期創作《湖上的悲劇》、夏衍等創作的《戲劇春秋》，桂林四維劇社串演了田漢的《名優之死》。

1946年創作京劇《孔雀東南飛》。

1947年，執導由新中國劇社首演的話劇《桃花扇》。

1955年歐陽予倩加入中國共產黨。

1957年為中央戲劇學院實驗話劇院再次執導話劇《桃花扇》。

1959年根據《湯姆叔叔的小屋》創作了九場話劇《黑奴恨》。

祖父歐陽中鵲，是清末一位具有民主主義思想的學者，曾出任過廣西桂林的知府。譚嗣同、唐才常皆是他的學生。父親歐陽自耘，常年在家閑居、養病。母親劉倚霞，有文化，會畫畫。歐陽予倩之子歐陽山尊曾任北京人藝副院長。

1906年，17歲的歐陽予倩與劉韻秋結婚。

19年9月21日因病去世，享年73歲。

文學作品

編劇作品

導演作品

歐陽予倩勤奮好學，對藝術精益求精。大部分作品真實地反映現實生活，並與現實鬥爭緊密結合，具有強烈的時代感和戰鬥性。因為他既熟悉現代的話劇藝術，又深知傳統的戲曲藝術，並且有過長期的舞台(包括戲曲和話劇)演出的實際經驗，在他的創作中又能自覺地將這些結合起來，所以他的作品往往具有故事性強、語言講究節奏、民族特色鮮明和適宜於舞台演出等特點。

歐陽予倩的劇作一個顯著的特點是：具有與時代脈搏相通的進步傾向，如1913年創作的《運動力》，是他在辛亥革命后對“革命新貴”的嘲弄。“五四”運動時期，他的《回家以後》、《潑婦》和《屏風后》，都表現了強烈的反封建主題，它們或揭露舊道德的偽善，或宣揚婦女解放和個性解放，藝術構思也是多姿多彩的。

由於他對中國民族戲曲有很深的造詣，故他導演的話劇有濃郁的民族特色。他導演的戲曲，又吸收了話劇的某些特點，豐富了表現力。他的導演風格細膩，嚴謹。歐陽予倩一生重視改革，注意汲取外來經驗，善於吸取古今中外一切精華。他的作品與時代脈搏相通，且話劇中含有戲曲精華，戲曲中蘊有話劇特色。他堅持理論與實踐相結合，採用科學的方法教授學生。