陳洪平

陳洪平： 1959年生於江蘇宜興潛洛村，上世紀八十年代初從事紫砂。1993年參加北京中央工藝美術學院陶瓷系進修，在宜興方圓紫砂工藝有限公司紫砂研究所從事紫砂陶藝專業創作，2000年獲中國工藝美術學會“中國紫砂中青年陶藝家”榮譽稱號。

陳洪平紫砂技藝全面，功底紮實。光素方圓器、筋瓢器、花器俱佳，尤擅提煉傳統，創作具有時代氣息的新品。曾於上世紀九十年代，與海派書畫界名人參與文人壺創作。

其妻，蔣雲芳，女，助理工藝美術師。1959年生於宜興紫砂發源地潛洛村。

宜興潛洛蔣氏家族，早在明、清古龍窯時代，就有著很高的地位。蔣氏後人，從小耳濡目染，在祖輩的傳承教導下，她刻苦鑽研紫砂藝術，製作技法精巧，功底紮實，作品構思嚴謹，造型典雅，繼承傳統工藝技法，又創個人風格特徵。作品多次參加各種工藝精品博覽會並獲獎項，深受各界人士的賞識和珍藏。

上世紀九十年代初與先生陳洪平創建“百壺軒”陶藝工作室，二十世紀初，再創“清可園”紫砂藝術，共同致力於紫砂藝事。陳洪平先生的作品，獲得諸多權威金獎，是其制壺實力的有力證明，更獲得原中國宜興陶瓷博物館館長時順華先生的大力推薦和讚賞，在同行中有著突出的制壺實力。

1994年，作品獲第五屆全國陶藝設計創作評比三等獎；

1997年，作品獲中國瓷都景德鎮國際陶藝節萬件茶具展示評比一等獎；

2000年，作品《古鐘辰韻》獲第二屆中國工藝美術大師精品展評比銀獎；

2001年，作品《首紫砂提梁壺》獲第三屆中國工藝美術大師精品展評比金獎；

2002年，作品《魚化龍茶具》獲中國華東工藝美術精品展評比金獎；

2003年，作品《葫蘆提梁》獲第五屆中國工藝美術大師精品展評比銀獎；

2004年，作品《含香》獲第六屆中國工藝美術大師精品展評比金獎；

2005年，作品《淡中趣樂》獲第七屆中國工藝美術大師精品展評比金獎；

2006年，作品獲”中國收藏家喜愛的紫砂藝術大師“稱號；

2008年，作品《龍象乾坤》獲第十屆中國工藝美術大師精品展評比金獎；

2009年，作品《風卷葵》獲第十一屆中國工藝美術大師精品展評 比金獎；

2010年，作品《壽瓜壺》獲第十二屆中國工藝美術大師精品展評比金獎；等諸多權威金獎。

其多件作品收錄進上海人民美術出版社出版的《中國當代紫砂圖典》、《紫砂中青年英才集》；收錄進台灣出版社的《當代紫砂群英》及《天地方圓》、《紫玉金砂》、《壺譜》等權威典籍；作品入編地方教材《陶娃學紫砂》課本。

《時尚的古典——品陳洪平紫砂藝術》

燕趙都市報記者肖鴻 特約撰稿人時順華

紫砂是什麼？有人說：“紫砂是古典”，也有人說：“紫砂是時尚”。

當你走進陶都，細細地品味了紫砂，你會發現陶都的紫砂人竟把古典與時尚結合得如此之妙。其中，有位深諳其道的壺藝高手，便是陳洪平先生。

紫砂既然已成為一門藝術，單靠“做”，是做不來的。不少紫砂人，一輩子不知做了多少壺，並也做得不錯，但始終不開一個“工”字，硬生生缺少一點韻味，無藝可言。

陳洪平先生的壺藝，有著與一般人的不同之處，不單純是造型上的不同，在造型之外，更深層的是領悟和韻味上的區別。他的壺，始終保留了千年紫砂特有的自身語言，保留著多少代紫砂藝人共同形成的文化傳統。紫砂“魚化龍”壺，是歷史上的經典名作，因造型獨特、寓意吉祥而又非常適用，受到多少代玩壺者的鐘愛。歷史上因做“魚化龍”而出名者不乏其人，正因為如此，到了當今，敢於做魚化龍壺的作者卻反而少了，其原因：一是怕被人笑話，說是仿前人名作，二是做好不易，前人名作擺在面前，“不怕不識貨，就怕貨比貨”，假如領悟不到位，功力不到家，對比之下，優劣立判。因而，這把頗受人們喜愛的傳統名作，如今已很少有人敢入“雷池”了。陳洪平先生在一位收藏者的懇請之下，決定仿做這把“魚化龍”壺。他查閱相關資料，觀看前輩大師黃玉麟的名作，並從中了解到黃玉麟的為人豪氣和大度。反覆思考，陳洪平先生決意要臨仿好這把壺，在製作技巧上雖不敢託大，自稱爐火純青，但各種技法的“功夫”是實實在在的，嫻熟自如。仿，必須從“創”字入手，於是他決定從“氣度二字上花功夫，做出自己的風格來。

設計中，他從壺身、壺嘴、壺把到壺鈕，每一根線條、每一個切面，都用一個“力”字來貫穿，用整體和諧來要求，經過幾次三番的修改和努力，他的“魚化龍壺”躍然而出。當第一件產品從窯爐中取出時，頓時一種氣勢從壺上發出，猶若雲海翻騰、蛟龍出海，強烈的形象先聲奪人，引起了圍觀者的一片叫好。

他的“魚化龍壺”與古人名作相比，陳洪平是以現代人的領悟詮釋了經典的古韻，強化了壺的整體氣勢和張力，形成了和諧雄渾的氣勢和美感。從中也看到了陳洪平的個人壺藝風格。這件佳作，在2002年在中國華東工藝美術品精展中，理所當然地榮獲了金獎。品陳洪平的壺，無論是創作的“龍象乾坤”、“三羊開泰”、“古寺清音”或仿古作品“子冶石瓢”、“大亨掇球”，或光素器、花器、筋瓤器等等，他都能以對收藏者負責、與收藏者同心的藝術狀態來做好每一件作品，他的創作觀、意境觀和中國儒家文人的正統思想，有著與生俱來的聯繫，是人品觀的前提下的藝術觀的理念，在指導著他的紫砂人生。