儲望華

儲望華幼年時已顯其音樂天賦，14歲時，即1956年其創作的二胡獨奏曲《村歌》在全國音樂周公演，《人民日報》在消息報導中稱他為“帶紅領巾的作曲者”。儲望華於文革期間的大部分作曲都是基於個人創作，但當時在文革中國卻流行“集體創作”，其最膾炙人口的作品《黃河鋼琴協奏曲》被宣傳成為“按江青指示，跟殷承宗、劉庄、盛禮洪、石叔誠及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”，儲望華其後移居澳大利亞，其妻子唐希琳為墨爾本大學醫學系博士，育有二子。

儲望華，1941年出生於湖南藍田。父親是儲安平，為家中幼子，有兩兄一姐。

1952年考入中央音樂學院附中，主修鋼琴。漸對作曲發生興趣，1956年轉入理論作曲專業，師從黃翔鵬、何振京、徐振民等人。

1958年考入中央音樂學院作曲系，卻因家庭出身原因而被取消進作曲系資格，後轉入鋼琴系，師從易開基教授，課餘自我研習作曲。

1963年畢業后留校任指揮系鋼琴伴奏，爾後轉鋼琴系專任鋼琴作品創作。1981年師從江定仙教授進修作曲。

1982年赴澳大利亞墨爾本大學學習現代作曲，師從彼得·陶爾頓並深造鋼琴演奏。1985年榮獲音樂碩士學位。

文革期間，其父親儲安平於《光明日報》上發表《向毛主席、周總理提些意見》，使毛澤東“一連幾天沒睡好覺”（據胡喬木兒子透露），儲安平被打成“全國最著名的幾名大右派”，儲望華身為“大反派之子”而被牽連。當時儲望華欲考入中央音樂學院，院領導最初出於壓力取消儲望華於作曲系的入學通知書，一周后該音樂學院的招生組重新考慮儲望華的入學申請，並讓他進入了鋼琴系。

儲望華於文革期間的大部份作曲都是基於個人創作，但當時在文革中國卻流行“集體創作”，其最膾炙人口的作品《黃河鋼琴協奏曲》被宣傳成為跟殷承宗、劉庄、盛禮洪、石叔誠及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”。

儲望華其後移居澳大利亞，其妻子唐希琳為墨爾本大學醫學系博士，育有二子（儲濤及儲波）。

儲望華的處女作二胡獨奏《村歌》公演並獲得好評。1961年他的兩首鋼琴獨奏《江南情景組曲》及《變奏曲》被選入《全國高等院校優秀教材》被廣泛使用並出版。他改編及創作的鋼琴作品《翻身的日子》《解放區的天》《二泉映月》《新疆隨想曲》《南海小哨兵》《前奏曲》等，被中國鋼琴家大量演奏，在音樂院校及業餘考級或比賽中，被師生作為常用教材和曲目，在音樂會（及唱片）中受到廣大群眾喜愛，在國內外產生了廣泛的影響。

儲望華1987年榮獲澳大利亞“邁基”作曲比賽大獎，並成為澳大利亞音樂中心終身常任代表。他的兩首交響詩《灰燼星期三》和《秋之泣》曾由墨爾本交響樂團公演。他的《關山月》（李白詩，為女高音、六重奏及打擊樂）曾在1986年香港“第一屆中國現代作曲家音樂節”公演。他的《第一弦樂四重奏》曾由澳大利亞PETRA四重奏小組公演。1999年儲望華的混聲合唱作品《華夏情懷-旋律與變奏》在香港文化中心公演，受到好評。

《黃河鋼琴協奏曲》

《黃河鋼琴協奏曲》是1968年到1969年間中國音樂家殷承宗、儲望華等改編自冼星海於1939年間所作之《黃河大合唱》的一首鋼琴協奏曲。

前奏：《黃河船夫曲》

《黃河頌》

《黃河憤》

《保衛黃河》

前奏：《黃河船夫曲》

《黃河船夫曲》描述黃河驚濤駭浪的險峻與氣勢，自然少不了樣板戲的招牌—快速半音階漸強音型，定音鼓及大鈸的長擂等等公式語彙。

《黃河頌》

《黃河頌》原男聲獨唱的雄壯豪邁旋律，讚歎黃河的歷史與氣勢，帶出中國文化想像的驕傲。冼星海透過此段廣闊的中國式宣敘調，配合大提琴合奏之雄渾音色，使不少炎黃子孫為之動容，亦帶出該曲固有之民族風格。

《黃河憤》

本段落開首加插了一段中國竹笛作為引子，伴以豎琴，其實是將《梁祝小提琴協奏曲》的江南風引子換上了陝北風格。旋律上是原溫婉的女聲合唱《黃水謠》，現用鋼琴娓娓道來，接上悲憤控訴的《黃河怨》。

《保衛黃河》

此部分乃黃河鋼琴協奏曲之終結部分，以西方復調的卡農（canon）寫法，各聲部互相模仿追逐，把保家衛國之主題發揮得淋漓盡致，氣氛及情緒不斷擴展，此手法亦由原本的大合唱引用過來；而《東方紅》的音調自始至終貫穿全個樂章。今天流通的版本，包括殷承宗的電影版，於此樂章高潮樂隊齊奏《東方紅》后，鋼琴再次奏出《保衛黃河》主題，與弦樂卡農競奏，再到小號奏出“東方紅”第一句，即天衣無縫地接上《國際歌》的尾句，此乃中國傳統音樂中的“換尾”手法的精彩應用。