劉漢

劉漢，1984年後任中央民族學 院美術系第二中國畫教研室主任，副教授。現為中央民族大學美術系教授，中國美術家協會會員，現代中國水墨聯盟秘書長、中國和平統一促進會理事。作品有連環畫《紅色風暴》、《黑山阻擊戰》、《紅旗譜》等，中國畫《天女散花》、《女媧補天》、《拓荒牛》等。近十年來曾在國內7次舉辦個人畫展，1985年於中國美術館舉辦個展。曾發表《線節奏與中國畫革新》、《創造與繼承的顛倒》、《拾回來你失落的明慧》等數篇專論文章。

祖籍中山沙溪，1932年出生於廣州。祖父劉思復是辛亥革命的先驅者之一、上世紀初著名的無政府主義者，曾有過籌劃用土製炸彈暗殺清水師提督李准的壯舉；父親劉石心在大革命時代當過進步刊物《勞動者》的編輯。家庭的影響賦予他天生的叛逆精神，而他在此後窮畢生精力在中國畫走向方面的探求，更使他獲得了驚世駭俗的理論研究與創作實踐的成果。

劉漢從小喜歡畫畫，因為祖父和父親的關係，他從小就認識高劍父、徐悲鴻等畫壇的前輩宗師，而且過從甚密。有趣的是，他卻從沒有把這些大師視為偶像，一心想的只是繪畫屬於自己的與眾不同的畫。解放戰爭期間，劉漢參加了兩廣縱隊的文工團宣傳隊，從外地回到了老家中山，不過他並沒有因此而忘掉了畫畫。當在中山北部的潭州地區工作時，他曾畫過一組連環畫，以揭露惡霸地主的壓榨農民血汗。由於工作太忙，這些畫畫好后就擱在一邊，連自己也忘記放在哪裡了。直到某個雷電交加的日子，當他又一次經過潭洲時，發現這些連環畫竟被別人放大了畫在村中的牆壁上。看到自己的塗鴉之作成了宣傳革命的武器，令他從此對畫畫產生了一種神聖的使命感。

50年代初，他從部隊轉業后，決定投考美院，卻沒有想到前路會是這樣的坎坷。三次投考三次落榜。說也難以令人置信。十分不服氣的他，就在此後數年間，憑著為梁斌的著名長篇小說《紅旗譜》所作的插畫，一舉名揚天下，最後竟成了美院學生的範本！

從50年代後期起，劉漢開始將精力投向中國畫走向的研究上來。曾親身經歷和參與解放戰爭的劉漢，很希望自己擁有一種大氣魄來反映大時代的變革。然而，在隨後的“文革”年間，他不但不能繼續從事繪畫和研究，為了生活，還不得不去放下畫筆當了建築小工。等到文革結束，文化部恢復成立書畫創作組（中國美術研究院前身）時，劉漢被邀請到書畫創作組研究中國畫的革新，並在80年代初首次將他的探索之作在中國美術館舉行畫展，引起了轟動，被觀眾讚譽為具有“撥動心弦，激情的渦流掀翻展所的頂篷”的力度。他自己也鄭重地將此視為“二十世紀文化的宏觀探索”。可惜，由於這類課題很難成為商品賣錢，應之者寥寥。

沒有人願接就自己來。自認理論基礎薄弱的劉漢，前後花了十年時間，將中國畫的歷史，以及中 西醫學的碰撞、《孫子兵法》，還有中國體育騰飛等許多不同類別卻具有內在關聯的材料有機揉合，融會貫通，於1995年在《江蘇畫刊》上發表了他的第一篇論文《上帝的青睞》。他在論文中宣稱：“世界上古老民族裡面，中國人有點特別，她站立不起來便罷，一旦昂然站起，就命定要遭際世紀的機遇，承受額外的負荷……誰叫他們身受上帝的青睞。”接著，他在對東西方的異同作出實事求是的比較后指出，“發揚中國宏觀而鍛造中西思維兩優做出互補，可以興中華，可以旺歐洲，可以昌世界”。他的理論像一個重磅炸彈，終於引起了學術界及美術界的關注。為了向年青一代講授自己的觀點，劉漢提出，希望能到中央民族學院教學，但是，由於他論點的新穎與急進，令墨守成規者難以接受，所以，他進學院教書的事幾經反覆，總是落實不了。有見及此，吳作人等著名畫家為此事聯名上書當時的中共中央總書記胡耀邦，胡耀邦收到信后，指示當時的中央書記處書記習仲勛辦理。由於中央領導的親自過問，劉漢才得以在1984-1990年期間在中央民族學院教書，他開設的理論課成了最受學生歡迎的課程。劉漢認為，應該而且可以用傳統的中國畫線條來表現中國人的錚錚鐵骨。他創作於80年代的《拓荒牛》、巨幅製作《來複槍洞穿我的胸膛》、《崑崙我的脊樑》，以及反映廣州三元里百姓痛打英國侵略軍，揭開中國人民反帝鬥爭序幕的《牛欄崗大雨滂沱》等實踐這一理論的畫作，都曾名噪一時，具有罕見的豪雄與“野性”，十分引人注目，當然也頗招爭議。

劉漢曾於90年代末回到家鄉中山舉辦畫展。2004年6月，在應邀回中山參加文化名人推廣月活動時，身為中央民族大學教授、現代中國畫水墨聯盟秘書長、中國美協會員的劉漢在座談會上的發言語驚四座。他說：“現代人都在崇尚西方文化，其實西方文化也有垃圾；我們在批判傳統文化時，以為傳統文化都是垃圾，結果是潑髒水連孩子也一齊潑出去。這些做法顯然是不對的。”