草人

兩隻水鳥常到池塘里偷吃老漁夫養的魚。漁夫非常惱火，便做了 一個草人插在池中，水鳥不敢再來，漁夫十分得意。幾天後，水鳥發現草人總是站著不動，於是飛到草人肩上，草人依舊不動，水鳥又大膽地偷魚了。漁夫著急，左思右想，有了一個好主意。他自己扮成草人，站在池塘里，引水鳥上鉤。水鳥來了，停在他的肩上。開始，漁夫不敢動彈，怕驚走水鳥。可是，兩隻水鳥很不安穩，一會兒撒尿，一會兒甩水，在漁夫頭上肩上忙個不停。這時，水中一條螞蟥爬到漁夫腿上，他又痛又癢，卻還是咬著牙堅持不動。後來實在無法忍受，只好用手輕輕地去撥螞蟥，差一點驚走水鳥。幸好水鳥看看沒有動靜，又回到漁夫肩頭，放心地睡覺了。漁夫抓住時機，迅速甩開魚網，終於把兩隻水鳥捉住。

胡進慶先生是上海美術電影製片廠的一級導演，中國動畫協會副會長。主要有：剪紙片《人蔘娃娃》、《葫蘆兄弟》、《金色的海螺》、《漁童》、《鷸蚌相爭》等動畫作品。他的作品曾獲獲文化部優秀影片獎、“金雞獎”、西柏林國際電影節最佳短片“銀熊獎”等獎項。

水墨動畫片的製作太過昂貴，以致美影廠無力再拍攝。用剪紙 的水墨巧妙地以低廉的“造價”達到同樣水墨韻味的畫面風格，因此剪紙動畫具有良好的發展前景。

導演胡進慶認為一個藝術家要創作獨特的藝術品，必須具有自己獨特的見解。劇本有一個適合於水墨剪紙表現的基礎；更重要的是它在結構上與眾不同，具有當代一些大家手筆的哲理性情節結構的框架。在《草人》十分鐘的影片里，設計了十二段戲作為影片衝突的表現，同時努力融進詩、散文和哲理作為影片的主體骨架。這種詩、散文、哲理性的推進結構與一般情節性的推進結構比較，它更具有現代感和衝擊力。為了使這種想法能夠落於實踐，導演胡進慶和編劇何郁文用《草人》這部短片來嘗試探索這種藝術創作的方法。

動畫音樂

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參考資料

1961年，在第14 屆洛迎諾國際電影節上中國水墨動畫片《小蟒抖找媽媽》震動了整個動畫影壇。同一時期，《大鬧天宮》、《一幅憧錦》、《人蔘娃娃》、《金色的海螺》等影片也紛紛在國際土獲獎。1985年，剪紙片《火童》在日本廣島動畫電影節獲獎；1986年，剪紙片《草人》、動畫片《超級肥皂》在日本廣島國際電影節上再獲榮譽。這些影片使中國動畫電影在國際影壇上頻頻獲獎，也使人們開始重視到中國動畫電影整體上的獨特藝術風格。於是被稱為動畫電影中的“中國學派" 。（ ）