繁昌窯遺址

繁昌窯遺址分佈在安徽省繁昌縣城南郊和西郊的山地丘陵地帶，為宋代窯址。現已發現窯址多處，其中以位於繁昌縣南郊的柯家村窯址面積最大，是繁昌窯的主要生產區域，具有代表性。柯家村窯主要燒造青白釉瓷器，其次燒白釉瓷器。種類多為壺、碗、碟、杯等民間日常生活用器，造型工整，胎質潔白細膩，釉色白中泛青、青中顯白，釉面瑩潤，製作工藝精細。

繁昌窯創建於五代，興盛於宋代早、中期，衰退於宋末元初，是一個以燒制青白瓷生活用品為主的民窯，並曾經為南唐宮廷燒制過貢瓷，在我國瓷器發展史上佔有重要地位，其龍窯是目前我國保存最完整的一座龍窯。

繁昌柯家村古窯址，為我國宋代專燒影青瓷的窯口，對研究青白瓷的起源和發展具有重要意義，在我國陶瓷發展史上佔有重要的地位。繁昌平鋪鄉“萬牛墩”和南陵吳越土墩墓，南陵大工山銅礦遺址，均為全國重點文物保護單位。蕪湖建置具有2000多年的歷史。遠在春秋時代，它已是吳國的鳩鶿邑，歷史文化豐富。在蕪湖地區留有大量文化遺存。

繁昌縣城的南郊和西郊丘陵山地分佈著眾多的古窯址。其中柯家沖窯址最大，面積約12萬平方米，是繁昌窯的這樣集中地。繁昌窯初步認為始燒於五代，興盛於北宋，廢燒於南宋。它是長江下游專燒影青瓷的重要窯廠。

繁昌窯的性質，是個民窯，以燒民間生活實用瓷為主，品種繁多。主要有碗、盞、杯、碟、盆、盤、盂、瓶、罐、盒、爐、壺、奩、佣、玩具、穀倉等。造型工整，製作精細，有明顯的時代特徵和地方特色。繁昌窯的產品主要造型特點，胎質相對的普遍較厚，大都為矮圈足，足圈外直內撇，穩實而厚重，以素瓷為主，少量的瓷器有簡單刻花、印花，樸素無華。

繁昌窯的碗、碟有相當數量的是寬厚唇，外卷唇，斜淺腹或弧腹，大平底，矮圈足。

喇叭形盞，內底臍圈圓凸或中心有一乳丁，具有地方風格。五瓣荷花盞，十瓣花口盞和十二瓣葵口碟、五瓣荷花口碟，造型優美，引人喜愛。

托盞，茶具也，又叫茶船或茶舟。

唐宋時期，飲茶風盛，托盞是當時流行的用具。繁昌窯的托盞，從五代到北宋，其托柱是由矮向高逐漸演變的。繁昌窯生產的托盞形制很多，造型各異；有荷花形托盞、蓮蓬形托盞、高托柱素麵托盞、連托盞。托盞出現的上限是南朝青瓷；唐代越窯生產的托盞，托柱較矮，到五代北宋時期托柱逐漸增高。

盒是宋代常見的女士化裝用器，繁昌窯目前發現的盒有鏡盒和粉盒二種。

鏡盒有扁圓形和筒形二種，子母口，弧形蓋。蓋頂蒂形紐青白泛翠。小粉盒種類很多，大豆腹徑在6厘米左右，形制有如瓜似果，有形桃類李，有花苞形的等，小巧玲瓏。

繁昌窯的執壺分二種，大壺為盛酒器，小壺為飲食佐料壺。

繁昌窯生產的二系盤口壺（由雞首壺演變而來），盤口束頸，二系置於肩二側，多見於五代至北宋初，北宋中、後期逐漸不見。這種樣式的壺不見江南諸青白瓷窯，是繁昌窯的典型代表作品。

長頸喇叭口壺、折肩壺、瓜棱壺等，是繁昌窯的一般產品，江南諸青白瓷窯皆有生產。

繁昌窯的杯種類繁多，有高足餅底杯、平底杯、高足杯等。其中，最美觀的是荷花形杯。

繁昌窯青白釉高足餅底杯，又叫“凈水杯”，為佛教用器。這種杯內腹無釉，內底中心都有一個小凹窩。

穀倉，冥器。穀倉中放入五穀，以保佑亡者在陰間繼續享用。

今安徽繁昌縣柯家沖。燒瓷於宋代，專燒青白瓷。特徵：

1、胎較薄，胎色白中閃青，釉面光潤。

2、碗盤類器物施釉一般近底部，外壁旋削痕明顯，底足可分三類： A、平底內凹；B、圈足平切；C、圈足壁斜切。

3、產品中以注子和注碗配套的溫酒器最富特色。

4、器物大多無紋飾，碗內心飾團花紋較多見。

5、採用墊餅墊燒，器物足內無釉。

繁昌窯坐落在皖南繁昌縣城南山巒環抱的柯家村的山沖之間，它也有著與"哥窯"相同的故事。

相傳五代時由柯氏兩兄弟創建，故此窯燒制的產品中也有"柯大、柯二"之說。因宋時繁昌曾隸屬宣州，而史料中又有"宣州窯"的記載，所以學術界將其列為"古宣州窯址"。

近年來，隨著蕪湖、宣州、涇縣、績溪等古宣州轄區內大批古窯址被發現和考證，可能是怕因窯名而混淆產品，人們不得己又以地名來冠以"繁昌窯"之名，而當地的老百姓卻仍習慣稱之"柯家沖窯"。繁昌窯是一個以燒制碗、蓋、壺、注、杯、缽、盒等青白瓷生活用品為主的民窯，所燒器 物素雅 青白，古樸大方，有較濃的地方特色和時代特徵，現藏於黃山市博物館的"獅座白瓷枕"就是該窯的代表作之一。由於宋時燒造瓷器重釉輕胎，加之技木原因，該窯產品胎質粗厚而釉質卻瑩潤無比，透明如玉。繁昌窯經歷了整個宋代。早期產品多泛豆黃色，呈魚籽開片，晚期釉色泛翠，呈冰紋開片。如"牡丹划花執壺"，壺高22厘米，口涇5.5厘米，腹涇14厘米，喇叭形小 盤口，長流直升微彎，酷似天鵝之頸項，壺肩捏有兩系，釉水豐潤肥厚，白中泛翠，開片呈冰紋，壺腹用雙線一分為四，並刻劃有四條仰俯有致、花葉對生的牡丹，壺足與底露胎，足圈積濃釉處開片在光照下爍出淡綠鑽石般的光彩，曲柄寬扁並刻劃四線裝飾，手感如執玉帶。宋白瓷素有"涕淚者佳，牡丹划花者最佳"之說。此壺線條流暢，古氣盎然，特徵俱符，是繁昌窯宋中後期燒制的上品。繁昌窯約起燒於五代，興盛於宋早、中期，衰退於宋末元初。雖然此後再無煙火，但它在我國陶瓷發展史上卻留下了自己的一頁。