鄭文林

工山水、人物，與汪肇、鍾禮、張路等均為浙派後期名家。繼蔣嵩之後，多用焦墨枯筆，點染粗豪，板重頹放，尤其是人物。《圖繪寶鑒續纂》卷一以顛仙與袁尚統（字叔明，蘇州人）並列一條目，謂兩人“畫人物俱野放”，並被吳派譏評為“狂邪”，其實顛仙所作有其獨特風格。

傳世作品有《二仙圖》軸、《女仙圖》軸，現均藏中央美術學院；《群仙圖》軸藏廣州

美術館；《牧人瑞夢圖》軸藏美國高居翰景元齋；《漁童吹笛圖》軸、《柳蔭人物圖》軸均流入日本。右圖以潑墨側鋒，拖泥帶水，盡情揮寫亂石老柳，以細碎之筆，密點柳葉，疾寫雜草。人物造型，偏頭斜目，舉止怪誕，神情詼諧，更以顫筆寫衣紋，顛狂之氣，躍然畫外。此幅圖吸取牧溪、梁楷天然之趣，而舍浙派生硬之弊，構成此圖動人的藝術特點。