奉和春夜應令詩
南朝梁代庾肩吾作的詩
與太子唱和的詩為“應令”。就詩題看來，首先是蕭統（昭明太子）作了一首《春夜》，而後蕭綱和了一首《春夜應令》。而作為蕭綱老師兼臣僚的庾肩吾再與蕭綱唱和，故詩題為《奉和春夜應令》。庾肩吾是宮體詩的代表人物之一，但他的詩風較為老練，個別句子甚至稱得上雄健有力，即使是典型的宮體題材作品，他的寫景狀物也不過分流於綺艷，沒有那麼濃的脂粉氣，此詩便是一例。
本詩如題，描寫春夜的動人景色。首先假借一位虛擬的女主人公開篇，“春牖對芳洲，珠簾新上鉤。”儘管不能游春賞景，然而春光是那麼的誘人，而她的窗戶又正對著芳草萋萋的水間小洲，於是這靜處深閨的麗人，也禁不住春色的撩撥，皓腕輕舉，將珠簾搭上簾鉤，憑牖凝睇——下文無限景緻，因此勾起。宮體詩寫景好似欣賞畫卷，開篇總要挑一個立足點，不過，這裡的麗人和春景相互映襯，倒也能增添詩的柔美情致，與全詩的情調並不不協。
“燒香知夜漏，刻燭驗更籌。”上二句點“春”，這二句點“夜”，暗透時光的流逝，侍兒燃起了爐中檀香，麗人方才從久久凝眸中回過神來——漏壺的浮針，告訴她已是夜分了，夜又漸漸深了，隨著一陣陣打更的竹籤的敲擊聲，閨房中蠟燭身上刻的印痕，也一節節溶去了。這兩句對仗工整，香燭氤氳，仍體現出詩的清曼格調：“知”、“驗”二字，又暗點出麗人深心：漏聲滴滴、更聲陣陣，渲染出清夜的氣氛，遙接下句，這些雖非全詩的重心，但已然可見詩人的功力。
“天禽下北閣，織女入西樓，”這二句說天禽星和織女星在閨房的樓閣上一隱一現，依然承上二句點出時間推移；同時，又將場面由室內暗度到室外，引出下文。
“月皎疑非夜，林疏似更秋。”麗人的眸光由星宿流轉至月亮，那月色如水，亮如白晝，令人懷疑夜已悄然而去；再看遠方，只見樹木稀疏，猶如秋天不告而至。這兩句都堪稱佳句，后一句好似與春夜不符，實際上正是詩人的大膽想象。春天本應是草長鶯飛、雜花生樹，但在夜裡，繁花的奼紫嫣紅都失去了鮮明的色彩，月光中遠遠看去，萬樹桃李唯有枝幹可辨，整個林子也變得疏淡了，彷彿又回到了秋天葉落的時節。
“水光懸盪壁，山翠下添流。”這二句仍是遙望中所見。月光射到水面，水光再反射到石壁上，那懸在壁上的波光，隨著水波的起伏而跳蕩，夜色朦朧中彷彿石壁在搖晃。遠山上樹木蔥蘢，那翠色似乎要流下山來，使江水更添幾分綠意。這二句寫春景綺而且奇，甚覺空靈。宮體詩慣於將實體虛化為光影色彩，這裡也是用這種手法，把春水、山樹，在飛動流蕩中溶為一體，令人生春色無限之感。
於是結句感嘆“詎假西園燕，無勞飛蓋游”。曹植《公宴詩》雲“公子敬愛客，終宴不知疲。清夜遊西園，飛蓋相追隨。”這裡反用其意，說今日的良辰美景，勝似草坪（即“公子”）的西園宴會，結句以曹氏兄弟比喻蕭統、蕭綱，十分貼切，也合符“應令”之體。至於首篇出現的麗人，到這兒就顧不上了——她本身只是一件道具罷了。