關慶留

關慶留，筆名阿留，廣東順德人。1951年入西安軍醫大學軍醫大專班學習，畢業留校任解剖室技術員，繪圖室負責人，開始業餘美術創作 1966年調解放軍總後勤部政治部後勤雜誌社任副科長，現任總後勤部編研室大校幹事 中國美術家協會會員。作品有《捉麻雀》入選第一屆全國青年美展，《風雪高原》獲第四屆全軍美展優秀獎，《山高水長》、《氣壯山河》、《重慶談判》、《山河永存》入選全國性美展並獲獎等。出版連環畫《智取華山》、《游擊隊長》、《看圖讀古詩》等。連環畫《特殊警官》參加全國現代題材連環畫創作邀請展；中國畫《高原風雪》、《待曉》參加第三屆全軍美展，前者獲優秀作品獎，後者為中國美術館收藏。

關慶留從小就喜愛連環畫，深深感到連環畫對少年兒童的成長影響極大。魯迅對連環畫的評價給他指明了方向，成為他堅持業餘創作的巨大動力。他平常注意觀察生活，把自己周圍的人物記下來下來這給他提供了不少典型的素材。另外，積累的第二手材料也是他創作的重要來源。有了豐富的紮實的生活積累，在創作中，才能得心應手，才能取得創作的主動權。

五十年代中期，在西安市一次美展中，一幅小鉛筆畫稿，引起了長安美術出版社的注意，認為該作者很有培養前途，應該給以實踐和提高的機會。這幅畫的作者就是中國人民解放軍第四軍醫大學解剖教研室技術員關慶留。當時，他只有20歲，風華正茂。不久，他接受了《軍港諜影》連環畫的創作任務，於是，他的創作生涯就從此開始了。

此後，他創作的連環畫一本接一本相繼問世，質量不斷提高，漸漸走向成熟，達到一定的水平。如反映抗美援朝的長篇連環畫《東方》，分上、中、下三冊，共500多幅畫，他只用了10個多月的時間，就全部脫稿。翻開這套畫冊，當年抗美援朝的景象躍然紙上。人物形象、戰爭環境、戰鬥場面、武器服飾、風土人情等各個方面都照顧得面面俱到。他不僅能夠擔當各類題材的創作任務，而且還能在短期內完成，所以出版社遇有突發性或難度較大的創作任務時，自然就想到關慶留。因此，他成為陝西人民美術出版社信得過的骨幹作者。

第一階段為嚴謹寫實階段。關慶留先生較注重線的輕重徐激，講求力度與嚴謹，畫面追求飽滿耐品，人物形象鮮活，威武雄壯，白描技法深厚，力透紙背。計有人美版《雪原前哨》、《永遠忠於毛主席革命路線的川藏公路十英雄》，陝西版的《閃閃的紅星》 、《智取華山》、《雷鋒》等，代表作是《智取華山》。這部作品堪稱關慶留先生的巔峰之作，為48開本，其筆力之深厚可與錢笑呆媲美。他所塑造的智取華山的人民解放軍勇士小分隊，有血有肉，活現紙上，而對華山絕險奇境的描繪，亦使人彷彿身臨其境，驚出一身冷汗。我想，作者為真地地再現華山奇觀是進行了大量寫生的，這也說明了作者嚴肅認真的創作態度。該書與同名電影可謂相得益彰，特別是採用豎框構圖更利於準確表現華山的一個“險”字，這也是根據什麼題材內容用什麼構圖的體現，這是很講究的一門藝術，並非隨便用的。

第二個階段為黑白互補階段。關慶留先生在白描的基礎上加進一些黑、灰塊面，加強對比與襯托效果，豐富畫面的層次感，這是在不滿足於成績而求變的心態指導下進行的有效嘗試，如陝西版《第二次握手》 、《特殊身份的警官》。因為某些原因，我感到作者的水平有些下降，表現在人物的塑造上不鮮活，較死板，臉譜化，好壞分明等，有文革遺毒的傾向。但勇於超越自己的勇氣值得肯定。 《李宗仁歸來》選頁 第三個階段為追求層次階段。嚴肅地說，這一時期關慶留先生的作品筆力不行，畫麵線條組織散亂，美感不足，與第一階段大相徑庭。但是，感到他在用心去畫，不求外表而重內涵，通過看似零亂無章的短線條，黑白灰調子，逐步拉伸了畫面的層次，同時，在內容表現的真實性上更讓人信服。如《彭德懷自述》，時間跨度大，人物及戰鬥場面多。我們看到的一山一樹一房一地都極為真實，符合時代特徵，彷彿看紀錄片一般，為彭大將軍光輝坎坷的一生而感嘆。這類風格的作品還有《我這三十年》、《花環》、《李宗仁歸來》等。