漁父圖

《漁父圖》繪深秋時節秋水潦縮、漁人於江邊捕魚、行旅蹣跚而行的情景。起首作江岸枯木濃蔭之下，江邊小路蜿蜒，一路邊酒店酒旗高懸林木間，對岸作松樹十數株，亦呈現出了鬱郁生機。遠處溪水從山谷間潺諼流來，溪澗遠處，則見遼闊無際的山谷空間。中景作江岸上群峰羅列、巒嶂層疊景象，主峰雄峻挺拔、突兀高聳，隨山川形勢壁立而起。山寺人家散落於幽林峰巒間，幽泉從壁蔭中不斷流出，遠處峰巒不斷伸展，綿延無際伸向遠方。山腳下，溪水沙磧之上，小路不斷曲折蜿蜒，旅人或沿溪橋長堤而行，或挽馬待渡，一片寧靜的深秋行旅景象。後段以近景峰巒和溪澗以作收縮，攏束畫面。近景江面顯然為畫家著意刻畫的部分，寬闊的水面上，三五漁舟蕩漾，漁人正在忙碌地捕魚，點出了“秋江漁艇”“漁父”的主題。

此圖無款。

許道寧擅長林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦題材的創作，對於水際捕魚、隱逸題材情有所鍾。據畫史記載，許道寧創作了為數不菲的這類山水畫題材，《江山捕魚圖》《雪江漁釣》《漁父圖》等，都是被畫史所著錄的許道寧的這一類山水畫作品。美國納爾遜·艾京斯美術館所藏《漁父圖》，可被認為許道寧傳世的這一類繪畫題材中代表作。

從其簡快、勁挺的用筆特色看，此件作品當為作者晚年時期的作品。 《漁父圖》一說為許道寧的真筆，一說為神宗時畫院學生侯封的作品，姑且存疑，但為宋人作品則無疑問。

此圖畫面為溪山村聚行旅捕魚情景。圖中有江上群峰，汀心有捕魚船數只、林木凋零，溪流清淺透澈，呈現一派晚秋景象。橫卷式畫面上汀上奇峰佔據了大半幅，特別是中間一段，層層疊疊的峰巒，諸峰壁立，參差羅列，峰頭直皴而下，具有陡峭鋒利之感。山頂和山坳處雜樹叢生，木葉疏落。山坡上有樓閣極細小，反襯出山峰的高峻，溪澗從山谷極深遠處流來，千川百流聚會江海，江邊港汊縱橫，蜿蜒盤曲，水流潺潺。江上有窄小木橋，行旅者循橋過江。二五漁舟泛於中流，出沒於炯水間，漁夫們正在張網捕魚，給江山增添了不少風致。整個畫面具有清曠洗鍊之感。

《漁父圖》採用“三遠法”構圖，將高遠、幽遠、平遠視點統一在一起，高遠、深遠、平遠的山水空間在畫面上被非常完美地表現出來。這一處理方式使畫面山水空間既能獲得更加豐富的展現，又使畫面構圖不顯過於突兀，確實頗為別緻。這一“三遠法”構圖綜合方法的運用，進一步增加了畫面雄偉峻深、清幽無際的氛圍。

許道寧充分發揮了絹本筆墨渾融的特點，山石用水墨直皴漬染，細微處略用筆勾勒，真實地表現出了山石的紋理結構，用筆簡快，高度概括把握住了所寫物象。整幅作品筆法堅挺，墨色蒼潤，是學李成而有所變化的新山水畫風，為北宋中期山水畫創作帶來了新風尚，也為減筆山水、寫意山水的到來及寫意、減筆筆法和新審美格調的形成做好了準備。

此畫畫山是一筆焦墨或濃墨直下，筆中帶有較多水分。一筆便帶有濃淡，再略事渲染而成。畫樹也用大筆、粗筆，樹榦不皴，枝似雀爪，用墨點點樹葉，下筆豪壯而有氣勢。遠處樹木只用濃墨作長條狀，少畫枝葉，長短不一。

上海市美協常務理事邵洛羊：《漁父圖》卷，在北宋山水畫諸家中，確可“別成一家體”。

《大觀錄》卷十三曾著錄說，此圖“惟無款印，亦無前人題識，后得耿都尉（昭忠）收藏，緋印奕奕”，可知曾為耿昭忠收藏，又為怡親王允祥收藏，民國時流入美國，現藏美國納爾遜·艾京斯美術館。

許道寧，生卒年未詳。北宋畫家，長安（今陝西西安）人；一作河間（今河北河間）人。工畫山水，早年學李成，一說曾得屈鼎傳授，初在汴京（今河南開封）端門外賣葯，當眾揮毫，隨葯送畫，逐漸得名。宰相張齊賢曾請他畫宅中牆壁和屏風，畫名口騰。始時筆墨矜謹，中年游太行山區，得造化感染，變法創新，獲致“峰巒峭拔，林木勁硬”的好評。《宣和畫譜》著錄其作品138件。傳世作品有《關山密雪圖》軸、《雪溪漁父圖》卷、《秋山蕭寺圖》等。