調音台

根據使用目的和使用場合的不同，調音台分為以下幾種：

（1）立體聲現場製作調音台（Stereo Field Production Console）

（2）錄音調音台（Recording Console）

（3）音樂調音台（Music Console）

（4）數字選通調音台(Digital Routing Mixing Console)

（5）帶功放的調音台(Powered Mixer)

（6）無線廣播調音台(On Air Console)

（7）劇場調音台(Theatre Console)

（8）擴聲調音台(P.A. Console)

（9）有線廣播調音台(Wired Broadcast Mixer)

（10）攜帶型調音台(Compact Mixer)

①卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由於2和3相對1的阻抗相同，並且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，雜訊低，一般用於有線話筒的連接。

②線路輸入端（Line）：它是一種"1/4"大三芯插座，採用"1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以採用1/4"大二芯插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用於除話筒外的其他聲源的輸入插孔。

③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處於接通狀態，當需要使用時，插入"1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring）把聲信號返回調音台，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音台標成“Send/Return”或“in/out”插座。

④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音台，其衰減值為30dB。它適用於大的聲信號輸入。

⑤增益調節（Gain）：它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音台時處於信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處於欲亮不亮的最佳狀態。

⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用於擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。

⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用於音質補償。 a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。

b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，範圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為15dB；這個頻段的範圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。

c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為15dB，這個頻段主要用於補償聲音的豐滿度。

⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等於調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之後引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,後者標有Post。

⑨聲像調節（PAN）：它用於調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當於把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當於把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置於中間位置時，相當於把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分佈的旋鈕，它對調音台創作立體聲輸出極為重要。

⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分佈，往上推聲音大，相當於將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當於將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分佈。調音台創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

1．監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音台的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

2．接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音台進行混合。

3．L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之後送往左右聲道母線。

4．1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線1和2。

5．3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線3和4。

調音台種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音台每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。

調音台輸出部分的安排有以下規律

（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子后監聽AFL在輸出端。

（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。

第一部分：信號的放大，參數均衡和插入效果

我們知道話筒所產生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設備的輸出信號，比如合成器，音頻介面的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設備將這些大大小小的聲音信號調整成相同的大小，才能進行混音。這種設備就是前置放大器，俗稱話放。請看。

UB1622FX的前置放大器部分

看圖，那個大圓插座叫做cannon“卡農”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農插座的一些專業設備。卡農插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。注意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設計的原因，在這個調音台上，不能將線路電平的設備插到“卡農”插座上！

前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM”,有些調音台上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”。“口子”旋鈕用來控制信號放大量。至於到底放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經失真了！需要把口子開小一點兒！

[LOW CUT]低音切除開關可以過濾那些不需要的低頻聲音。

和前置放大器相關的另外一個開關是“幻象電源”開關。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音。

幻象電源開關

幻象電源開關，在UB1622FX調音台的背面，能夠給所有的卡農插座施加幻象電源。

說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。

一般調音台通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調音台，有一個三段半參數均衡器。如圖。

三段半參數均衡器

所謂參數均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半參數均衡器的三段是指這個均衡器可以調整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調整，因此是半參數均衡。

均衡的學問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標準不是IQ，而是EQ。均衡的學問我們以後再深入研究吧。

只有非常高級的調音台上才會有動態處理的功能，但是這並不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調音台使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。

UB1622FX的Insert插孔在調音台的背面板

Insert插入點插孔有一種很特殊的結構。默認的情況，它在調音台內部是連通的。當我們插入一個大三芯插頭的時候。內部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發送給一個效果器的輸入端，經效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring”返回到調音台中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調音台中！

請看示意圖

對於Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當作Direct OUT插座使用！

Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之後。可以直接發送給多軌錄音機或者音頻介面錄音。高級的調音台上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調音台沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發送給外部設備的輸入，但是如果這個設備是連接到音頻介面的輸入端，那麼並沒有聲音返回到調音台。這樣調音台內部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎麼辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調音台的通道繼續保持連通狀態了！這樣我們就可以將Insert插孔當作Direct OUT使用了！

Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來！

聲像、推子和立體聲母線和編組。

聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調音台上，工程師把音量旋鈕通常設計成長條狀的推桿。它的學名是“衰減器”，俗名是“推子”。

使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調音台前置放大器已經將各個通道的信號調整到同樣的電平。如果每個通道都被設置成同樣標準的電平值。那麼，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據推子旁邊的刻度數字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！

調音台有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這裡一定要介紹調音台一個非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當然不是！在這裡是指聲音信號的公共通道。調音台能夠混合各個通道的聲音成為一個“立體聲”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。

在這張圖中顯示了聲音經過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個最基本的調音台的工作示意圖。哪怕最簡單的調音台，也可以完成這項任務！應該說這是調音台最最基礎的概念和應用了！

具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！

[PAN]聲像旋鈕和推子，應該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關：[MUTE]靜音開關，[SOLO]獨奏（或者PFL開關），[MAIN]主立體聲母線開關，[SUB]副編組母線開關。

首先是[MUTE]靜音開關

[MUTE]靜音開關

[MUTE]開關的權力很大！因為一旦關閉它，將會關閉這個通道。它再也不能發出任何聲音！這個不再多說！

我們看看[MAIN]主立體聲母線開關。

[MAIN]開關控制通道的聲音發送給立體聲母線，如果不打開這個開關，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關很有用，因為有的時候我們並不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關閉[MAIN]開關。

[SUB]副編組母線開關可以將通道的聲音發送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。

我們可以用編組來實現用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8隻話筒。我們分別打開這8個通道發送給編組母線的開關。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關。可以指定編組的聲音發送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關閉這8個通道發送給主立體聲母線的聲音——關閉[MAIN]開關。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！

編組母線推子和發送給主立體聲母線的開關

編組母線一個重要的應用就是可以非常方便地把相應通道的信號發送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關就可以把第4通道的聲音發送給連接在編組母線的錄音機或者音頻介面的輸入端去錄音了！

順便提一句，如果您想要買一個調音台用於錄音製作，一定要選擇有編組母線的產品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調音台上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責演員返送和發送效果。這種調音台是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調音台上的2TK OUT連接到音頻介面，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！

需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調音台的通道的[SUB]副編組開關。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！

[SOLO]開關和監聽母線。

吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現場擴聲的時候，錄音師也希望能關注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監聽母線！

監聽母線是專門用於監聽的母線！它有一套選聽系統，可以直接選擇監聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他並不干擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當我們按下相應通道的[SOLO]開關時，聲音會自動切換到這個通道上去！監聽母線包括衰減前監聽PFL和衰減后監聽AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監聽母線有自己獨立的輸出介面（Ctrl Room OUT）控制室監聽輸出。這是我們應該連接監聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監聽母線！

監聽母線讓調音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調音台的監聽十分完善。這是它的優點！

我們來看看這部分的系統框圖。希望有助於大家理解上面的內容

第三部分：輔助發送和發送返回效果

我們來了解調音台如何給演員加返送並且給聲音加上效果。這部分內容初學調音台的人總是覺得很複雜！其實卻並不難！先說返送問題。

很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經歷，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！

直接把主立體聲母線的信號複製一下給演員監聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監聽只適合於在小型個人錄音室，在這裡一般只有一個演員並且不擔心反饋嘯叫問題，而且這樣監聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大於伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！

輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發送給輔助母線的音量控制。

輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之後，我們稱之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調音台上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關，我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用於給演員作返送。因為我們不用擔心調整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。

一些高級的調音台有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！

輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：“發送返回”效果。

簡單來說，發送返回效果就是發送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！

有些吉他音箱後面就有發送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發送返回方式添加效果，聲音會更好！

有點跑題，我們還是回到調音台上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎麼辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一台混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這麼多的混響器，也很難製造整體的空間感！

沒有那麼麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然後我們用輔助發送旋鈕將通道1的聲音信號發送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產生效果信號再返回到調音台進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那麼多個通道都需要加效果怎麼辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調音台的效果聲也可以發送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！

通常使用推子后輔助將聲音發送給效果器，這樣做得好處是，當通道推子改變的時候，發送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！

在UB1622FX調音台上有專門用於輔助發送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調音台的普通輸入通道上。可以獲得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發送給效果發送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設備損壞！！！

我們用下面的圖來說明發送返回效果器在調音台上的應用。

送返回效果器在調音台上的應用

使用輔助母線做返送和做發送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。

第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監聽狀態選擇以及輔助發送返回

我們先看一下UB1622FX調音台的主控部分！請看下圖

主控部分

所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監聽母線進行總體控制。

SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經講過，不再重複MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終彙集到此，並從調音台MAIN OUT輸出。MAIN OUT應該連接到最終的混音結果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現場擴聲音箱。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當按下[TAPE]開關，則監聽母線選擇來自磁帶返回埠的聲音，這用於檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持“帶后監聽”，用這種方式我們可以檢查監聽已經錄製在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開關，則監聽副編組的聲音。如果按下[MAIN]，則控制室監聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個[MAIN]。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關，分別有兩種狀態——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監聽。它用於監聽輸入信號的原始狀態。而SOLO其實是監聽來自通道推子后的信號。有些調音台上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監聽到立體聲的信號。

AUX SENDS輔助發送輸出控制旋鈕。不用說當然是控制輔助母線的總輸出了。至於STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。

矩陣調音台屬於音樂調音台，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創作出不同風格的音樂。它與一般調音台的區別只是增設了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩陣母線，從矩陣母線送出的聲信號，經過混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然後混合，混合后的信號通過矩陣輸出進行大小調節，隔離放大，最後送出矩陣聲信號。

各個輸入通道，在其推子后都設置了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產生不同樂音為主體的演奏音樂。

數碼調音台的雜訊低，失真小，支持MIDI傳送，易於實現自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。

1． 輸入通道部分

（1）輸入模擬控制：

①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。

②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。

③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。

④Gain旋鈕：調節輸入信號放大量。

⑤Peak指示燈：發亮時指示輸入信號太大，進入調音台後失真。

⑥Signal指示燈：批示輸入信號。

模擬信號經過這些元件后，通過A/D轉換進入數碼狀態，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動態處理等單元電路。

（2）衰減電平控制：

①旋鈕：控制磁帶返回的大小。

②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。

③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。

④Fader（推子）：輸入通道衰減器。

⑤flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。

2． 母線、控制以及顯示部分

（1）顯示接收：

①結構鍵：

Scene Memory——場景記憶鍵，用於場景的編輯、存儲、調出。

Digital I/O——數據輸入、輸出鍵，用於設置字同步時鐘的連接結構和時鐘頻率。

Setup——設定鍵，用於激勵獨奏監聽及定義系統操作優先權。

Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設置、電池和通道狀態。

Auto Mix——自動混音鍵，用於激勵調音自動化。

Group——編組鍵，用於輸入通道推子編組和啞音編組。

MIDI——電子樂數字介面，用於MiDi通道的設置和功能設置。

Pair——配對鍵，用於輸入通道立體聲配對。

②混合鍵

ф/ATT——倒相/衰減鍵，用於輸入通道的倒相和電平調節。

Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用於補償信號傳輸產生的延遲。

PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。

Routing——混合母線選擇鍵，用於輸入進入混合母線的連接。

Meter——表頭指示，用於各通道的電平指示。

View——通道總覽鍵，用於所選通道所有調節參數指示。

EQ——均衡鍵，用於選擇通道均衡特性曲線顯示及調節。

DynamICs——動態處理鍵，用於通道的壓、擴動態處理。

③輔助鍵：AUX1～AUX8，用於調節各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用於外接效果或監聽，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線。

（2）被選通道控制：

①輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。

②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調節。接通其開關，便可進行。

③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發光二級管顯示分佈位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當用於第17～24路時，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。

④均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用於低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用於中低頻段均衡；H-Mid鍵用於中高頻段均衡；High/LPF鍵用於同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用於對品質因素Q值進行調節，範圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發光二極體顯示出。右下角為增益調節旋鈕，範圍為21Hz～20.1kHz,調節值由旁邊三位數發光二極體顯示出。右下角為增益調節旋鈕，範圍為—18dB～+18dB，由旁邊的三位發光二極體顯示出。四個頻段參數的調值範圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉成濾波器的開關。

（3）參數選擇和控制：

Scene Memory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數。

Store(存儲)——將當前調音參數群存入場景存儲器內。

Recall(呼叫)——調出場景存儲器里的參數，並將其恢復到調音台上。

Cursor(游標)——用於液晶顯示屏上的游標移動（其作用如滑鼠器）。

Data Wheel(數據輪)——用於調變參數值。

Enter(回車)——用於確認輸入的選項和參數

從入門到精通玩轉調音台

（4）顯示部分：

①Scene Memory(場景記憶)——用兩位發光二極體顯示數字。

②

FaderStatus(推子狀態)——用於顯示輸入推子狀態。AUX燈及，2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。

③ SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態。MIC/Line為話筒線路輸入狀態。TapeRTN為磁帶返回狀態；Output為輸出狀態。

④ 液晶顯示屏——用於調節控制參數以及各種圖形顯示。

⑤ 左、右聲道主輸出的電平顯示。

⑥ Contrast(對比度)——用於液晶顯示屏的對比度調節。

3. 監聽與輸出部分（包括對講、監聽輸出）：

Solo（獨奏監聽）——監聽總開關。它與各通道上的On鍵配合使用。

Control Room(控制室按鍵)——用於音控室聲音控制。

T/B Level(對講電平)——調節對講音量。

Phones Level(耳機電平)——調節耳機音量。

Studio Level(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。

C-R Level(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。

2TR-D1┐

2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。

2TR-D3┘

2TR-A1┐

?│——2軌磁帶模擬信息。

2TR-A2┘

Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。

Mono(單聲)——監聽單聲。

Dim(Digital input mode)——數字輸入模式。

4． 說明

（1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽輸出、控制室監聽輸出和輔助輸出。數字輸出有：數字立體聲輸出、MIDI輸入輸出和轉接。

（2）可對輸入輸出通道作動態處理，對聲音信號的幅度進行技術處理，包括：壓縮、擴展、雜訊門等，用於改善聲信號質量。

（3）設置的輔助母線7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。

（4）可以實現自動化調音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏Automix Main頁面即可。

（5）自動調音錄放系統需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統，即SMPTE碼，MIDI時間碼（MTC）和內部時間碼（INT）。

（6）數字輸入通道設有加重狀態處理，對磁帶錄音機的錄製有去預加重處理。

（7）設有MIDI控制系統，對調音台進行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設置有3種：MiDi設置、MiDi程序變化分配和MiDi數據處理。

（8）若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然後開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。

英文縮寫中文含義

ACTIVITY動態指示器

BALANCE OUTPUT平衡輸出

CUE選聽開關

DISPLAY電平指示器

ECHO混響

EFF效果電平控制

EFX.MASTER效果輸出電平控制

EFX.MON效果送監聽系統電平控制

EFX.OUT效果輸出

EFX.PAN效果相位控制

EFX.RET效果返回電平控制

EFX.RETURN效果返回輸入

EFX.SEND分路效果信號控制

EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按鍵

EQUALIZER均衡器

FT SW腳踏開關

FUSE保險絲

GAIN輸入信號增益控制

HEAD PHONE耳機插孔

HIGH高音電平控制

HIGH CUT高頻切除開關

HIGH I IN高阻輸入

LAMP專用照明燈電源

LEFT.左路信號電平控制

LEVEL聲道平衡控制

LIMIT（LED）信號限幅指示燈

LOW低音電平控制

LOW CUT低頻切除開關

LOW I IN低阻輸入

MAIN主要的

MASTER總路電平控制

MASTER OUT總路輸出

MID-HIGH中高音電平控制

MON.OUT監聽輸出

MON.SEND分路監聽信號控制

MONITOR監聽系統

MONITOR BALANCE監聽輸出聲像控制

MONO OUT單聲道輸出

OUT/IN輸出/輸入轉換插孔

PAD定值衰減，衰減器

PAN相位控制

PEL預監聽（試聽）按鍵

PHANTOM POWER幻像電源開關

PHONO INPUT唱機輸入

POWER總電源開關

PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制

REV.CONTOUR混響輪廓調節

RIGHT右路信號電平控制

SIGNAL PROCESSOR信號處理器

STEREO OUT立體聲輸出

SUM總輸出編組開關

一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音台、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此複雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音台無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。

在使用調音台之前，對於調音台的功能我們要有充分的了解。調音台是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音台為核心的。常用的調音台能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音台有四個主要功能。

第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分佈，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音儘可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

第三個功能是信號的合併。調音台將各路信號調整后，要將各種信號合併成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

第四個功能是分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信號用。

也有人把它的功能簡單的歸納為：

*拾取信號，進行放大

*按需要進行高、中、低音的音調均衡

*將信號按需要送入左右母線或進行編組控制

*對送入輔助母線的信號進行藝術處理

*按要求進行輸出控制。

但是，無論怎麼表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音台的功能為核心來展開。

當我們剛開始接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音台的使用。

我們通常接觸到的調音台都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音台對於每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音台能同時輸出兩組或者更多的混音信號。

就讓我們對調音台的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音台中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然後被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最後從右邊輸出。

1．信號輸入口

每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用於連接系統中的錄音機、音源、採樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。

2．增益鈕（trim）

和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音台的第一個關口，調整適當，即可保證調音台下一級的處理電路能接收到充分且“乾淨”的信號。

3．音量推子

當增益旋鈕設置好以後，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位於調音檯面板的最下端）來確定該通道信號發送給匯流排的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。

4．聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。

5．啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕

有些檯子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音匯流排中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的信號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監聽。

6．均衡

絕大多數調音台都提供了一定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音台所提供的都是分段均衡功能，反映到調音台上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高於和低於廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音台還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率範圍來實施提升或衰減。

7．輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕

一般調音台每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音台的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同匯流排信號進行混合。

控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音台右邊的匯流排控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。

8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關

為多軌錄音系統設計的大型調音台每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成後，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲匯流排的信號量。

9．斷點插入口（INSERT）

有的調音台其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用於連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音台各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音台的立體聲匯流排。像激勵器、壓限器等一般採用這種方式與調音台連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。

10．匯流排控制

最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然後進入立體聲匯流排。匯流排控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。

11．VU指示器

一個調音台一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極體）方式的電平表。有的調音台可以通過切換用一對指示器顯示不同匯流排及通道的電平；有的則設計成每個通道及匯流排都有自己的VU指示器。

調音台的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那麼，下一步我們就可以對調音台進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這裡主要講前兩者。

1．音質補償

調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。

（1）低音補償

16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。

（2）中音補償

從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。

（3）高音補償

從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。

人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音洪亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。

實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。

2．音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態範圍，二是調整各路信號的比例關係。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關係都要瞭然於胸，需要多次試聽、反覆調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。

（1）動態範圍的控制

我們知道，各種聲源的動態範圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高於雜訊水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低雜訊。要知道，雜訊是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

（2）各路信號的音量平衡

實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那麼，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關係，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

(3)音量調整與音質補償

*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

*調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

*提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

數字調音台作為音頻設備的新生力量已經在專業錄音領域佔據重要的席位，特別是近一兩年來數字調音台開始涉足擴聲場所，足見調音台由模擬向數字轉移是一般不可忽視的潮流。但由於數字調音台界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例，向大家悉數諸項數字調音台的代表性功能，以此作為同行深入探討數字調音台使用的一塊“磚”，本刊願意為對數字調音台操作感興趣的同行提供共同探討的園地。

如果，拿普通模擬調音台來衡量，美奇D8B數字調音台完全已經超出調音台的範疇，除了具有足以達到大型模擬調音台功能外，其完備的數字錄音介面和能支持量第三方效果處理插件的軟體，環繞聲處理、媲美於音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學習數字調音台時，你首先要提高自己的“覺悟”，特別是從事擴聲的同行，千萬不要驚訝數字調音台的功能。

D8B數字調音台的特點是其強大的操作軟體和直觀的顯示界面。你可以直接操作這個數字調音台而不必外接顯示器，這樣可以用它進行更加快捷的操作。你可以同時看到24個通道(包括V-POT多用途調節鈕)。通過屏幕上的按鈕可以控制4個集控頁上相應功能。

屏幕上的每個通道包括：數字聲場處理(DSP)前的插入分配顯示及彈出式窗口顯示1。左右聲道分配匯流排指示2；直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調整，數字靈敏度調整3；壓縮/門限/均衡/相位極性開關4；均衡曲線顯示5;數字聲場處理DSP后插入分配顯示及彈出式窗口顯示6；輔助送出指示7；被選通道顯示8；錄/寫狀態顯示9；V－POT多用途數據設置鈕，預設情況下為通道聲像控制10；選擇/獨奏選聽/啞音鍵11；通道說明12；推子狀態顯示13。

Fat Channel

所有通道效果，通選擇，輔助送出及數字靈敏度設置狀態都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要調整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起來。

均徠衡：調整12個屏幕旋鈕，同時可以從右邊的12個數據窗口中看到實際調整的效果參數――或者通過拖拽數據以改變其參數配置，你甚至可以通過滑鼠拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設置。

你可以選擇四段均衡方式（britishEQ）：它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/低通濾波；也可選用H/P均衡方式：它具有1個低頻段/高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四個參量調整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20-20KHz範圍內掃描，同時每個EQ參數及類型都可以被保存下來，並在程序運行中隨時調出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。

你可以設置兩個EQ參數記憶位置，並可以快速的作A/B效果切換比較。你也可以為兩個參數之間建立一個淡變過渡的時間，它將在你設定的時間段內從EQ記憶狀態A平滑過渡到記憶狀態B。

V－POT選擇操作區在主屏幕右側，用於分配調整與操作功能到各獨立通道。進行相應的V－POT操作。與前面的通道顯示類似，它也包括左/右和主L/R匯流排的插入1；主推子選擇與“寫”功能鍵2；V－POT跟蹤與數字靈敏度指示3；輔助分配4；監聽電平及監聽聲像分配可以讓你建立兩路不同的監聽混音5；主聲像和獨奏選聽及前後聲像狀態6；主聲像控制及狀態顯示7；集控頁選擇8；主推子9。

通道選擇1讓你迅速的在全部通道中選某一通道，分配一個通道到一個匯流排或轉換信號相位，你也可以通過點擊綠色的ROUTE TO TAPE選擇區內的按鈕分配一個通道直接輸出，3.0版操作系統支持DSP之前或DSP后的插入選擇，而且包括一個獨立EQ調整功能，可以通過fat channel的EQ控制來動態的調整它輔助送出和數字靈敏度調整區2;更多的V－POT功能設置細節。

混音編輯是一個互動式的顯示界面，幾乎提供了一個通道上可供選擇的所有調整選項，包括通道推子（FADER）電平、啞音。L/R及前方主聲道/後部環繞聲聲像、數字靈敏度、輔助及監聽電平、監聽聲像、匯流排和L/R分配，相位翻轉。“SOFT－KNEE”壓縮和“KEY”輸入衰減電平/EQ增益/EQ頻率/EQ帶寬。事實上，每件事都以圖形界面的方式顯示出來。

環繞聲窗口可以讓你在多通道縮混模式下直觀可視的操控聲像的方位，並有多種模式可供選擇：如QUAD、LCRS模式，5.1及7.1聲道模式。顯示界面展示了一個多揚聲器環繞聲系統的直觀可視的“混合平台”。一個發光的點展示了在聲場空間中通道軌跡聲像的位置，你可以在一段時間內平滑的淡轉（改變）一個通道位置變數。

3．0版環繞聲處理增強的功能包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個聲道的環繞聲LFE（低頻效果）增益控制，環繞聲匯流排及軌跡分配以及一個72通道的環繞聲狀態顯示。無需說明，上述功能都是可以全自動執行的。

這個浮動的窗口是你的“虛擬遙控器”，用它可以遙控外接的數字錄音設備，如HDR24/96,或者是其它支持MIDI傳輸控制協議的設備（包括MIDI音序器及DAW數字音頻工作站），它包括一個時碼顯示條，一個帶滑棒的軌跡列表，一些操作功能鍵如：聲像、啞音及指觸式自動模式。

調音台可以從各種不同的角度進行分類。

1、按使用形式分類

（1）攜帶型調音台

攜帶型調音台有2-4個通道，台上裝有簡單的高、低音補償器，有輸入、輸出、混合電路。多用於擴聲或現場錄音，優點是攜帶方便，易於操作。

（2）半移動式調音台

半移動式調音台有4-6個通道，台上裝有高、中低頻率補償器，有的還裝有高、低通濾波器及自動音量控制，輸出電路多為雙聲道。主要用於語言錄音，電影廠使用最多。

（3）固定式調音台

固定式調音台有大型與中型兩類，大型調音台有24個通道以上，甚至上百個通道，中型調音台一般有12-24個通道，功能齊全並附有混響器、壓限器等周邊設備。多用於電台、電影廠、音像製作部門等，既可錄音樂，又可進行混合錄音，輸出聲道多，配合多軌錄音機，可以進行多聲道錄音。在大型劇場、音樂廳也使用固定式調音台進行擴音。

2、按結構形式分類

（1）一體化調音台

將調音台、功率放大器、圖示均衡器和效果器等功能集於一身，裝在一個機箱之內。外型基本保持調音台的樣式不變。這種調音台有時被稱為“四合一”調音台。這類調音台的輸出功率較小（一般不超過2X250W）操作簡便，特別適合於流動性演出。

（2）非一體化調音台

最顯著的特徵是不帶功率放大器

3、按用途分類

（1）錄音調音台

有極高的技術指標、極完善和豐富的功能，有的還有電腦控制功能或配置可選的計算機系統，是調音台中檔次最高的。多用於電台、電視台、電影製片廠、唱片公司的錄音棚中，進行高質量的多軌節目錄製。

（2）擴音調音台

將各音源經合適的影響度平衡、頻率補償、效果配置以及聲像定位等方面的調整后，混成一組立體聲信號，送入功放進行擴音。用於舞台表演開廣播發送等場合，較高檔的也可用於錄音棚。

（3）迪斯科調音台（DJ調音台）

這是一種專用小型調音台，其特殊性在於：

ADJ調音台通常規模較小，不超過8路，但每路都是立體聲輸入。

B帶有可方便地切換音源的控制開關，一個左右移動的“交叉衰減器”，俗稱橫推子。交叉衰減器可反向交叉地控制兩組立體聲信號。當推子推向最左面時，第一組立體聲信號最強，第二組衰減量為∞，完全無聲；隨著推子的右移，第一組立體聲信號逐漸減輕，第二級立體聲信號不斷增強；到達最右端時，第一組立體聲信號被完全衰減，第二級立體聲信號最強。利用橫推子，實現了兩個聲源的無痕迹連續切換。

CDJ調音台至少有兩路電唱盤輸入埠，即可接受兩台立體聲電唱盤的信號。具有相應的唱頭放大器（RIAA）和電磁式拾音頭所需的RIAA均衡網路，而普通調音台不能直接接受電磁式唱頭的電唱盤的信號。

DJ調音台主要用於迪斯科（DISCO）歌舞廳。

4、按信號處理方式分類

（1）數字調音台

調音台內的音頻信號是數字化信號，可以方便地實現全自動化，總諧波失真和等效輸入雜訊均很低。常被用於要求高的音響系統。

（2）模擬調音台

採用傳統的模擬方式進行信號處理，技術成熟，成本低。

5、按輸入路數分類

調音台按輸入通道數（通常稱輸入路數）的多少不同可分成6、8、12、16、24······多種，各輸入通道性能、結構相同，每個輸入通道可接受一路話筒或線路電平信號，若是立體聲信號則要佔用兩上通道。