工藝美術

工藝美術是一種造型藝術，大多由勞動人民直接創造，和人民的物質生活和精神生活密切相關。工藝美術品採用美術技巧製造而成，既具有實用價值，也具有欣賞價值。工藝美術產品常因歷史時期、地理環境、經濟條件、文化技術水平、民族習尚和審美觀點的不同而表現出不同的風格特色。一般分為日用工藝和陳設工藝兩類。日用工藝即經過裝飾加工的生活實用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝、傢具工藝等；陳設工藝即專供欣賞的陳設品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。中國的工藝美術歷史悠久，傳統優良。特別是新中國成立后，工藝美術品的生產得到了蓬勃發展，為美化人民生活起到了很好的作用。1978年2月22日至5月28日，在北京中國美術館舉辦了“全國工藝美術展覽”，共辰出展品一萬多件，盛況空前。

1978年8月26日，為了反映中國工藝美術的傳統和水平，中華人民共和國郵電部發行一套《工藝美術》特種郵票，全套10枚。

（參考資料）

這套郵票的10枚圖案，精選於1978年“全國工藝美術展覽”展出的一萬多件展品，表現出了中國工藝美術的傳統和水平，具有代表性。圖案邊框裝飾統一由郭沫若的題字“全國工藝美術展覽”和孔雀的美麗羽屏組成，古樸典雅，富有民族藝術特色，既點明了畫題，又寓意全國工藝美術發展前景如孔雀開屏，爛漫多姿，充滿勃勃生機。

• 《大獅子（布玩具）》（10-1）

圖案上，這隻布質大獅子圓睜雙眼，張著大嘴歡快地滾著一個五彩大繡球；它體魄雄偉，神情頑皮，頗富童趣。

• 《三腳羊提壺（陶器）》（10-2）

圖案上，這件陶質三腳羊提壺，小羊雖然只有三腳著地，但不僅沒有給人殘缺感，反而覺得它昂首挺立，十分神氣；特別是小羊那彎曲的長角，正好作為提壺的把手，構思巧妙，別具匠心。

• 《犀牛（漆器）》（10-3）

圖案上，這件呈犀牛狀造型的漆器，犀牛身軀健壯，通體油亮，顯示著一種力的美。

• 《小貓頭（刺繡）》（10-4）

圖案上的這件刺繡製品小貓頭，出自當代蘇綉藝人顧文霞之手。小貓咪豎著兩隻耳朵，用炯炯有神的目光注視著前方，它彷彿發現了什麼動靜，時刻準備捕捉可惡的老鼠，替人類除害；它毛髮蓬鬆細軟，觸鬚歷歷可數，形象栩栩如生，十分惹人愛憐。

• 《綠花提籃（編織）》（10-5）

圖案上的編織品綠花提籃和引頸啼鳴的雄雞盒，造型美觀，神態如生，既是生活中的實際用品，又能夠給人一種特殊的審美享受。

• 《孔雀壺（景泰藍）》（10-6）

圖案上的孔雀壺，壺的整體是由孔雀誇張變形而來的，別緻生動；壺嘴以孔雀的頭頸為原型，用傳統的魚鱗錦紋和創新的羽毛錦紋裝飾；荷葉形的壺口及壺蓋、底足上，都布滿美麗的孔雀翎毛紋樣；壺身以成對的孔雀穿插組成帶狀的裝飾，線條流暢，耐人尋味；頂端蓋鈕的造型是兩隻金屬雕成的開屏狀小孔雀，構思十分精巧；彩釉以珊瑚紅為主調，襯以藍綠、金黃，色澤和諧統一。

• 《荷花圓盤、黑天鵝盒（漆器）》（10-7）

圖案上，一片田田的荷葉構成圓盤，盤中一朵盛開的荷花，碧水清澈，荷花亭亭玉立；那隻黑天鵝曲頸回首，巨大的羽翅恰好作為盒蓋，真是天衣無縫。這兩件漆器構思精巧，形象傳神，具有藝術欣賞價值。

• 《飛躍（木雕）》（10-8）

圖案上的這件黃楊木雕“飛躍”，由上海工藝美術廠侯志飛於1978年創作。五個頑皮的孩子駕馭著一條巨龍，昂首騰空，氣勢非凡。設計者考慮到整套郵票圖案背景顏色的和諧和左右相互呼應的關係，有意從反面角度攝取了這件木雕“飛躍"的藝術形象，別有情趣。

• 《旭日東升（玉雕）》（10-9）

圖案上的這件玉雕“旭日東升”，藝人巧妙地運用了玉石的天然色彩，猶如一輪旭日噴薄而出，通紅透亮霞光奪目，呈現出一種蓬勃興旺的景象。

《奔向人間（牙雕）》（10-10）

圖案上的這件牙雕“奔向人間”，由廣東肇慶工藝廠黃景超創作，曾獲1978年“全國工藝美術展覽”優秀獎。工藝師採用傳統鏤雕通花牙球和人物雕刻相結合的牙雕技法，將象徵月亮的象牙球層層鏤空達41層，而且層層可以轉動。這是當時層數最多的象牙球，雕工精細，玲瓏剔透，構思獨特，寓意月宮嫦娥對人間生活的思念。

《工藝美術》郵票及小型張被收錄進以下集郵書籍中：

1978年8月26日，中華人民共和國郵電部在發行《工藝美術》的同時，還發行了1枚小型張。

《工藝美術——飛天（壁畫）》（小型張），圖案選用了一幅壁畫——“飛天”。這幅“飛天“壁畫塑造了兩位凌空翩起舞的飛天形象，其中一個手托花籃，將明媚的春天送給人間；一個彈奏著琵琶，美妙的樂聲繚繞太空。整個畫面背景襯以朵朵祥雲，右下角繪有人類居住的地球，表達了人類追求和平安樂、美好幸福生活的願望。

《工藝美術》郵票發行之後深受廣大集郵者的喜愛。這套郵票印製精美，未見有印刷變異。但在使用過的（10-1）“大獅子（布玩具）”面值4分舊票中，發現有“漏紅”、“錯色”的大“錯體”。

可以參照以下兩種方法鑒別郵票是不是真正的錯體票：

1.用高倍放大鏡觀看漏印紅底色部位

在高倍放大鏡下，在（10-1）漏印紅底色部位依稀可見紅色網點，和影寫版刷色所固有的“水波紋”特徵，而“大獅子”圖案上所刷紅色厚重部位，紅色依然存在。由此可見，這是利用物理或化學褪色變造的“漏紅色錯體”。如果真的漏印紅色，在刷紅底色部位就不可能有紅網點和水波紋，在“大獅子”圖案上刷紅色厚重部位，也不可能仍留有紅刷色。

2.看銘文是否是真錯色

（10-1）正票銘文“中國人民郵政”採用藍色專版、專色印製，套印紅底色后，紅、藍套印在一起，呈現出藍黑色的銘文，看上去很像黑色。但是，當郵票上的紅色褪色后，藍色銘文刷色因穩定，於是便呈現出它本來面貌。因此，這枚變造的“錯體”，其銘文並沒有刷錯顏色，它原本就是褪色變藍色。

《工藝美術》小型張設計和印製很精美，發行量也比較少，市場上供不應求，售價不斷上漲，價格較高，有些不法分子便乘機利用T.29M真品原大、原色膠印的圖案，打上齒孔，刷上假背膠，冒充真品出售，欺騙沒有鑒定郵品真偽經驗的集郵者。

可以參照以下幾種方法鑒別T.29M的真偽：

1.看紙質

T.29M真品採用特製的郵票紙印製，紙質堅韌挺括，吸墨性能好。T.29M偽品採用銅版紙印製，紙質發軟，紙 面光滑發亮。

2.看背膠

T.29M真品刷有PVA合成背膠，膠面薄而均勻，質感強。T.29M偽品刷有假背膠，膠面不夠均勻。

3.看版別和刷色

T.29M真品採用影寫版印製，刷色純正，古樸典雅，色澤鮮亮，金碧輝煌；用高倍放大鏡進行觀察，圖案線條和文字筆畫都很清晰；小型張邊飾和圖案上的金墨，均為專版蓋印，金光燦爛，質感強。T.29M偽品採用電子分色彩色膠印，刷色比較暗淡，色彩偏紅，不鮮亮；用高倍放大鏡進行觀察，圖案線條和文字筆畫均有明顯的彩色套印網點，疊色發虛，有的模糊不清；小型張邊飾和圖案上的金墨印刷處，均為彩色網點套印而成，暗淡無光，彩色套印有疊色現象。

4.看特殊部位

用高倍放大鏡進行觀察，T.29M真品圖案中飛天臉部的網紋為影寫版特殊的“空心圓”網點；而偽品中飛天臉部的網紋，則為彩色膠印的實心彩色網點。

5.看志號、票題和面值

T.2徠9M真品的志號、票題和面值，均用金墨專版印製，文字筆畫清晰，不糊筆；志號採用影寫網紋版印製，尤其是T.29M中的“T”，1978中的“1”字，筆畫很有特色；面值“3元”採用專版蓋印在圖案上，金光燦爛，十分醒目。偽品的志號、票題和面值，均採用彩色膠印，用高倍放大鏡進行觀察，金色暗淡無光，均由紅、黃、藍、綠彩色網點排列組成（見圖）。使用這一方法，可快速辨別T.29M的真偽。

6.用鑒偽儀鑒別

T.29M真品採用郵票紙印製，在鑒偽儀的紫光燈照射下，紙面呈紫紅色。T.29M偽品採用銅版紙印製，在鑒偽儀的紫光燈照射下，呈淺紫色。

《工藝美術》是新中國第一套集中反映當代工藝美術成就的郵票。

1978年，《工藝美術》郵票在郵票廠內部評比中獲印製一等獎。

1980年，在新中國成立30周年最佳郵票評選中，《工藝美術》及小型張郵票被評為最佳特種郵票。

《工藝美術》小型張原訂印量10萬枚，1978年4月24日中國郵票出口公司向郵票發行局請求增加印量10萬枚，經郵票發行局領導同意，該郵票印量改為20萬枚。

在印製《工藝美術》小型張時，採用彩蒙方法製版。這枚小型張背景是藍色，很難印得鮮明漂亮。由於用彩蒙方法製版，使郵票畫面的各種顏色清晰可見，達到設計要求。郵票印好后，再塗一層上光膠，紙硬了，還防水、不變色，圖面還有光澤。《工藝美術》郵票第六枚孔雀壺（景泰藍）經過彩蒙製版，先印金色，后套印其他顏色，使壺上的金絲清晰可見，效果非常逼真。