魔幻
魔幻
魔幻是由個人或群體製造出來的包括有不是人但是帶有人性的形象行為主體組成的虛構幻界。主要是用以此表現人的社會和觀念等。
魔幻，也是表現人的創造力和文化方面的重要精神財富。
如今徠被大眾熟知的魔幻文學偏向於奇幻型作品，需將此類作品與文學中的魔幻現實主義作品做出區分。
好的魔幻類作品，可以給人們無限的收穫，激發人們的創造驅動力，是人類歷史的文明財富之一。比如中國古代就有《聊齋志異》，就是極好的魔幻作品的例子。
現代，人們多採用科技技術，表達內心世界的魔幻慾望。有一些魔幻作品因此走入了歧途，成為毒害人們精神世界的禍根。
魔幻小說的幻想建立在魔法之上。魔幻小說藉助於魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無窮，魔力無邊，充分施展魔幻的魅力。之前的魔幻小說大多是民間的傳聞和傳說，歐洲各地的傳說傳聞都有，內容雜而不一。直到在20世紀中葉，J·R·R·托爾金的《哈比人歷險記》和《魔戒》、C·S·路易斯的《納尼亞年代記》、娥蘇拉·勒瑰恩的《地海》系列獲得了巨大的聲望，奇幻小說寫作獲得了重生，之後的作品多模仿這些成功的作品，從神話、史詩和中世紀浪漫文學中借鑒了許多成分。這些奇幻小說使龍與地下城這類的角色扮演遊戲誕生，而遊戲又反過來產生了更多的小說。遊戲公司發行以它們自己的虛構遊戲世界為背景的奇幻小說如龍槍系列小說|龍槍編年、被遺忘的國度和機甲戰士等系列名著。而時至今日魔幻小說的發展也日趨繁榮例如英國女作家羅琳筆下的《哈利·波特》、菲利普·普爾曼的《黑暗物質三部曲》、R·A·薩爾亞多的《暗黑精靈崔斯特》、《冰風谷》日本水野良《羅德斯島戰記 》、《魔法戰士李維》 等。
魔幻世界是基於聖經，古代蠻族時期族文獻（當時不列顛<英國>，日耳曼<德國>，高盧<法國>，西班牙，挪威，維京，撒克遜等），希臘神話羅馬神話和歐洲中古時代的歷史而發展起來的。在那個烽火連天硝煙四起的混亂年代，歐洲大片土地上的族裔還沒有對基督教敞開大門，對其沒有認可。再加上對於隨著人類無窮的探索欲，以及對其它地區的不了解。致使當時歐洲大部分民族創作神話和自己民族的經歷，並使現代作家從中衍生出了源於中古時代不計其數的魔幻故事。
在傳統文學中，魔幻小說絕不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與現今大眾想象中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即“魔幻現實主義小說”，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜複雜的歷史、社會和政治現象。
《指環王》
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的“幻”是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
百年孤獨
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。
截至2013年，我們提到的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方几乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、讚賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為“主流奇幻類”（Hign Fantasy）和“劍與魔法類”（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰鬥，更象是“動作片”。
日式奇幻，是融合了西式奇幻與日本文化的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的展現或者輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、謀略智慧等等的結合。文化根基深厚，很多作品娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂、妖怪等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂“歷史架空”小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的“可能性”雖不大，“真實性”卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。
玄幻小說，可以說是21世紀初才興起的“具有中國特色的幻想小說”。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這麼說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它“胡思亂想”，奇幻迷也罵它“胡思亂想”。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
徠玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以“幻”作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫“幻”。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最“幻”的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，儘管“正統科幻”和“正統奇幻”都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說“讀起來很過癮”。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到“奇幻”這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多“奇幻”、“科幻”甚至“武俠”小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生“玄幻小說都很差勁”的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於“正統”的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
魔幻電影以美國好萊塢產量多，質量好
《龍與地下城》
《龍與地下城：龍王的憤怒》
《指環王：魔戒再現》
《指環王：雙塔奇謀》
《指環王：王者歸來》
《尼伯龍根的指環》
《最後的獨角獸》
《哈利波特與魔法石》
哈利波特
《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》
《哈利波特與火焰杯》
《哈利波特與鳳凰社》
《哈利波特與混血王子》
《哈利波特與死亡聖器（上）》（於2010年11月19日上映）
《哈利波特與死亡聖器（下）》（於2011年 7月15日上映）
《暮光之城：暮色》
《暮光之城：新月》
《魔龍軍團》（《冰與火》）
《龍之心》（《蒼龍》）
《超異能冒險》
《魔法奇緣》
《魔法師學徒》
《墨水心》
《納尼亞傳奇1》
《納尼亞傳奇2》
《納尼亞傳奇3》
《畫皮》
《越光寶盒》
《加勒比海盜1》
加勒比海盜
《加勒比海盜3》
《加勒比海盜4》
《木乃伊》系列
《月光寶盒》
《愛麗絲漫遊仙境》
《愛麗絲夢遊仙境》
《愛麗絲漫遊仙境》
《聖誕夜驚魂》
《殭屍新娘》
《奇異精靈事件簿》
《諸神之戰》
《波斯王子》
《可愛的骨頭》
《寂靜嶺》
《月亮坪的秘密》
《潘神的迷宮》
《黃金羅盤》（就是《黑暗物質三部曲》）
《守夜人》
《魔幻星塵》
《范海辛》
《龍騎士》（幾乎是少年版的魔戒）
《查理和巧克力工廠》
《少年魔法師》
《地獄男爵》
《烈焰奇俠：黃金軍團》
《龍之戰爭》
《暮光之城》
《星塵》
《仙境之橋》（其實魔幻並非是這部電影的主題，這部電影更多的是在講述一個關於成長與友誼的美麗的故事）
《波西·傑克遜與神火之盜》
《雷蒙·斯尼奇的不幸冒險》
《蠻王科南》
《古劍奇譚》
《仙劍奇俠傳》
《仙劍奇俠傳三》
《真愛之吻》
《蕭十一郎》
《少年衛斯理》
《活佛濟公》
《魔幻手機》
《第八號當鋪》
《精衛填海》
《幻想殷商》
《梅林傳奇》
《軒轅劍之天之痕》
《女媧傳說之靈珠》
《邪惡力量》
《滅世》
《童話鎮》
魔幻遊戲
魔幻遊戲又名《不思議遊戲》四神天地書系列朱雀青龍篇，作者渡瀨悠宇。
漫畫已完結，單行本共18卷，四拼一版3冊。另有同系列玄武開傳連載中，已出單行本9卷。
不少魔幻漫畫及電影都會改編為魔幻遊戲，譬如近幾年流行的《魔戒》系列，《黑夜傳說》系列，都已經改編為遊戲。主要是希望通過漫畫及電影的人氣，來帶動遊戲的銷售。這的確是一種雙贏的模式。
基本信息
- 中文名
- 魔幻
- 中國古代
- 《聊齋志異》
- 藉助
- 魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒
- 採用
- 科技技術
- 建立
- 魔法之上
- 表達
- 內心世界的魔幻慾望