恐怖故事

這部電影是根據捷克畫家、排版師、作家和哲學家約瑟夫·瓦查爾（Josef Vachal）的同名書（一部充滿血腥的小說）改編的，他將冒險、愛情、恐怖和其他平行情節擠進所謂的頹廢的少女讀物中。它帶你走過電影的歷史，從無聲電影，到聲音的開始，直到現在。

波蘭Camerimage國際電影節最佳攝影，

捷克國家電影金獅獎最佳攝影，

最佳服裝設計和最佳剪輯，

義大利羅馬幻想電影節最佳導演，

葡萄牙波爾圖奇幻電影節的最佳影片提名，

捷克比爾森電影節最佳導演，

瑞典斯德哥爾摩國際電影節最佳影片。

劇本來源

約塞夫.瓦切爾（Josef Vachal，1884-1969），捷克表現主義繪畫家，神秘論者，同時也是一位作家和哲學家，他的木版畫中充滿著沉重壓抑的黑暗氣息，他只寫了一本小說，一九二四年出版的《血腥小說》（A Bloody Novel）是一部集超現實，荒誕與恐怖於一身的歌特文學作品，書中充滿著各種奇異的人物和複雜的情節，成為當時捷克文壇最與眾不同的作品，據說因為太多人看不懂，當年只印刷了十七本，而能保存到今天的原版也只不過兩本而已，然而他本人卻一直籍籍無名甚至窮困潦倒，直到今天，他的資料依然在網上很難找到，但無法否認的是，《血腥小說》在二十世紀初東歐文學史上是一部重要的也是獨一無二的作品，一九九二年，根據這本小說所拍攝的電影問世，捷克影片-《恐怖故事》。

影片融合了荒誕、恐怖、愛情、喜劇、冒險、懸疑等眾多戲劇化元素，看似毫無邏輯的情節和不同時間段所發生的事拼貼在一起，普通電影中那種時間與空間的連貫性完全消失，然而各部分的關係卻能嚴絲合縫地組成一個完整的故事，只不過在敘事結構的前後上有顛倒甚至跳躍。導演對整體劇情的設計精妙堪稱一絕，他試圖用影像去展現一位身處痛苦煎熬之中的作家創作的思考過程。當年瓦切爾在寫這本小說時，他的妻子剛剛去世，內心充滿悲傷的他構思好一段情節就寫一段，最後在完稿時再把片斷重新排列組合成一個完整的故事，而把這段過程拍成電影之後，最後排列次序的正是我們觀者。

影片的影像風格也獨闢蹊徑，彷彿不僅是為了紀念已故的異類文學大師，也是向早期無聲電影的一種致意。導演故意將畫面處理成默片的風格，甚至在整體節奏上加快速度，演員的動作比普通的影片中要快，以達到模仿梅里愛或格里菲斯電影的目的。而荒誕的劇情更顯早期無聲喜劇片里那種滑稽的感覺，在人物造型上卻帶有很深的歌特風格，演員的服飾、化妝甚至眼眶周圍所特有的黑圈，令人想到《卡里加里博士的小屋》、《泥人哥連》等一些著名的德國表現主義電影。更令人叫絕的是，片中不少場景還用到了傳統的捷克偶動畫，比如那些巨大的蝶翅螞蟻，閃電，龐大的海盜船的沉沒以及王后被砍下了手指等等，都是用木偶和石膏所做成的。

伯拉比奇是上世紀80年代捷克優秀的攝影師之一，曾經與Vera Chytilova、Karel Smyczek等著名電影導演合作過，他的這部導演處女作獲得了不少攝影和剪輯方面的獎項，自然是最值得一看的地方。全片所運用的攝影術遊走在早期與現代風格之間，從最早的單鏡頭逐格拍攝到之後出現的各個方位和角度的移動拍攝甚至是廣角鏡頭，在其中都能充分領略到。影片的剪輯和聲音設計也頗為奇妙，前三分之一模仿的是無聲電影，完全以字幕來呈現角色的對話，加上鋼琴的背景配樂，然後慢慢過渡至無聲到有聲的轉型期，時而用字幕時而又能聽到人物的對白，最後的三分之一則摒棄了字幕，完全展現演員和環境的聲音，代表著有聲電影的最終產生。各條顏色主線之間的場景切換也很奇特，角色完全不受時空的限制，比如藍色部分中的人物在推開一扇神秘的門之後就進入綠色的場景中，粉色部分中的人物穿過神秘的山洞就能來到紫色之中等等，諸如此類很有創意的剪輯和蒙太奇處理在全片中比比皆是。

本片也許不是一部讓你內心感動無比或得到心靈凈化的電影，卻絕對是一部能讓你睇到癲狂的電影，融合了荒誕，恐怖，愛情，喜劇，冒險，懸疑等眾多戲劇化元素，各種古靈精怪的角色層出不窮，身披白衣的幽靈，愛吃人的可怕夫妻，有戀屍傾向的太平間管理員，吸血鬼般的修道士與修女，急速旋轉裙擺的少女，死而復生的王子，孤島上裝扮滑稽的土著人以及那些長著蝴蝶翅膀的巨大螞蟻等等。所有的一切構成了一幅幅充滿瘋狂，怪誕和諷刺的超現實主義畫卷，而在其中不同的情節之間還摻雜了作家現實世界的畫面。這樣奇特的電影可能也只有天才的捷克人才能做出來吧。

影片大概有四到五根主線，導演在設計劇情的時候居然在平行發展的主線之間任意切割和跳躍！一開始就是令人詫異的場面，電閃雷鳴的雨夜，皇宮內重病的國王躺在搖椅上，身旁幾個白色的幽靈來回穿梭，伴隨著怪誕的鋼琴曲，一個黑衣男子跳入房間，彷彿就要帶走老人的靈魂，他伸出了手。腳步聲響起，年輕的王後走了進來，男人看到王后，臉上顯露出異常驚愕的表情，好像不敢相信眼前的一切，他突然掏出一把尖刀，她滿眼恐懼，他手起刀落，她的四根手指落下，鮮血噴涌。

男人扔下血刀，踉踉蹌蹌地從窗口逃走。在這段情節中，畫面的顏色被處理成黃色。這時影片突然轉向講述一個新的故事，住在夢幻般美麗鄉村的女孩，每天與牛羊為伴，照顧著年老的爺爺，幻想著心中的王子，畫面轉到一片白樺林，王子從遠處跑來，伸出雙手，彷彿在召喚著女孩，然而背後一聲槍響，王子的胸膛被鮮血染紅，絕望的眼神看著遠遠跑來的女孩，他緩緩倒下，女孩臉上充滿悲傷，暈倒在地上。在這段中，畫面從黃色變成綠色。

然後影片又開始新的主線，一座十九世紀陰森恐怖的教堂中，一對長相恐怖的食人夫婦，門緩緩開啟，吸血鬼般面色蒼白的修道士走進來，他打開背上的袋子，裡面竟是一個赤身的女屍，修道士走後，兩人守在屍體旁邊睡著了，不知過了多久，“屍體”突然蘇醒過來，她悄悄繞過熟睡的看守者，走進黑暗的地下室中。

這段畫面是藍色。接下來又是一根新主線，十九世紀巴黎的妓院，大多數女人都打扮誇張媚俗，然而其中卻有一位清新脫俗的美麗女子，一個英俊的男士走了進來，面對著眾多一涌而上的女人，他不為所動，他看到了那個女人，而女人也看著他，彷彿早以知道他的到來。畫面變成了粉紅色。之後的情節又從綠色主線開始繼續，老爺爺發現少女倒在地上，悲痛萬分，突然冒出一個像偵探的人，他說自己能找到開槍的人，於是他們便一起走進了一個神秘的山洞之中。

接著影片又從最開始的黃色主線繼續，兇手逃走後，護衛趕到，發現倒在地上的王后，她還活著，於是他們把她抬到修道院命令修道士把王后的斷指接好，原來那個修道士正是第三段藍色主線中的同一個人！而那個突然出現的裸體“女屍”正是王后。劇情在這裡才開始連貫起一小部分。

接下來又是跳躍式地在每條主線上發展，而色彩也在各種顏色之間肆意地變換著，每一種顏色都代表著一個新的斷點，每一段敘述都與之前或之後的情節有若隱若現的聯繫，而每一個出現的過神秘角色和神秘事件也都能在片中的某個地方找到合理的解釋。直到影片的最後，才出現現實中的場景，一九二四年，黑白色的布拉格街景，馬車，樓房，建築，黑暗的房間內，一個中年男人正冥思苦想著筆下的故事，原來之前我所看到的一切影像都是作家腦海中的構思。擺放在旁邊的原稿書頁中突然滲出殷紅的鮮血，滴落在地板上，黑白中的一片血紅，而那正是全片唯一的紅色