張世麟

他8歲隨父張德奎練功，曾在12歲時得其師兄“南派”著名武生李蘭亭先生教導；14歲起在華北的濟

南、煙台、天津、北京、東北一帶演出，均獲好評。1948年參加東北文協平劇工作團，新中國成立后入哈爾濱京劇團擔任主演；1950年調入新成立的東北戲曲研究員京劇實驗劇團；1957年受聘到天津市京劇團，仍然為武生頭牌角色，曾任藝委會主任。張世麟二十四歲時和東北著名的青衣、花旦演員任翠卿結了婚，並一起演出。當時，任翠卿在東北名震四方，演出時總是要掛頭牌，張世麟排在第二位。為這事兒，倆人經常鬧彆扭。張世麟提出倆人的牌子調個個兒時，妻子卻說：“你的藝術不如我，牌子不能調。”張世麟當場提出： “我們倆從今分開唱，再合作時非超過你不可!”從此，倆人各奔東西，你南我北。為了提高自己的演唱藝術，張世麟練功更加勤奮刻苦了，念、唱、作、舞，一招一式，他都反覆琢磨，認認真真地練。功夫不負苦心人。爭強鬥勝的進取精神使張世麟的藝術成就大大提高。夫妻倆再合作演出時，張世麟對觀眾的號召力果然超過了任翠卿。妻子甘拜下風，牌子調了個兒。他的藝術成就的取得，除了勤學苦練的“苦”字和爭強鬥勝的“斗”字外，還有一個“隨”字，這叫作“鳥隨鸞鳳自然高”。就是善於向那些名家學習。在張世麟半個多世紀的演技生涯中，他不但虛心吸取了李蘭亭、李鐵如、范寶亭、郭慶蘭等老藝人的演唱技藝，還多次和梅蘭芳、周信芳、金少山、時慧寶、言菊朋、唐韻笙等名家同台演出，博採眾家之長，成功地塑造出了眾多個性鮮明的藝術形象。

塑造角色

他塑造的《蜈蚣嶺》的武松、《挑滑車》的高寵、《惡虎村》的黃天霸、《雁盪山》的孟海公、《鐵籠山》的姜維、《戰冀州》的馬超、《走麥城》的關羽等人物，均通過不同的高難技巧，展現了不同的人物性格，形神兼備。

藝術特色

他幼功紮實穩健，短打、長靠各有特色，其表演以開打剽悍勇猛著稱。他的武功技巧非同尋常，如他的“僵身”技巧，運用時不做任何準備動作，內行說是“不起范”，直接仰身直直地挺倒在台上，乾淨利落至極。功力不夠的演員因不能完成這項動作技巧，只好先往後“下腰”，倒下時還要踹腿。

張世麟是憑一身真功夫真本事贏得武生頭牌的。他的單腿走“蹉步”和輕捷的“走邊”等，都獨具特色，邊式利落，極見功力，給觀眾以美的享受。至70高齡，仍常登台示範演出。

1952年，他在瀋陽時，還與另一位名家徐菊華，共同創編演出京劇啞劇《雁盪山》，開無念唱台詞，純以舞蹈展示武功的先河。此劇在1952年舉行的全國第一屆戲曲觀摩演出中獲演員一等獎。

擅演劇目：《乾元山》、《挑滑車》、《蜈蚣嶺》、《雁盪山》、《惡虎村》、《戰冀州》、《鐵籠山》、《武松》等，尤以首演《雁盪山》名冠中外。