七頌堂詞繹

七頌堂詞繹

清 劉體仁 著

詞有與古詩同義者，「瀟瀟雨歇」，〈易水〉之歌也。「同是天涯」，〈麥蘄〉之詩也。「又是羊車過也」，〈團扇〉之辭也。「夜夜岳陽樓中」，日出當心之志也。「已失了春風一半」，鯢居之諷也。「瓊樓玉宇」，〈天問〉之遺也。

詞有與古詩同妙者，如「問甚時同賦，三十六陂秋色」，即灞岸之興也。「關河冷落，殘照當樓」，即敕勒之歌也。「危樓雲雨上，其下水扶天」，即明月積雪之句也。「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕」，即平生少年之篇也。

詞欲婉轉而忌復，不獨「不恨古人吾不見」與「我見青山多嫵媚」，為岳亦齋所誚。即白石之工，如「露濕銅鋪」與「候館吟秋」，總是一法。

詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前雲「微褪細跟」，下雲「不覺微尖點拍頻」，二微字殊草草。

詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，於神味處，全未夢見。

詞起結最難，而結尤難於起，蓋不欲轉入別調也。「呼翠袖、為君舞」、「倩盈盈翠袖、搵英雄淚」，正是一法。然又須結得有「不愁明月盡，自有夜珠來」之妙乃得。美成元宵云：「任舞休歌罷。」則何以稱焉。

晏叔原熨帖悅人，如「為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚」，便一直說去，了無風味，此詞家最忌。

詞中如「玉佩丁東」，如「一鉤殘月帶三星」，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復不淺。

詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩「開我東閣門，坐我西閣床」等句來。

詩之不得不為詞也，非獨〈寒夜怨〉之類，以句之長短擬也。老杜「風雨見舟前落花」一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。

稼軒「杯汝前來」，〈毛穎傳〉也。「誰共我，醉明月」，〈恨賦〉也。皆非詞家本色。

「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，叔原則云：「今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。」此詩與詞之分疆也。

中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。

重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。

美成春恨〈漁家傲〉，以「黃鸝久住如相識」，「簾前重露成涓滴」作結，有離鉤三寸之妙。

千里? 和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯「鴻影又被戰塵迷」一闋，差有氣。

文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入聖，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。

惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙慧，何足比數。

詞須上脫香斂，下不落元曲，乃稱作手。

古詞佳處，全在聲律見之。今止作文字觀，正所謂徐六擔板。

〈竹枝〉、〈柳枝〉，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似〈子夜歌〉，又不可盡脫本意。「盤江門外是儂家」及「曾與美人橋上別」，俱不可及。

長調最難工，蕪累與痴重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。

詞中對句，正是難處，莫認作襯句。至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。

詠物至詞，更難於詩。即「昭君不慣風沙遠，但暗憶江南江北」，亦費解。放翁「一個飄零身世，十分冷淡心腸」，全首比興，乃更遒逸。

酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之數奇也。

「霞散綺、月沉鉤」，有勸而無諷。其人去賦〈清平調〉者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。

「紅杏枝頭春意鬧」，一鬧字卓絕千古。「濕紅嬌暮寒」，亦復移易不得。

周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。

柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士「最難將息，怎一個愁字了得」，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。

文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀? 怨，應是為佣言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。徒然一驚，正是詞中妙境。

山谷全首用聲字為韻，注云「效福唐獨木橋體」，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效《楚辭》些字、兮字，皆不可無一，不可有二。

? 括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。

古人多於過變乃言情。然其意已全於上段，若另作頭緒，不成章矣。

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