唐棣

父唐清，元初贈承務郎，任歸安縣令。唐棣幼聰穎好學，文思敏慧，能詩善畫，有“奇童”之稱，為趙孟頫、馬煦賞識，弱冠時便拜趙孟頫為師，常出入趙府，交往益深，不久馬煦升為刑部尚書，遂攜唐棣至京，延佑初進薦仁宗，以繪畫侍奉宮廷，在嘉熙殿畫屏風“揮灑立就，天子稱賞”，待詔集賢院，因而有機會遍覽歷代書法名畫。

此時趙孟頫也奉召至京，任翰林侍讀學士。唐棣在朝廷中與文臣交往，詩文、書畫得到虞集、偈傒斯、趙孟頫指授，技藝更趨成熟。

元文宗天歷二年(1329)應詔在南京龍翔寺繪製畫壁，至順四年(1333)第二次北上大都，奉詔在宮廷作畫。

在郴州、處州、江陰、嘉興、休寧、蘭溪州、吳江等地均做過官，有政績。工山水，近學趙孟頫，遠師李成、郭熙，亦工詩文，晚年返鄉埋頭讀書作畫，生活較凄苦。

傳世作品有元統二年(1334)作《林蔭聚飲圖》軸、至元四年(1338)作《霜浦歸漁圖》軸，圖錄於《中國繪畫史圖錄》上冊；《攜琴遠眺圖》軸現藏四川省博物館；《雪港捕漁圖》軸藏上海博物館；《雲浦駕舟圖》冊頁、《仿郭熙秋山行旅圖》軸藏台北故宮博物院。

松陰聚飲圖

絹本設色縱14.4厘米橫97.1厘米上海博物館藏 圖繪數人在樹下聚飲的情景。河畔長松高聳，樹后露出茅屋數間。松蔭下四位長者席地而坐，面對酒缸正在舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤侍候，一人抱矮案前來。河中露出坡陀松林茅舍。隔河崗阜起伏，還山隱約。圖中描畫對飲者解衣，不矜禮儀，生動地表現出樹民野老酒酣與豪的生活樂趣。唐棣曾投趙孟孚門下，學者詩文繪畫。此圖崗巒坡石筆墨圓潤婉和，頗有趙氏遺法。長松的勾皴蒼勁精巧，細枝形似蟹爪，則脫於郭熙。

畫幅中自題“元統甲戌冬十一月吳興唐棣子華制”。下鈐“唐氏子華”朱文方印。甲戌為元統二年，即公元1334年，時作者年三十九歲。此圖屬早年之筆，故較多保留著師承前人技法的痕迹。

雪港捕漁圖

《霜浦歸漁圖》絹本，水墨，縱134厘米，橫86.2厘米，現藏美國大都會美術館。

在多數唐棣的山水畫里，我們看到的大都是宏觀的、曠遠的全景式構圖，人物在以景為主體的畫面里似乎只起點綴的作用。常見背景漸漸推遠，水墨層層渲染，簡淡的用筆鋪陳出一派清幽古雅的氣息。

而在《霜浦歸漁圖》這幅畫里，作者有意把鏡頭拉近，較為細膩地描繪了晚歸的漁人走在回家之路的情景。那頂天立地的古松，粗壯而枝茂，幾乎佔去畫面一半的位置，凸顯著極強的視覺張力。簡練的筆法，勾畫出變換多端的雜樹，以及高低錯落的坡岸、迎讓有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使觀者在感受畫面豐富、飽滿的同時還感受到自然的勃勃生機。

畫的左側小橋邊，有三個趕路的漁夫，應當是此畫的畫眼。他們肩扛漁具，一邊走著，一邊又彼此顧盼，彷彿在聊著什麼……三人從右向左前行所構成的橫的動勢線，與高大占松的豎勢相互平抑，使畫面穩定和諧。

縱觀全畫，人物造型之簡括，傳神之生動，布勢之精巧；還有山石凹凸、樹枝虯曲、溪流湍下的豐富用筆，以及嚴謹的墨色暈染，均見作者寫實功底和傳神寫意之能事。從此畫營造的自然安閑的意境上我們更能感受到，與其說是畫家在寫景寫入，不如說是通過對自然和漁人的描寫，表達了畫家對“天人合一”精神的感悟。

摩詰詩意圖軸

《摩詰詩意圖軸》絹本，設色。縱長128.9cm，橫69.2cm

1323年，現藏大都會博物館