高業興
高業興
高業興，藝名“高遠”，男，1967年生，吉林省人，2010年被授予“紅色藝術先進創作者”稱號，2011年被評為“現代中國毛體書法名家”。
高業興，藝名“高遠”，男，1967年生，吉林省人，自幼酷愛書畫。1983年考入師範學校，開始正規學習書畫。1987年畢業從教，開始重點研習鄭板橋書法和毛澤東書法。1999年開始，專攻毛澤東書法，把弘揚毛澤東書法作為人生的一大重任。2010開始出道，很快被業界認可，並被媒體關注。其毛澤東書法和鄭板橋書法作品已達到了形神兼備、幾近亂真之境地。其毛體書法臨摹性創作被稱為“特型毛澤東書法”，是特型毛澤東書法的創建人。
2010年被授予“紅色藝術先進創作者”稱號，2011年被評為“現代中國毛體書法名家”。
高遠現為白山市書法家協會會員，中國毛體書法家協會理事，大中華毛澤東書法研究會會長。
高遠毛體書法作品及其藝術簡介被輯入《百年撫松。翰墨參鄉--書畫藝術作品集》、《當代書畫》、《藝術主流》、《全國毛體書法精品集》、《看萬山紅遍。諾德杯。毛體書法。中國民族文化書畫展。中國行作品集》、《紀念毛澤東誕辰117周年“廊坊杯”全國書畫展大賽作品集》、《中國2010年上海世博會綜合信息手冊》、《聲屏瞭望》、香港《大文豪》、中央文獻出版社出版的《毛澤東書法創作歷程》、《2012中國高氏書畫家精英展精品集》等書刊。作品曾參加過“紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表六十周年‘毛體書法。中國民族文化書畫展中國行’”、“隆重紀念中華人民共和國成立六十周年系列紀念活動”、“紀念毛澤東誕辰117周年--中華山東東嶽書畫院。全國書畫名人名家作品邀請展”、“紀念毛澤東誕辰117周年‘廊坊杯’全國書畫展大賽”、
高遠（2010）
一位全心全意弘揚毛澤東書法的人
——記著名毛體書法家高遠先生
金山
高遠先生，1967年生於一個偏僻的小山村，自幼天資聰慧、多才多藝，尤其酷愛書畫。他從小學時就開始寫春聯、刻印章、畫傢俱。1983年他由初中考入師範學校，開始正規學習書法，至現在也有近三十個年頭了。近三十年來，楷、行、隸、篆、草等書體，顏真卿、柳公權、趙孟頫、王羲之、米芾等帖，他都練過。
高遠先生於1987年畢業，從事了教育工作。工作以後，他開始重點研習鄭板橋書法、王羲之蘭亭序和毛澤東書法，但側重於鄭板橋書法。他臨摹的板橋書法，已達到了幾近亂真的境地。正當他要走向創作，把自己學的板橋書法發展到極致的時候，他卻放棄了這一想法，從此改變了人生追求。
因為高遠先生擅長書法，也就有很多人或單位求他寫些宣傳性的東西，更不乏向他求字者，而這些單位或個人時常會提出要求寫“毛澤東書法”。高遠先生在小學美術課上就畫“好好學習，天天向上”、“向雷鋒同志學習”、“為人民服務”等毛澤東題詞手跡，因為從小有很好的繪畫天賦，所以每次畫得都幾近亂真，而受到老師的高度讚揚和賞識。開始有人求他的時候，他也僅僅就是應付性地臨摹，為了完成任務而已。逐漸地，通過對有關毛澤東書籍和資料閱讀的增多，他崇拜上了毛澤東。他想：人民大眾喜歡毛澤東書法，但又有幾人藏有毛澤東書法？為了讓更多的人擁有和感受毛澤東書法，從1999年開始，他專攻毛澤東書法，把弘揚毛澤東書法作為人生的一大重任。
對板橋書法，高遠先生就此擱筆了。他扎紮實實地從臨摹毛澤東書法入手，認真研究毛澤東書法的形態、用筆、用墨、章法等特點，其書法淵源，發展歷程等。他還不斷地加強字外修養，認真學習毛澤東詩詞及《毛澤東選集》等，了解和感受毛澤東的偉大人格魅力。從而進一步研究影響毛澤東書法的各要素之間的聯繫。通過二十多年的刻苦研習，他的毛體書法作品已達到了形神兼備、幾近亂真之境地。
高遠先生是個非常執著的人，如果專心研習哪種書法，都會很優秀的。但人生苦短，時間和精力有限，沒有分身術是做不了太多事情的。他本想把精力轉入毛體創作，終歸創作是最終目的。但他想到，人們最喜歡毛澤東詩詞手跡，但其大多手跡為橫幅，不能滿足一些場合和展覽的需要。目前，特別是毛體書法的發展還剛剛起步，熱愛毛體書法的人越來越多，除了毛澤東手跡書法外，沒有書法形式更豐富的能稱得上“帖”的範本；也沒有在實際應用上，能有效地起指導作用的理論著作，而多是沒有實質內容的空洞理論和不實事求是進行吹捧的眩暈理論，也不乏不懂裝懂的偏謬理論。所有這些，都阻礙了毛體書法的弘揚和發展。如何更好的展現毛澤東書法的無窮魅力，讓那些不懂毛澤東書法的人和不懷好意惡毒污衊毛澤東書法的人啞口無言？如何更好的服務於大眾，使毛澤東書法走進廳堂，走進尋常百姓家，走向世界？如何更好地為初學者提供更寬泛的學習範本，壯大毛體書法隊伍，從而使毛澤東書法得到更好的弘揚和發展？這些成了高遠先生心中從此揮之不去的研究課題。為此，他食之無味，寢之不安。高遠先生經歷了太多同齡人沒有經歷過的曲折和磨難，為此曾經有朋友和同學說過：“這是天將降大任與你!”也許這天降之大任就是弘揚毛澤東書法的重任吧。
於是，高遠先生放棄了創作，又潛心地研習：如何盡量在忠實於毛澤東書法手跡前提下（字的形態、單字之間的比例、用筆、用墨、章法盡最大努力接近原作），把毛體書法的豎幅寫成橫幅，橫幅寫成豎幅。就這樣，高遠先生艱辛地研習了幾年的臨摹性創作，就像特型演員塑造毛澤東形象一樣，他用自己的“特型毛體書法”，再塑了毛澤東書法“形象”。為此有人笑話過他，可他行他素，堅韌不拔。現在，他成功了，他向人們充分展示了毛澤東書法的無窮魅力！他的書法成為了獨一無二的無人能超越的“特型毛澤東書法”！
高遠先生沒有多餘的時間和精力搞實質性的創作，如果他專心搞創作，依然可以成為最優秀的書家之一。為了弘揚毛澤東書法，他放棄了發展其它書體的機會，放棄了形成自己獨特書體的機會，放棄了迎合大賽大展的機會，放棄了輔導辦班掙錢的機會。他淡泊了名利，他忍受了單調、孤獨、貧窮和嘲笑。
高遠先生在2009年6月開通新浪博客后，更多的毛體書法愛好者了解了他的作品，很多作者把他的作品作為范帖參考學習，並且，他的作品也成為一個參考標準，帶動了許多作者書藝的提高，為此他很欣慰。
高遠先生一生只崇拜一個人，這個人就是毛澤東！他是一位真正的全心全意致力於弘揚毛體書法的書家，他在繼承的基礎上，最極致地發展了毛澤東書法，他對毛體書法的發展做出的貢獻是巨大的。
高遠先生要出本《高遠毛體書法作品集》，這將為毛體書法愛好者提供更高標準的範本，也將對研究和發展毛體書法有著極其重要的意義，必將為毛體書法發展史填寫不可磨滅的一頁。
《當代書畫》
祝願高遠先生早日出版作品集！祝願毛體書法的發展蒸蒸日上！
（注本文作者：金山，博士后畢業，原復旦大學教授.。本文寫於2010年)
執著只緣責任重 梅香皆因風寒苦
——記特型毛澤東書法創建人高遠
作者：豐沛雪
高遠（2010）
當今，臨摹毛體書法者越來越多，學習毛體書法之風日益盛行，全國各地的毛體書法家層出不窮，人人身懷絕技，個個獨具風采。中國毛體書法家協會也應運而生，每年組織各種形式的毛體書法文化活動，獎掖翹楚，唯才是舉，呈現出一派弘揚毛體書法文化的繁榮景象。
毛體書法家高遠就是其中的佼佼者。
高遠，本名高業興，男，1967年生，吉林省人。自幼酷愛書畫，1983年考入師範學校，開始正規學習書畫。1986年拜著名書畫家辛守慶先生為師。1987年畢業從教，開始重點研習鄭板橋書法和毛澤東書法。1999年開始專攻毛澤東書法，把弘揚毛澤東書法作為人生的一大重任。高遠現為吉林省白山市書法家協會會員，中國毛體書法家協會理事，大中華毛澤東書法研究會會長。他的毛澤東書法和鄭板橋書法作品已達到了形神兼備、幾近亂真之境地。特別是他的毛體書法臨摹性創作被稱為“特型毛澤東書法”，是特型毛澤東書法的創建人，並被業界譽為“毛澤東書法第一人”。北京瀚海拍賣定其作品底價2000元/平尺。
毛澤東歷來重視創新，在書法結體上，常常打破對稱格局，在不對稱中追求藝術之美，構想獨特、運筆大氣、誇張出奇、險峻挺拔，無論俯仰伸縮，皆錯落有致，令人稱絕！關於毛澤東書法的神韻，這是一件說起來容易做起來難的事。很多作者認為自己的作品具備了毛體的神韻，其實，很多還是流於浮滑，離毛體神韻相差甚遠。對此，高遠有著深層次的理解，他說原因就是這些作品缺少了毛體的沉穩和滄桑。沉穩與滄桑是毛主席書法的重要內涵，這是由毛澤東特有的修養、經歷、性格、身份等因素所形成的。欣賞毛主席的詩詞書法，在領略詩詞獨具的大氣磅礴、波瀾壯闊的同時，還要感受毛體書法的雄渾博大、縱橫捭闔的氣勢，感悟主席那種“不管風吹浪打，勝似閑庭信步”的沉穩神韻，甚至可以看到他老人家那揮毫潑墨的偉岸雄姿，進而感受他那放眼世界、透視歷史的博大胸懷，體味“俱往矣，數風流人物，還看今朝”的滄桑豪邁。
基於對毛體書法神韻的準確把握，經過近三十年的探索研究和勤學苦練，高遠的毛體書法已達到了爐火純青、形神兼備、幾近亂真之境地，贏得了專家學者的充分肯定，得到了博友粉絲的熱情追捧。正如著名漫畫家王偃生先生所評：“橫看成嶺豎成峰，遠近高低渾不同。千變萬化不離宗，神韻不離毛澤東”、“能將毛體如此縱橫書寫，揮灑自如，且形神畢肖，氣韻畢現者，出先生右者，鮮矣！”；中國毛體書法家協會副主席李奕明先生對高遠毛體書法讚賞有加，時常交流；邢振文毛體書法讚歎：“高遠毛體書法惟妙惟肖，逼近原作。”唐玉林毛體書法留言：“老師的作品確實是好，功力深厚，足以亂真，向你學習！”紅色書法家評論：“高遠毛體再現主席行草書聖風采。”仙山居士留言：“先生的毛體書法是我見過的最好的，形神兼備，值得學習。”時珍故里陳龍躍的博客寫道：“這是我在眾多的毛體書法家中見到的真正有偉人氣勢的毛體書法作品！”國家一級美術師、中國書法美術家協會理事沙江先生稱讚道：“大氣，瀟灑，十分精美。”
近年來，很多書法家、畫家、篆刻家博友紛紛跟高遠交流作品，更有一些藝術畫廊店主、書畫收藏家和書法愛好者重金收藏高遠毛體書法，邀請高遠參加書畫展覽、收編畫冊的更是紛至沓來，使得高遠毛體書法作品日益走俏。他的毛體書法作品及其藝術簡介被輯入《百年撫松翰墨參鄉——書畫藝術作品集》、《全國毛體書法精品集》、《看萬山紅遍諾德杯毛體書法中國民族文化書畫展中國行作品集》、《紀念毛澤東誕辰117周年“廊坊杯”全國書畫展大賽作品集》、《中國2010年上海世博會綜合信息手冊》等書刊。作品曾參加過“紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表六十周年‘毛體書法中國民族文化書畫展中國行’”、“隆重紀念中華人民共和國成立六十周年系列紀念活動”、“紀念毛澤東誕辰117周年——中華山東東嶽書畫院全國書畫名人名家作品邀請展”、“紀念毛澤東誕辰117周年‘廊坊杯’全國書畫展大賽”、“‘將軍杯’全國書畫精品展”、“紀念毛澤東同志逝世三十五周年全國毛體書畫名家作品聯展”、“紀念烏蘭夫誕辰105周年全國書畫展”等大型展覽，並數次在國家級大賽和大展中獲得獎項。中國科學文化管理委員會主辦的項目《人一生必須知道的中國藝術家》編委會邀請輯入簡介和作品、最具收藏價值的書畫名家邀請輯入、北京大學主辦的宋庄“新世紀藝術十年書畫名家邀請展”邀請參展等。上海懷素文化藝術傳播有限公司與他簽約、廣東風華世家風雅閣簽約、韶山滴水洞邀請簽約等。應邀為河北電視台“歲月如歌”欄目題寫了欄目名、應囑為“華夏書畫院”題寫了院名。河北《當代書畫》雜誌以《一位全心全意弘揚毛澤東書法的人》為他做了兩版的作品專題報道。2011年11月8日，為紀念毛澤東誕辰118年周年，由毛體書法愛好者和書畫收藏家文思女士將“中國毛體書法第一人”、著名毛體書法家高遠先生臨寫的《沁園春＠雪》、《西江月＠井岡山》等一批精品書作從吉林長白山帶到了素有嶺南名郡、粵東門戶之稱的惠州舉辦了“高遠毛體書法作品展”。應廣大觀眾的強烈要求，主辦方臨時舉辦了現場拍賣會。活動進行到12：26分，公司一位部門經理、同為出生於湖南湘潭的古韶紅女士，分別以8000元和12000元的高價競得《水調歌頭＠游泳》及《蝶戀花＠答李淑一》兩幅精美作品，把本次高遠毛體書法作品展推向了高潮。隨著毛澤東誕辰118周年紀念日的臨近，接下來這一活動將陸續在駐深莞惠的湖南商會等團體舉行。
由於對毛澤東書法的熱愛，為了讓更多的人擁有和感受毛澤東書法，高遠於1999始專攻毛體書法，而擱筆了心愛的板橋書法。他把弘揚毛體書法作為人生的一大重任，時刻想為毛體的繼承和發展貢獻自己的綿薄之力。為此，他付出了常人難以想象的艱辛與困苦，忍受了單調、孤獨、貧窮和嘲笑。通過跟高遠先生一年多的密切交往，我充分認識到高遠先生是一位很有靈氣，有悟性，有毅力，勤奮而嚴謹，能甘於寂寞的人。說高遠先生是一位優秀的毛體書法家，毫不誇張，名副其實。高遠先生的毛體書法功底深厚，技法嫻熟，書寫穩健不浮躁。就連著名書法教育家盧桐先生看了高遠的作品后也欣然評論道：“我真佩服您的毛體書法竟然寫得如此逼真！”進而兩人對書法藝術進行了坦誠而又廣泛的探討和交流。面對天涯咫尺的博客知音，高遠感慨地回復：為了實現“弘揚毛體書法文化”這一神聖使命，我經歷了多數同齡人所沒經歷的坎坷與磨難，只因為我為自己確立的“特型毛澤東書法”這個課題任務尚未完成，所以，沒有更多的時間和精力去做其他事情。
高遠先生的工作單位是在吉林省的大山裡的一所村級希望學校。儘管長期生活在偏僻的山溝小鎮，但只要是他能得到的有關弘揚毛體書法藝術的正規活動都盡量參加。為了不錯過活動期限，每次都要請假坐客車到百公裡外的縣城發特快專遞郵寄書法作品。但由於受教學工作和經濟條件限制，很多需要到現場的活動只好忍痛割愛。如：
中國毛體書法家協會曾兩次電話邀請他參加“上海世博會文化藝術活動”、上海藝博會組委會也發函邀請他參加“上海世博會藝術活動”、山東藝博會組委會幾次電話邀請他參加藝博會；作品在“隆重紀念毛澤東主席117華誕‘將軍杯’第二屆全國毛體書法家評選活動暨全國精品書畫展覽活動”中獲獎並輯入精品集，組委會邀請他參加在北京的頒獎大會，他因教學任務繁重而不能脫身前往；在紀念毛澤東誕辰117周年“廊坊杯”全國書畫展大獎賽中，他的作品獲得優秀獎並輯入精品集，因缺少經費而缺席頒獎大會；他還割愛放棄了中國書畫百傑系列郵政明信片的有償約稿、北京瀚海拍賣大會的現場參拍，就連中國毛體書法家協會第二次理事會議，因在國慶期間沒買到車票，身為協會理事的高遠只好遺憾缺席；更遺憾的是今年夏天，中央電視台“寫意人生”欄目對他進行有償採訪作專題播出，因經濟負擔重，只好望洋興嘆。
香港《大文豪》封底
我曾在網上跟高遠聊起親臨現場參加活動的好處，比如：可以跟名人合影，以資炫耀；可以廣交朋友，拓寬藝術道路；還有一些評獎活動，參賽選手到場即重視，獎項名次自然提高；筆會現場還可以賣作品等等。總之，你只要多參加交流活動就可以更好地宣傳自己。然而這些似乎都與高遠老兄沒緣。他說：“因為我是一名教師，我要對那麼多的孩子負責，對家長們負責。”他雖然不能親臨“紀念中國共產黨成立九十周年毛體書法中國行捐資助學活動”現場，但還是向組委會寄去了書法精品。他說：“儘管又失去了一次現場活動的好機會，但能為助學捐資做一點貢獻，我還是很欣慰的。”
很多朋友向高遠先生請教臨摹毛體書法的經驗，還有一些朋友提出拜他為師。對於大家的認可和喜愛，高遠表現出了一貫的謙虛、平等和友善，通宵達旦地通過博文跟大家交流學習毛體書法的心得體會。關於學習毛體書法的標準和方法，高遠先生說：“書法藝術的神奇，可用語言描述明白的是具象的；而書法藝術的美，更多的是只可意會不可言傳的意象的美。但為了與更多毛體書法愛好者交流學習，我就用自己的大白話理論，簡單地談談自己二十多年來學習毛體的一些體會和對毛體書壇現狀的感想，以凈化毛體書壇風氣，為傳承和弘揚毛體書法做些微薄的努力吧。”
高遠先生認為：毛體臨摹的標準是很明確的，歸納起來無非有兩點，即“形似”和“神似”。要達到形似，書者必須具備很強的造型能力；神似，就是神韻要像，包括用筆的抑揚頓挫、輕重緩急，用墨的濃淡乾濕，字與字的連帶牽絲，通篇的氣韻等。神似是作者修養、氣質、格調的最終體現。形似是神似的根本，神似是形似的靈魂。有形無神是庸品，無形何以談神。然而，臨摹就如一個特型演員塑造的人物形象。首先，他的長相要符合原人物形象（形似）。其次，他的言語表情、站立坐行、舉手抬足所表現的氣質要符合原人物（神似）。如果這個演員長的與原人物有多麼接近，但所表現出的氣質不符合原人物，也不會得到觀眾的認可。如果這個演員的長相與原人物相差太遠，即使他演的再怎麼有氣質，那是誰的氣質呢？如果臨摹作品越接近形似神似，作品的水準就越高，最高標準就是“幾近亂真”。而毛澤東書法，不同時期的作品具有不同的風格，同一時期的不同作品其風格也不盡相同，更何況主席的許多作品都是即興之作。臨摹毛澤東書法正如特型演員塑造人物形象，在幾近亂真的標準上，還可以更完美。所謂更完美，是指在忠實於原作基礎上，去其瑕疵、適當地修其不足。
明知山有虎偏向虎山行。作為特型毛澤東書法的創建人，為了實現“特型毛澤東書法”這一高遠目標，我們的高業興更名明志，在博客上響亮地打出了“高遠毛體書法”的旗幟，並為此卧薪嘗膽，破釜沉舟，孜孜以求二十載，百鍊鋼化成繞指柔。期間，他停薪留職，協助二哥搏擊商海。然而市場經濟瞬息萬變，曾經的腰纏萬貫轉眼間傾家蕩產，二哥只得靠在上海南京出售高遠毛體書法作品維持一家人的生計。而一場突如其來的滔天洪水又把他弟弟居住的西江村夷為廢墟，高遠成了整個家庭的支柱，愛人卻不堪生活重負離婚而去。面對嚴酷的現實和艱辛的生活，高遠一方面精心服侍老母親走完人生之路，一方面既當爹又當媽，度過了十二年單身歲月。如今，女兒已成長為一名優秀快樂的大學生，他對女兒的引領和培養也成為同事、親鄰朋友和學生津津樂道的佳話。
高遠兄是一個熱愛生活的人，家裡養了許多花草和金魚。為了排遣寂寞，舒緩壓力，這位獨善其身的中年漢子經常是西裝革履在小鎮的酒館月下獨酌，品味人生。他患有嚴重的肩周炎，肩膀時常疼痛難忍，尤其是寫字久了的時候更甚。然而，為了心愛的毛體書法，他甘願獨享命運賦予的苦其心志、勞其筋骨之考驗。當然，緩解這些皮肉之苦、筋骨之痛的，唯有時間、意志以及跟花草蟲魚的囈語夢言。
應該說，是對毛體書法的喜愛讓我有幸認識了高遠先生。通過與高遠兄的長期交往，我知道這是一位執著痴情的東北漢子，純真善良，忠孝正直，儒雅知性，嚴謹自律，生活格調高，頗富正義感，是一位心胸坦蕩、伸張正義、剛正不阿、嫉惡如仇的人。而高遠兄說，是我當初給他寫的這篇讀博評論打動了他：“看分飛勞燕，彈指間十年，心弦欲斷向誰彈，君子正衣冠，小樓酒館獨把盞。路人休白眼，誰知吾心正凄慘！月下獨酌是俺，養些花草度日如年，魚兒水中游的懶，蘭花草，花兒單，唯有暗香隨風遠。人憔悴，身疲憊，心茫然！仙人掌不怕旱，聽俺把心語談，登陸新浪心方寬，閑來寫毛體，與板橋纏綿。唉，難得糊塗糊塗難！”
人活著是要有一點精神的。而一位真正的藝術家，一定會有一座精神家園作為他的心靈歸屬。只有這樣，他才能坦然面對時代賦予的艱辛，快樂享受探索的孤苦，甘願付出畢生的精力和忠誠進行藝術創作。其實，高遠就是這樣一位執著的毛體書法家！真可謂：“研書卅載實堪佩，重任在肩終不悔。寂寞清貧傲骨硬，形神兼備留香魂。”
豐沛雪寫於2011年10月29至30日
滿江紅.和郭沫若同志
高啟.梅花
菩薩蠻.大柏地
菩薩蠻.黃鶴樓
七律.到韶山
清平樂.六盤山
觀滄海
高遠（2010）
七律.長征
滿江紅.和郭沫若同志
