卜運算元

此詞上片寫了一個美麗多才的歌女的形象，特別凸現了其高傲的心氣和不安於現狀的心態。“楊柳小蠻腰”點出主人公善於舞蹈，“慣逐東風舞”則點出其身份地位：不是良家閨秀而是個歌館舞榭里的煙花女子。受出身所限制，其命運也如無主的柳絮或桃花，或可以隨風上青天，但更多時候是只能落地為泥，自己不可以把握。接著的“學得琵琶出教坊，不是商人婦”二句宛然主人公驕傲的自白。這裡，詞人特別提到“琵琶”，寫主人公明言“不作商人婦”，語氣決斷，是對“老大嫁作商人婦”的模式的逆反，表明主人公的琵琶出色，對自己命運的不願也不容失控，似乎是表示靠賣藝而不怕色衰，遠非那“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”（白居易《琵琶行》）的琵琶女可比，在對比中突出其“身為下賤”二“心比天高”的特點，表現出其雖然淪落風塵，但十分自信，不甘心任人播弄。

下片繼續寫主人公顧影自憐、忽喜忽嗔的多變心理和寂寞芳心。“忙整玉搔頭”表明她對自己的容貌行止十分注意，時時要加以修飾整理。接著的“春筍纖纖”描寫了舞罷美人縴手弄姿的可愛形象，其美更銷人魂，給人無限遐想，透出一種不安騷動的感覺。無論是主人公纖瘦的手指，還是其理妝的樣子，都無端給人一種可憐的感覺，蘊含了主人公悵惘迷茫、心有不足、若有所思的樣子，表明她雖有美好的容貌和自傲的技藝，但對自己的前途還是沒有信心和把握。最後的“老卻江南杜牧之，懶為秋娘賦”二句表明主人公不僅不作商人婦，而且不做任人播弄的杜秋娘。主人公隱約明白自己的命運，知道自己雖然年少時可以憑藉美貌才華風光一時，但年華老去后命運終究是可憐不堪，因而聰明的她只願做個自主而不依附人身的普通女性。然而這普通實際上極不平凡，因為此種的孤傲和自信極為難能可貴。這實際上也是詞人自己的直抒胸臆。

全詞韻味婉美，形象鮮明，篇幅雖短，形象卻生動，上下片互補相襯，益覺豐滿。同時用典多為人熟知，借用前人名句入詞而顯得生動活潑，意蘊含蓄委婉而無窮，寥寥數筆便勾勒出歌妓能歌善舞、技藝超群的形象，讀來毫無生澀之感，對於女性美的描寫雖不及楊鐵崖來得大膽，但也寫得本色而灑落。特別地，“不是商人婦”以及“老卻江南杜牧之”二句翻陳出新，讀後令人神旺，可以從中聽到一種新的人生價值認同的聲響，一種特定時代的新音調。

清代陳廷焯：壽卿小令之工，直欲上追五代諸賢。情詞凄艷。（《雲韶集》）

已故中國韻文學會名譽會長夏承燾：聶大年為明朝中葉制曲大家，《卜運算元》一詞窮極艷冶，氣體雖不逮溫韋，其腔調亦自婉美。（《金元明清詞選》）

中國社會科學院文學研究所研究員劉揚忠：全篇窮極艷冶，然亦流露詞人年華老大的意興闌珊之態，不純為妓而作。聶大年為明中期制曲名家，此詞氣體雖不及唐宋諸人，其腔調亦流美圓轉，耐人玩索。（《中國古典文學名著分類集成》）

蘇州科技大學中文系教授丁國祥：其實本詞乃是借用前人成句，化用事典，巧妙地串連在一起寫出一位歌女的美貌和嬌姿，意在表明她不欲流落到“老大嫁作商人婦”或杜秋娘式的悲慘境地之心緒。（《明清詞觀止》）

此詞寫與樂妓之戀情，描繪該女子的纖美身姿、嫻熟技藝和不凡風韻，應是一首贈妓之作，通過描繪歌女的命運來抒發詞人懷才不遇的失意，具體創作時間不詳。

聶大年（1402—1455）明代官員、文學家。字壽卿，號東軒，江西臨川人。正統間，官仁和縣教諭。景泰初，征入翰林。博通經史，工古文，善詩詞，尤精書畫。