許幸之

30年代參加左翼文化運動，為“左聯”發起人之一，組織“時代美術社”，被推選為左聯“美聯”主席。舉辦過個人畫展，發表《逃荒者》、《失業者》、《鋪路者》等作品。後來從事電影導演、戲劇編導工作。歷任上海電影製片廠導演、科教電影製片廠副廠長。中央美術學院教授。作品有《巨手》、《海港之晨》、《紅燈柿》、《偉人在沉思中》等。出版有《許幸之畫集》。論文有《時代美術社宣言》、《新興美術運動的任務》、《法蘭西近代畫史》、《羅丹的雕刻》等。

許幸之先生江蘇揚州人，祖籍安徽歙縣，出生於1904年4月5日，家在城東板井巷，現在還有他青年時期所寓居過的三進四廂、青磚素瓦的寓所以及他的讀書處。幸之先生還曾經作過“大板井”敘事長詩。許幸之學名許達，筆名霓璐、天馬、屈文、丹沙，自幼愛好繪畫。1917年年方十三，便拜著名美術教育家呂鳳子為師，後有進入上海美專和東方藝術研究所就讀深研。1924年20歲時，便赴日勤工儉學，先進入日本有名的川端畫會專學素描，后又考入東京美術學校，終日學而不輟，孜孜不倦。他在東京與郭沫若、成仿吾、郁達等人等人交往甚密，情感深厚。郭沫若為了支持他的學習，解決他的困難，每月給他一定的資助。1923年4月許幸之曾在上海美專和東方研究所作過《母與子》、《落霞》、《天光》等作品，即獲得郭沫若、郁達夫、成仿吾等人的好評。成仿吾高聲讚揚說：“幸之君的《天光》是最浪漫的作品，然而那一束微弱的天光剛把一隻無處投奔的小鳥，只是停留在空際，下界還是沉淪在黑暗裡……幸之君的《母與子》、《落霞》及其他都好。”1926年在日本東京創作的油畫《晚步》筆力柔和，光彩炫目，深受觀眾的讚美。

1927年大革命時代，許幸之應郭沫若電召回國，參加變革社會的鬥爭。許幸之在北伐軍總政治部工作。不久，蔣介石發動“四·一二”政變，許幸之被懷疑為共產黨員，囹圄三月後經東京美術學校校長致函保釋出獄，重返該校，受業於著名油畫家藤島武二。在東京美校他參加中共支部領導的藝術活動，並在進步戲劇搖籃的築地，參加蘇聯名作家特里亞珂夫編寫的《怒吼吧！中國》的演出。

1929年，正當我國左翼文藝運動風起雲湧之際，許幸之又應夏衍電召回國，在地下黨主辦的中華藝術大學，任西洋畫科主任、副教授。魯迅先生曾到中華藝大作美術講座。1930年2月，許幸之與沈葉沉、王一榴、劉露、湯曉丹等創辦了左翼美術團體，建立了“時代美術社”，還先後參加了左聯、劇聯、美聯、文總等。他直言不諱地的揮筆抨擊了“為文藝而文藝”的觀點及拜金主義創作態度，他明確地指出：“我們的美術運動，絕不是流派的鬥爭，而是對壓迫階級的一種階級意識的反攻，所以我們的藝術便不得不是階級鬥爭的一種武器。”他還大聲疾呼：“新興的美術運動要和新興的階級革命運動合流，才是唯一的出路。”他的一生階級觀念很明確。1934年2月他在湘桂列車中所作的《不平等的列車》中說：“不平等的列車，吐著烏黑的煤煙，吼著嘶啞的汽笛，在原野里匆匆奔跑，在那華貴的頭等車廂里，有彈力的天鵝絨沙發上坐著高貴的紳士和淑女，穿著長毛虎腿的皮袍，拄著粗大手杖的官僚，戴著高高的瀨皮帽子……在精緻的二等車廂里，蒙著羊皮墊的沙發上坐著一批發國難財的奸商和一些走私越貨的走私販，他們穿著不合身的西服，有的則披著寬大的長袍……在灰暗的三等車廂里，旅客們擠得水泄不通，有穿著油膩工服的工人，有裹著破棉襖的農民，有披著制服的公務員，有套著拉練皮襖的大學生，還有一些扶老攜幼的婦女們，他們在車廂里到處議論紛紛，心懷不滿。”他充分地反映了舊社會的不平等。

當抗日戰爭處於最艱苦的階段，許幸之在“孤島”上海話劇戰線上對敵進行前哨戰，嗣後又轉移蘇北解放區參加籌建魯迅藝術學院華中分院工作，並在該院美術系和戲劇系任教，曾繪大大幅副壁畫《高爾基》像，設計了新四軍臂章。還將鹽城大戲院設計改建為“魯迅藝術學院”，成為當時新四軍軍部的活動中心，受到陳毅同志的高度讚揚。他還設計修建了鹽城城外的新四軍後方醫院（后遭日寇掃蕩炸毀）。他在魯藝分院任教時，為魯藝的教師進行專題講座，還籌備成立了蘇北文聯詩協等組織。皖南事變后，為了反對國民黨的“反共”高潮，許幸之作《打起你的鼓吧，同志！》此詩在鹽城新四軍誓師大會上進行了朗誦。他為反對法西斯戰爭所作的長詩《春雷》，於蘇北文聯成立大會上進行了朗誦，受到與會的作家和文藝工作者的熱烈歡迎，到會者深受鼓舞。由於抗日形式緊張，連續五次反掃蕩鬥爭，文工團改編，魯藝分院解散，經劉少奇同志指示，許幸之返滬赴港工作。后又歷任中山大學、上海劇專、南京劇專、蘇州社教學院教授。全國解放后，曾任蘇州市第一屆人大代表，蘇州市文聯主席。1950年許幸之導演的《海上風暴》受到毛主席的讚揚。1954年任中央美術學院研究室主任、教授，致力於美術教育和創作。

許幸之一生還創作了很多富有藝術價值的名作，有畫、詩、劇，而且能編能導，可謂是現代藝術史上的名家全才。1930―1934年，他不遺餘力，神思妙想創作出《工人之家》、《逃荒者》、《鋪路者》，這些反映現實的油畫，展出於上海八仙橋，在繪畫界引起強烈的反響。1959年，他於中央美術學院精心創作了《巨臂》、《無高不可攀》、《靜靜的河灣》、《海港之晨》、《銀色協奏曲》、《水晶世界進行曲》、《紅燈柿》等。特別有深遠意義的是他在1978年創作的油畫《偉人在沉思中》，這是許幸之先生為追念周總理所作的。上繪總理肖像，肅然莊重，靜目沉思，栩栩如生。他還寫了抒情長詩。詩中說：“您那瀟灑自若的翩翩風度，您那艱苦樸素的生活作風，使接近過您的同志和朋友感到親切溫暖，而使那些野心勃勃的陰謀家感到膽怯心驚。”詩中還說：“您是一個高尚的人，您是一個純粹的人，您是一個有道德的人，您是一個脫離低級趣味的人，您是一個有益於人民的人。”此外，許幸之還出版了《達·芬奇》、《柯羅的風景畫》等佳作。他在畫作上不僅注意畫理，而且很重視實踐，經常深入實際，體驗生活。解放后曾到富春江、大連和家鄉揚州等地，觀光採訪，不斷擴大視野，以豐富繪畫題材。

許幸之從不忘鄉情，新中國成立后曾三返故里揚州。1958年夏還曾到揚州城西邗江縣的蔣王鎮（當年的紅旗公社）參觀訪問，體察民情，以開拓創作的源泉。隨後，創作了《揚州的古運河風光》、《開闢大運河》、《春臨白塔》、《紅旗小學》等作品。1974年秋還回鄉探親和寫生，他的傑作《新四軍軍部》和揚州名勝《史公祠》、《平山堂》、《觀音山》等，畫意濃郁，氣韻生動。既有西畫的特色，又富有傳統國畫的筆意，深受觀眾的讚美。1985年，許先生雖已耄耋之年，仍老當益壯，還回鄉展出近百幅作品於揚州群藝館，深受觀眾的青睞。中有靜物油畫一幅，上繪古銅壺兩件，四周飾以蘋果、葡萄、香蕉、果實累累，色彩艷麗，丰姿多彩，顯示出祖國建設的豐碩成果，充滿新意。還有《天高雲淡》、《海戀》等佳作，給人以深思遐想，聯想翩翩，樂以忘返。靜物油畫一幅，已載入《廣陵區志》。

許幸之先生畫美詩又美，他所寫的敘事和抒情的長詩很多。1927―1928年他在日本東京寫了抒情長詩《牧歌》。30―40年代還著有敘事長詩《賣血的人》和《大板井》。抒情長詩有《揚子江》、《萬里長城》、《打起你的戰鼓吧，同志！》、《春雷》、《颶風》、《不平等的列車》等，還出版了《永生永世之歌》。穆木天讀許幸之詩作時說：“《賣血的人》和《大板井》確是1934年的兩篇極成功的典型詩作……是農村破產的真實的反映，是殖民地的中國里所發生的沉痛的悲劇。”還說：“能夠把現實的認識和浪漫主義情緒真正融合一起的《大板井》的作者可以說是首屈一指的了。”許幸之在觀看影劇《杜十娘》有感詩中還深切動人地說：“燕京名妓世無雙，聲震青樓杜十娘。迷戀佳人落金榜，傾心公子卸紅妝。怨郎輕薄貪財富，棄婦情痴欲斷腸。百寶箱沉無限恨，魂消玉碎怒投江”。他在觀看《火燒圓明園》和《垂簾聽政》的影片後作詩說：“聯軍侵略太猖狂，血濺燕京古戰場。圓明園中遭浩劫，紫禁城上見火光。垂簾本為篡王位，聽政終成賣國皇。巨片重溫悲痛史，軍民抗敵志如剛”。

導演也是許幸之的特長。1935年，他在上海曾導演過轟動一時的《風雲兒女》，《鐵蹄下的歌女》由許幸之作詞，聶耳作曲，中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》就是《風雲兒女》的主題歌。抗日戰爭爆發后，他和吳印咸攝製了大型抗戰記錄片《中國萬歲》，廣泛地宣傳了愛國主義，影響很大。隨後又改編了《阿Q正傳》、《天長地久》等多幕劇。1940年他還出版了《不要把活的交給他》、《小英雄》等劇作。抗日戰爭時期，他還導演了《雷雨》、《日出》、《原野》、《愛與死的搏鬥》、《一年間》等話劇。全國解放后，他導演了電影《海上風暴》。歌頌民族氣節和中國人民的反侵略鬥爭。

幸之先生在87年的生涯中，為新生的革命文化引吭高歌，破浪前進，取得了豐功偉績。誠如趙朴初先生懷念許幸之時說：“幸之同志是值得大眾永遠懷念的藝術家，他曾為中國人民的解放事業作出了寶貴的貢獻。他雖然離開了我們，但他的功績和他遺留下來的詩情畫意將永遠鼓勵後代人前進。”又如蔡若虹先生懷念許幸之同志的《西江月》詩中所說：“六十年前左翼，五星旗下專家；一身三朵向陽花，能演能詩能畫。妙手玲瓏多面，丹心灼爍無暇；雄歌一曲獻中華，留得千秋佳話！”1991年去世。

重要參展：

1934年 許幸之、吳印咸繪畫攝影作品聯展

1959年 第二屆全國美術作品展 北京 中國美術館

1985年 許幸之畫展 北京 中國美術館

1986年 許幸之畫展 香港 美術社展廳

1990年 中國油畫風景畫大展 北京 中國革命博物館

1991年 中國美術館建館三十周年藏品展 北京 中國美術館

1992年 二十世紀中國美展 北京 中國美術館

1998年 當代中國山水畫．油畫風景畫展 北京 中國美術館

作品收藏：

中國美術館、徠廣州美術館、香港東方藝術基金會、台灣卡門國際藝術中心。

出版畫冊：

《許幸之畫集》

發表論文：

《時代美術社宣言》、《新興美術運動的任務》、《中國美術運動的展望》、《法蘭西近代畫史》(譯作)、《達．芬奇》、《印象主義就是印象主義》、《羅丹的雕刻》、《柯羅的風景畫》、《後印象主義大師們的創新》等。

編導電影、話劇：

《風雲兒女》，《海上風暴》