黑眼圈

《黑眼圈》講述了一個人在他鄉的故事，蔡明亮在本片中大量運用肢體語言的表達，把故事講的驚世駭俗。小康是馬拉西亞的外籍勞工之一，在天橋上走失的小康這次一人化身兩個角色，一個躺在看護院、失去人應有的知覺，苟延殘喘；另一個在吉隆坡的流離失所；茶餐廳的服務員去看護院照顧植物人小康，卻在街頭遇見流浪漢小康，情感在一張割裂的臉上滋生、延續。《黑眼圈》和《天邊一朵雲》的關係異常密切，甚至可以視作後者的續集，無論主題還是形式都在彼此呼應。如果《天邊一朵雲》里人與人的關係已達到絕望境地的疏離，人在他鄉的《黑眼圈》卻是人與人互相靠近取暖的前兆。《天邊一朵雲》超尺度的性愛場面在《黑眼圈》里加料了亂倫、同性戀元素，在寂靜的背景里異常刺刺眼，因此直到知道入圍威尼斯電影節之後，蔡明亮才敢寬心為影片作推廣宣傳。雖然手法越來越百無禁忌，蔡明亮表現人相濡以沫、追求自由的情懷卻透露出早前的作品中少有的暖意。

（以上資料來源）

關於電影

《黑眼圈》是New Crowned Hope項目之一，由奧地利首都維也納授權，為紀念莫扎特年所做，同時，也打破了對藝術傳統的界定。與New Crowned Hope項目的投資人不同，蔡明亮所期望的是莫扎特的慶典上的出色表現。

從本片故事來講，它也許只是“炒冷飯”，沒有太多新意，綜合分析各方面因素，影片不可能是導演前進過程中里程碑式的電影，但是，它卻離傳統影像相差太遠，也許會在一定程度上標誌了某種新的影像方式的產生。

這部影片是蔡明亮導演第一次在他的家鄉——馬來西亞拍攝的影片，先後在威尼斯和多倫多電影節上放映，並進入其競賽單元。導演強調了馬來西亞好多不同的種族，並把地點選在了馬來西亞的首都吉隆坡……

在影片中，蔡明亮導演的個人印跡很濃，他因水流甚至塑料袋而產生的精神困擾都是那麼相似，這些和他之前的電影都是一脈相承的。影片中故事發生的主要地點也與蔡明亮以往的片子有相似之處，他選擇了1990年開始建設，但是到了一半時因為經濟原因而被放棄建設的一座摩天大樓。但是，在本部影片中，很明顯地缺少了時間對導演的困擾……

影片中多次出現在大樓下面的水池中漂過的小船，它在水中平和安靜地隨著水一起流淌，影響著男人和女人們，導演彷彿想通過視覺行為傳達出詩意的人性觀。這些形成了影片最後的定格，在同性戀和異性戀之間，真的能達到一個和諧平靜的妥協嗎？

關於導演

蔡明亮是個十分有個性的導演，有獨特的品味，片如其人，只能讓你極愛或極恨，不會有第三條路供人選擇。如果你一直喜歡蔡明亮的影片，那麼《黑眼圈》靜態的影像方式一定會帶給你驚喜，它極少使用對話敘述故事，只通過視覺傳達出孤獨的人性與同志之愛…… 如果你與大部分觀眾及一些評論者們一樣，不喜歡蔡明亮的影片，那麼就在中途離開影院吧，正如以往他的電影放映時的情景一樣，蔡明亮的新影片同樣不會令你的看法有所改變。

和以往蔡明亮的影片一樣，人們不可避免的會對《黑眼圈》有或多或少的批評言辭，但導演自己並沒有太過分在意，他還是十分喜歡自己的這部新片，而且，影片也得到了一些發行商與威尼斯電影節評委們的賞識，他們喜歡這種新的風格，而這種新的風格與導演十四年以來的電影實踐積累是分不開的。

關於演員

李康生，蔡明亮的御用男一號，曾主演過的電影有：《天邊一朵雲》、《你那邊幾點》、《千言萬語》、《青少年哪吒》，於1994年在法國南特影展獲得最佳男主角獎並被金馬獎提名。

陳湘琪在《天邊一朵雲》、《天橋不見了》等影片中多次與蔡明亮和李康生合作，也是蔡明亮影片中的功臣。在拍電影之前拍過不少電視劇。

諾曼·阿頓是影片拍攝地的本地演員，被蔡明亮稱之為是“從街邊撿回的寶”。

蔡寶珠（Pearlly Chua）原為劇場的演員，與諾曼·阿頓一樣，都是影片拍攝地的本地演員，后被蔡明亮發掘。

關於影像

影片攝像廖本榕與蔡明亮合作多年，蔡明亮的許多片子都由他做攝影，兩個達成了高度的默契，他懂得導演在某一時刻需要的是何種鏡頭語言，他們在一起合作往往無需多言，這些讓蔡明亮十分滿意。

《黑眼圈》可以看作是《天邊一朵雲》的延續。片中人與人互相靠近互相取暖，蔡明亮拋棄了容易犯錯的話語，把肢體語言運用的更加驚世駭俗。

《黑眼圈》里加料了亂倫、同性戀元素，在寂靜的背景里異常刺眼。雖然手法越來越百無禁忌，但其表現人相濡以沫、追求自由的情懷，讓人感到蔡明亮的作品日漸“明朗”起來，或許，他厭倦了灰色，或許，他已經“想明白”。

花絮

·蔡明亮永訣金馬獎。《黑眼圈》僅在金馬獎中入圍最佳音效與女配角兩項獎，評審團主席張昌彥在入圍名單公布當天針對《黑眼圈》表示，評審認為電影不宜過於沉浸個人風格，而是應該要感動人，還要考慮到票房與觀眾的接受度。這一評審意見令蔡明亮難以接受，蔡明亮在御用演員李康生的陪同下召開記者會，宣布從此退出金馬獎。堅持藝術風格和個人主義的蔡明亮，似乎與逐漸向商業靠攏的金馬獎格格不入，長期矛盾被徹底激化。

·蔡明亮強調，《黑眼圈》將繼續《天邊一朵雲》中對身體的探索。

·蔡明亮說，拍《黑眼圈》時他就一直在抗拒表演、戲劇性等吸引觀眾的因素，也因為這種表現與大趨勢背道而馳，讓他格外焦慮，進剪接室前更是沮喪到睡不著、吃不下。

·主演之一的諾曼·阿頓在拍攝本片之前並不認識蔡明亮是誰，更沒有看過他的影片。

·本片入選第63界威尼斯電影節，並最終奪得未來電影節特別獎。

《黑眼圈》與其說是電影，更不如說是一個在社會大背景下的人類生存狀態的寫生。直接的人物面部特寫很少，長鏡頭下的人物似乎成了整個畫面的一個活動的部分而已，原生態的生活被逼真的再現。故事情節保持在了儘可能低的底線上，甚至可以說找不到故事情節，更不用說什麼戲劇性的存在。簡單的對白將人物背景和關係做個交待后，剩下的筆墨，則是對他們生存狀態的顯微鏡式的呈現。《黑眼圈》的情節有些冗長，對白也只有寥寥數語，但是用真實打動了人心（上海青年報評） 。