劉子成

著有長篇小說《捉住一個太陽》、《座山雕世家》、《火的戰爭》等7部，中篇小說《越過防線》、《青山夕照》、《青紗帳，母親》等150餘篇，中篇小說集《丑妻》，報告文學《荒原的覺醒》，電影文學劇本《江湖怪狼》、《男性世界》，電視連續劇劇本《硝煙散后》、《原野上的馬車》、《暴風驟雨》(續篇)等100餘部。電影文學劇本《飛來的仙鶴》(合作)獲文化部優秀故事片獎及義大利、法國電影節獎，另獲第十一、十二屆飛天獎一等獎，改革潮二等獎，全國第三屆報紙連載二等獎，黑龍江第三屆天鵝大獎一等獎，還連續7屆獲東北三省電視劇金虎獎。

《大案紀實》系列，即有四卷之多，百餘萬字。可謂洋洋乎大觀矣！這四卷中的一些作品，讀者蓋不陌生，因當其發表之初，多曾引起過轟動效應，成為街談巷議的熱門話題，至今尚有餘響。

劉子成同志這類作品。有幾個鮮明的特點，我想簡略地點出：

一、它的及時性——也可以說是時政性。凡我市發生的此類大案、要案、奇案、怪案．皆躲不過他的耳朵。他不但自己帶過槍，他的幾位親屬至今仍為現役公安；尤為重要的：公安上下領導，皆視他為編外一員大將，有事必邀之，不請也自來。許多作品的形成，幾乎是與案件的破結同步完成的。這一特殊條件，我看為一般作者所難具備。

二、它的真實性——也可以說是紀實性。既紀實，就不能失實，這是基本原則。因此他此類作品．絕不許虛構假想一添枝加葉，即所謂“藝術加工”。現實大案，真名實姓。鑿鑿有據，作品與案件都得經得起時間的檢驗。為臻於此，子成往往要跟蹤案件的全過程，參與追捕、預審、取證、提監……等等，以確保其作品的真實可信度。

三、它的藝術性——也可以說是可讀性。紀實文學，是否就排斥藝術生動性？非也。子成恰能做到：可讀性強、感染力強、警示性強——紀實性與藝術性的有機結合，相輔相成。人物刻畫，特徵突出，畢肖其人。心理描寫，細膩縝密，纖毫可察。揭示案件深層隱密，追尋線索曲折發展，其撲朔迷離、變幻莫測之態勢，當然會激起讀者的懸念期待。

我舉此三點，絕非子成此類作品的特點全貌。我深知，他的創作思想，是置根於深厚的現實主義原則；我認為，這正是他的成熟之所在。為人生、為社會，絕不諱言自己的政治性和傾向性，這是在商品意識大潮衝擊下的、最可寶貴的獨立品格。當前那種無病呻吟的、虛無迷們的、享樂至上的……等等流行病毒，四處漫延而見怪不怪，但在他的創作上，尚未看出受到感染和侵蝕的跡象。我願他，能固守住這一片純潔的聖土。

我和劉子成同志共事多年，手足胼胝，結下深厚的友誼。我們一起滾爬跌打，有時徹夜對床論辯，每每為培養出一個新人而雀躍，為發現一篇佳作而擊掌。憶及此，為人作嫁衣裳，不亦甘而樂乎？子成之為人，更令人噴噴稱道，他熱血直腸，助困扶危，待人醇厚，尊師愛友，頗有古俠義之風。每次與他一起外出組稿、辦班，皆會留下一串串的義舉故事。所以我認為：他是一個真正的熱心人、忠厚人、直爽人、實幹家。

當他的《飛來的仙鶴》初稿完成時，我就感到他在寫作上有一股靈氣。在文筆上有一種大氣，在事業上將成為大器。受一時衝動的驅使。我曾贈其一首五古《鑒友》詩，寓亦祝亦戒之意。記得拙句為：

黃土貴於金，插柳遍成蔭。

竹節筍前作，松老不爛根。

馬有失蹄日，鷂子會翻身。

龍行雲帶水，虎死尚有神。

莫望滿時月，潭深可照人。

子成正當壯年，苦戀鄉土，熱愛生活，文思泉湧，文筆正健，我衷心祝他佳作疊出，層巒更上，今，仍以此詩贈之，期以虛懷、奮進、邑勉焉。是以為序。

中國作家陳昊同志對劉子成的作品的評價是：劉子成同志的創作，質優量眾，十幾年工夫下來，已積累了五百多萬字的作品，而且形式多樣，種類齊備，確是一位北大荒文學的突擊手，多面手。據我略知、其主要著作有：長篇十部、中篇八十餘部、報告文學四十餘篇、電視劇電影百餘集（部），短篇未細統計。其中有的得過國際大獎，有的得過國家和地區重獎．光獎狀即達三十多方．可見其作品的影響和份量。